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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首生活题材的诗。诗歌描绘了杜甫在成都草堂的生活，前半部分展现了草堂周边风拂翠竹、雨润红荷的清幽美好之景；后半部分叙述了与有厚禄的故人书信断绝，孩子恒饥，自己生活贫困的状况。但诗人依然以疏狂的态度面对，通过对生活境遇的描写，表达了在困境中仍坚守自我、旷达乐观的人生态度。

2. 写作手法

借景抒情：“风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香”，通过描写微风中洁净的翠竹、细雨里飘香的红荷，营造出清幽美好的氛围，含蓄地表达了诗人对这种自然景致的喜爱。对比：将前两联中优美宜人的自然之景，与颈联“厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉”所描述的生活困境进行对比，一乐一忧，突出了诗人生活境遇的窘迫，以及在困境中依然旷达的心境。

3. 分段赏析

“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪”：运用地名对举，“万里桥”“百花潭”点明草堂位置，且“沧浪”借代清澈江水，“即”字传达出诗人对现有居住环境的知足，以景开篇，为“狂夫”形象出场铺垫闲适氛围。“风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香”：“含”“裛”二字精准炼字，前者写出风的轻柔呵护，后者体现雨的润物无声，生动描绘出微风细雨中翠竹洁净、荷花飘香之景，营造出清幽美好的意境，展现诗人对自然景致的细腻感受。“厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉”：句法独特，采用“上二下五”式，将“厚禄”“恒饥”前置，突出生活困境。同时以“厚禄故人书断绝”的原因，引出“恒饥稚子色凄凉”的结果，运用举一反三手法，反映全家贫困状况。“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂”：“填沟壑”写出生活极度困苦，而“疏放”表明诗人即便面临饿死困境，仍坚守倔强态度，以乐观旷达面对生活磨难。“自笑狂夫老更狂”则通过自嘲，强化了“狂夫”在艰难处境中不羁且乐观的形象。

4. 作品点评

《狂夫》是杜甫诗作中的独特篇章。在文学价值上，它打破常规，巧妙融合了优美自然之景与潦倒困苦生活这两种极端情景，前半绘清幽美景，后半叙生活窘迫，却以“狂夫”疏放的形象将二者统一，形成独特且完整的意境。在写作特色上，炼字精妙，如“含”“裛”生动展现景物情态；句法多变，“上二下五”式突出困境。从文学地位看，此诗彰显杜甫在困境中坚守自我、旷达乐观的精神，体现其诗歌沉郁顿挫又不乏生活意趣的风格，为研究杜甫的精神世界和艺术造诣提供了重要素材。

# 杜少陵诗云：“风含翠筱娟娟静，雨浥红蕖冉冉香。”上句风中有雨，下句雨中有风，谓之“互体”。

宋罗大经《鹤林玉露》

# 老杜七言律诗一百五十余首，求其郊野闲适如此者仅三篇。而此之第三篇后四句，亦未免叹贵交之绝，悯贫稚之饥。信矣和平之音难道，而喜起明良之音难值也。然格高律熟，意奇句妥，若造化生成。为此等诗者，非真积力久不能到也。学诗者以此为准，为“吴体”，拗字、变格，亦不可不知。

元方回《瀛奎律髓》

# 诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。……有用之下腰者，如：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，“风含翠筱涓涓静，雨浥红蕖冉冉香”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“碧窗宿露深濛濛湿，朱拱浮云细细轻”是也。声谐义合，句句带仙灵之气，真不可及矣。

明杨慎《升庵诗话》

# 清风崚节，固穷独立，比赋相参，不全讦露……“欲填沟壑惟疏放”二句，只自嘲，怨而不怒。

清何焯《义门读书记》

# 卢元昌曰：因草堂而兴感，诗成之后，用末句“狂夫”为题。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 客中贫窭无聊之作，却说得极恬淡。……五、六，露意，公自以为已涉狂夫之言，故急以“自笑”煞住。而因以“狂夫”命题，浑然无乖角。

清浦起龙《读杜心解》

# 读末二句，见此老倔强犹昔。邵子湘云：《宾至》苍老，《狂夫》萧散，各是一种风格。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 亦是宋派之先声，非杜之佳处。许印芳：前四句不恶；五句太激太露，后三句亦不免伧气。

近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》