wú

无

tí

题

èr

二

shǒu

首

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言诗，也是一组以爱情与身世感怀为题材的诗。描绘了诗人与所爱之人虽相爱却受重重阻隔难以如愿的无奈处境，以及诗人对一位女子刻骨铭心的爱慕之情。诗中营造出一种深情缱绻却又充满无奈与惆怅的氛围，体现了爱情的美好与现实的残酷碰撞。通过对爱情细腻且深挚的表达，不仅传达出诗人对爱情的执着追求与求而不得的怅惘，还隐约透露出诗人对自身身世漂泊、命运无常的感伤，展现出复杂而深沉的情感世界，具有极高的艺术感染力。

2. 写作手法

烘托：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”。诗人借助星辰、好风，以及画楼、桂堂这些意象，营造出一种温馨旖旎、富于暗示性的环境气氛，烘托出昨夜与爱人相见时美好且难忘的氛围，让读者能感受到那种浪漫而充满诗意的情境，为下文对爱情的描述奠定情感基调。比喻：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。前半句以“彩凤双飞翼”比喻相爱的双方能够自由相伴、双宿双飞，而自己“身无彩凤双飞翼”则暗示爱情受到阻隔；后半句用“心有灵犀一点通”，把相爱的双方心灵的契合与感应，比作灵异犀角中央贯通的白线，形象生动地表达出两人心灵相通的奇妙状态。用典：“闻道阊门萼绿华”运用了萼绿华的典故，《零陵县志》记载萼绿华是女仙，降于羊权家并授其道术。诗人借此典故，以萼绿华指代诗中钟情的女子，为女子增添神秘超凡的气质。“岂知一夜秦楼客”使用“秦楼客”的典故，以萧史自比，暗示自己如同萧史成为与佳人有亲密关联之人，表明自己的“爱婿”身份。反衬：以乐景衬哀情，“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”。此句描绘了宴会上热闹欢乐的场景，人们隔座玩送钩游戏，分组进行射覆，春酒温暖，蜡灯红亮，气氛热烈。然而诗人却要“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”，热闹的宴会场景与诗人自身凄清寂寞的处境、漂泊的命运形成鲜明反衬，更突出诗人内心的孤独无奈以及对自身境遇的感慨。

3. 分段赏析

第一首：首联由今宵之景触发对昨夜的深情追忆。那是一个春意盎然的美好夜晚，繁星闪烁，微风轻拂，空气中弥漫着令人陶醉的温馨气息，一切仿佛与昨夜并无二致。然而，昨夜在“画楼西畔桂堂东”与心爱之人相见的动人场景，如今已化作亲切却难以寻觅的回忆。诗人并未详细描述昨夜的具体情事，而是巧妙借助星辰、好风的渲染，以及画楼、桂堂的烘托，营造出一种温馨浪漫且极具暗示性的氛围，让读者凭借自身感悟去领略其中韵味。“昨夜”一词的反复出现，句中自对的精妙结构，以及上下句一气呵成的蝉联句式，共同构成了一种圆转流畅、富有唱叹之美的格调，使得对昨夜的追忆之情愈发浓郁深沉。颔联笔锋从对昨夜的追忆回转至当下情境，细腻抒写了今夕两人相隔的无奈以及由此引发的复杂微妙心理。这两句诗表明，自己虽不像彩凤那般拥有双翅，能够跨越重重阻隔与对方相聚，但彼此的心灵，却如同灵异的犀角，自有一脉相通之处。彩凤双飞常被视作美好爱情的象征，此处以“身无彩凤双飞翼”暗示爱情受阻，可谓推陈出新。而“心有灵犀一点通”这一比喻，将相爱的双方心灵间的契合与感应描绘得极为生动，完全彰显了诗人的独特创意与巧妙构思。在古代，犀牛角被视为灵异之物，其中心贯通上下的白线，更为其增添神秘色彩。诗人由此展开奇妙想象，赋予其相爱心灵间奇异感应的特质，从而创造出这个舍弃表象、摄取神韵，既新奇又贴切的比喻。此联想带有浓厚的象征意味，“身无”与“心有”相互映衬、生发，共同构成一个蕴含丰富的矛盾统一体。相爱的两人无法相聚，本是深切的痛苦，然而身虽不能相连，心却能够相通，这无疑是一种莫大的慰藉。诗人在此所要表达的，并非单纯的因爱情阻隔而生的苦闷，或是心灵契合带来的喜悦，而是阻隔之中的心灵契合，苦闷之中的欣喜慰藉，寂寞之中的自我安抚。颈联初读时仿佛是对诗人亲身经历场景的如实描绘，实则是因自身受阻隔而引发的对意中人当下处境的想象。送钩、射覆均为酒宴上的常见游戏，在诗人的想象里，此刻对方应在画楼桂堂之上，参与一场热闹非凡的宴会。宴席间，灯红酒暖，众人举杯交错，欢声笑语不断，隔座传递钩具，分组进行射覆游戏，氛围是何等的热烈欢快。越是被阻隔，诗人渴望与意中人相聚的情感就愈发浓烈，对相隔一方意中人处境的想象也就越发清晰鲜活。“春酒暖”“蜡灯红”，不仅生动地展现出宴会上融洽醉人的氛围，更饱含了诗人强烈的向往倾慕之情，以及“身无彩凤双飞翼”的深深感慨。于此，诗人此刻处境的孤寂清冷，虽未直言，却已跃然纸上。尾联“嗟余听鼓应官去”，一个“嗟”字，开篇便直抒诗人内心的喟叹。“听鼓应官去”描述了诗人听到更鼓敲响，不得不前往官府应差当值的情景。古代官府以鼓声为号令，晨起击鼓，官员需按时到衙署办公。此句点明诗人为了生计，不得不遵循官府的作息，投入到刻板的公务之中，字里行间流露出对这种身不由己生活状态的无奈。“走马兰台类断蓬”进一步强化了这种无奈与漂泊之感。“走马”描绘出诗人匆匆赶赴兰台（秘书省的别称，诗人当时在此任职）的忙碌状态；“类断蓬”则运用比喻的修辞手法，将自己比作断根的蓬草。蓬草在秋风中无根漂泊，居无定所，生动形象地表现出诗人在仕途上漂泊不定、命运难测的境遇。第二首：前两句中“闻道阊门萼绿华”，巧妙运用女仙萼绿华的典故。据《零陵县志》记载，萼绿华乃女仙，于晋穆帝升平三年降于羊权家，并授其道术，后隐影化形而去。在此，诗人借萼绿华指代诗中所钟情的女子，给其蒙上一层神秘而超凡的色彩，暗示这位女子的不凡。“昔年相望抵天涯”，则表明往昔诗人与这位女子虽相互知晓，却犹如天涯相隔，难以接近，突出了两人之间曾存在的遥远距离，更显这份感情在过往的渺茫与不可及。后两句“岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”，诗人又运用“秦楼客”这一萧史典故，以萧史自比，暗示自己仿佛如萧史般成为与佳人有亲密关联之人，凸显自身“爱婿”身份。“偷看吴王苑内花”，这里“吴王苑内花”并非实指花园中的花卉，而是喻指如花朵般娇艳的美女，形象地描绘出诗人竟能在某一夜，有幸得见深居如吴王宫苑般神秘之处的这位绝美女子。

4. 作品点评

这组诗艺术价值极高，首篇七律尤为出众。其感情深婉缠绵，字句锤炼与色彩营造精妙，风格流丽圆融。诗人把身世感慨融入艳情，借华艳辞章映衬困顿失意，营造出情采兼具、含蓄幽微的艺术境界。诗里意象交错跳跃，使主旨具多义与模糊性。诗人对心灵世界的挖掘，深度与广度远超前人。这组无题诗影响巨大且持久，很大程度上奠定了其在文学史上的地位。

# 此追忆昨夜之景而思其地，谓身不能至，而心则可通也。“送钩”、“射覆”，乃昨夜之事。嗟余听鼓而去，迹似转蓬，不唯不能相亲，并与画楼、桂堂相远矣。

明末清初钱谦益《唐诗鼓吹评注》

# “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，乃是具文见意之法。起联以引起下文而虚做者，常道也；起联若实，次联反虚，是为定法。

明末清初吴乔《围炉诗话》

# 妙在首二句。次联衬贴，流丽圆美，“西昆”诸公一世所效。

明末清初冯舒《瀛奎律髓汇评》

# 起二句妙。

明末清初冯班《瀛奎律髓汇评》

# 此诗是席上有遇追忆之作。妙在欲言良宵佳会，独从星辰说起……凌空步虚，有绘风之妙……得三四铺云衬月，顿觉七宝放光，透出上文，身远心通，俨然相对一堂之中。五之胜情，六之胜境，皆为佳人着色。且隔座分曹，申明三之意；送钩春暖，方见四之实。蜡灯红后，恨无主人烛灭留髡之会。闻鼓而起，今朝寂寞，能不重念昨夜之为良时乎？

清胡以梅《唐诗贯珠》

# 义山无题诗，直是艳语耳。杨眉庵谓托于臣不忘君，亦是故为高论，未敢信其必然。

清钱良择《唐音审体》

# 一二昨夜所会时地。三四身虽似远，心已相通。五六承三四，言藏钩送酒，其如隔座；分曹射覆，唯碍烛红。及天明而去，应官走马，无异转蓬。感目成于此夜，恐后会之难期。

清屈复《玉谿生诗意》

# 盖叹不得立朝，将为下吏也。

清程梦星《重订李义山诗集笺注》

# 观此首末二句，实是妓席之作，不得以寓意曲解。义山“风怀”诗，注家皆以寓言君臣为说，殊多穿凿。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 诗意平常，而炼句设色，字字不同。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 此诗自炫其才，述眼前境遇，笔情飘忽。

清邹弢《精选评注五朝诗学津梁》