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十

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二

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月

yī

一

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日

sān

三

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首

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 写作手法

借景抒情：诗中描绘“寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄”等云安冬日景色，以及“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”的春日想象之景，通过对不同景致的描写，抒发了诗人羁旅漂泊的愁绪、对故乡的思念以及难返故里的担忧。对比：将冬日的寒冷与诗中提及的春意萌动进行对比，如“今朝腊月春意动”，以冬日的肃杀衬托出内心对温暖和生机的渴望；同时，用他人“明光起草人所羡”的得意，衬托自己“肺病几时朝日边”的失意与无奈。

2. 分段赏析

“今朝腊月春意动，云安县前江可怜”：“春意动”点明虽处腊月寒冬，却已有春意萌动，奠定全诗情感基调；“江可怜”写云安县前的江景可爱，诗人敏锐捕捉寒冬中的生机，借景兴情。“一声何处送书雁，百丈谁家上水船”：“何处”“谁家”两个疑问词，既写出诗人听到雁声、看到船只时的怅惘，又巧妙对仗。“送书雁”勾起对亲人音讯的期盼，与漂泊江上的船只共同烘托出诗人羁旅中的孤寂。“未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天”：“未将”“要取”形成对照，“梅蕊”未惊愁眼，体现诗人对愁绪的敏感；“楸花媚远天”则是诗人美好的想象，委婉表达对未来的期许。“寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄”：“寒轻”运用通感，将温度感觉与重量感觉沟通，生动表现云安冬寒较轻的特点。“山烟碧”“江雾黄”色彩鲜明，描绘出云安冬日独特的景致。“负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎”：勾勒出云安民俗画面，“此溪女”“何郡郎”一近一远，层次分明，展现当地生活场景，富有生活气息。“新亭举目风景切，茂陵著书消渴长”：运用“新亭对泣”和司马相如的典故，前者表达对时局的忧虑，以乐景衬哀情；后者自比司马相如，暗示自己虽患病仍笔耕不辍，同时蕴含叹老伤病之苦。“春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将”：诗人以“楚客”自比，认为春花定会烂漫，期待听到划船的声音，表达出对春日的期待，以及希望能趁春出峡的心情。“即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微”：以“即看”“岂有”营造出春天即将到来的氛围，“燕子入山扉”“黄鹂历翠微”描绘出春天的灵动画面，传达出诗人对春景的期待与喜悦。“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”：“短短”“轻轻”叠词运用精妙，生动描绘出桃花的形态和柳絮飘落的轻柔，“临水岸”“点人衣”使景物更具画面感，体现诗人炼字功力。“春来准拟开怀久，老去亲知见面稀”：“准拟开怀”与“亲知见面稀”形成反差，前句写对春天开怀畅饮的期待，后句笔锋一转，感叹人老后亲朋相见稀少，情感跌宕。“他日一杯难强进，重嗟筋力故山违”：“难强进”写出身体衰弱对饮酒的无奈，“重嗟”强化情感，“筋力故山违”表达因身体原因难以归乡的遗憾，情感深沉。

3. 作品点评

杜甫的《十二月一日三首》在文学史上颇具价值。从写作特色看，构思精巧，以“春意动”为明线，贯穿组诗，从寒冬中的春意萌动，到对春日景象的描绘，再到预想春日的情感抒发，层层递进；同时，思归不归的情感作为隐线，增添了情感深度。运用多种手法，如借景抒情、用典、反衬等，生动传达复杂情感。在文学地位上，体现了杜甫律诗的高超造诣，清杜诗专家卢世灌誉其为“七律之神境”，其严谨的结构、细腻的情感和精湛的语言，为后世研究杜诗风格和其人生境遇提供了重要素材，对后世诗歌创作在结构布局与情感表达方面也有深远影响

# 《禁脔》云：“鲁直换字对句法如‘只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”。……其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群。前此未行人作此体，独鲁直变之。”苕溪渔隐曰：此体本出于老杜，如：“宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。”“一双白鱼不受钓，三寸黄柑犹自青。”“外江三峡且相接，斗酒新诗终日疏”。“负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。”

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# “一声何处送书雁，百丈谁家上濑船。”又云：“负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎？”此两联，真（云安）县图也。

宋刘克庄《后村诗话》

# 子美七言律每每放荡，此又参差《竹枝》之比。

宋刘辰翁《杜诗镜铨》

# 此三诗张文潜集中多有似之者，气象大，语句熟，虽或拗字，近吴体，然他人拘平仄者，反不如也。

元方回《瀛奎律髓》

# 如“日满楼前江雾黄”，冬景独绝，不得此语，匆效此制。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 杜诗凡数章承接，必有相连章法。首章结出还京，次章结出下峡，三章又恐终老峡中，皆其布置次第也。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 借拗调以遣怀，锵然可听。

清爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# 此亦通首不粘。

清许印芳《瀛奎律髓汇评》

# 惟“寒轻”、“日满”，故“烟碧”、“雾黄”，俱于“腊”中见“春意”。“溪女”亦娴生计，“船郎”尽有归期。江间所见如此，而客途抚景，作赋言愁，又何堪此留滞乎？

清浦起龙《读杜心解》