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飒
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飒
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东
fēng
风
xì
细
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雨
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来

朝代：唐作者：李商隐浏览量：2
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东
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风
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译文

风夹杂着细雨从东南方吹来，荷塘外响起阵阵轻雷。香炉上的蛤蟆咬住香炉的鼻钮就可以放入香料，转动虎形辘轳牵动井索可以不断地把井水汲引上来。贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，宓妃赠给曹植玉枕，是因为钦慕他的文才。向往美好爱情的心千万不要去跟春花争相开放啊，我那相思之情都一点点地化为灰烬了。

逐句剖析

"飒飒东风细雨来"：风夹杂着细雨从东南方吹来，

"芙蓉塘外有轻雷"：荷塘外响起阵阵轻雷。

# 芙蓉塘：荷塘。

"金蟾啮锁烧香入"：香炉上的蛤蟆咬住香炉的鼻钮就可以放入香料，

# 锁：指香炉的鼻钮，可以开启放入香料。,啮：咬。,金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。一说是指一种蟾状香炉。

"玉虎牵丝汲井回"：转动虎形辘轳牵动井索可以不断地把井水汲引上来。

# 丝：指井索。,玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。

"贾氏窥帘韩掾少"：贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，

# 韩掾少：为了韩寿的年轻俊美。掾：僚属。少：年轻。,贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。

"宓妃留枕魏王才"：宓妃赠给曹植玉枕，是因为钦慕他的文才。

# 魏王：指魏东阿王曹植。,留枕：这里指幽会。,宓妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。

"春心莫共花争发"：向往美好爱情的心千万不要去跟春花争相开放啊，

# 春心：指相思之情。

"一寸相思一寸灰"：我那相思之情都一点点地化为灰烬了。

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简介

《无题·飒飒东风细雨来》是唐代诗人李商隐创作的一首七言律诗。此诗描绘了幽居女子所处的环境和她对爱情的向往与失望，借景与典故展现女子内心的惆怅和追求爱情幻灭后的绝望。其在写作上善用象征、暗示，情感表达细腻动人。
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作者介绍

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首爱情诗。诗中通过描写东风细雨、芙蓉塘、金蟾香炉、玉虎辘轳等景象，以及贾氏窥帘、宓妃留枕的典故，刻画了一位幽居深闺的女子，展现其在追求爱情过程中由憧憬到希望破灭的心理变化，表达了女子相思无望的痛苦和哀怨。

2. 写作手法

借景抒情：通过描写“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”的自然景象，抒发女子内心的情思，以景衬情，使情感表达更含蓄。双关：颔联中“香”“丝”谐音“相”“思”，巧妙地暗示女子的相思之意，使诗歌在表达上更加含蓄蕴藉。象征：诗中诸多意象如东风、细雨、轻雷等，都具有一定的象征意义，暗示女子的情感状态和心理变化。用典：颈联运用贾氏窥帘、宓妃留枕的典故，丰富了诗歌内涵，委婉地表达出女子对爱情的向往，增添了诗歌的文化底蕴。

3. 分段赏析

首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”描绘了东风吹拂、细雨飘洒，芙蓉塘外传来轻雷的景象，营造出朦胧而略带忧郁的氛围，既暗示春天的生机，也烘托出女子内心的萌动与烦闷。颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”写出女子居处的幽寂，室内外的香炉、辘轳等物件，衬托出她独处的孤寂，同时“香”“丝”谐音“相”“思”，暗示女子的相思之情。颈联“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”运用典故，借贾氏爱慕韩寿的年少英俊，宓妃倾心曹植的才华，反映出女子对美好爱情的强烈渴望，展现其情感的奔放。尾联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”情感陡然转折，劝诫自己不要让春心与春花争发，因为相思只会化为灰烬，将女子相思无果的绝望之情推向高潮。

4. 作品点评

《无题·飒飒东风细雨来》是李商隐爱情诗中的经典之作。其以细腻的笔触和独特的意象，生动地刻画了女子的情感世界，将爱情的憧憬与破灭描绘得淋漓尽致。在艺术手法上，用典、谐音双关等技巧的运用娴熟，使诗歌含蓄委婉、韵味悠长。诗歌在情感上真挚动人，融入了诗人自身的身世之感，具有很强的感染力，展现了李商隐诗歌深情绵邈、典丽精工的风格特点，历来为读者所喜爱。

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作品评价

# 末则如怨诉，相思之至，反言之而情愈深矣。

明廖文炳《唐诗鼓吹注解》

# 窥帘留枕，春心之摇荡极矣。迨乎香消梦断，丝尽泪干，情焰炽然，终归灰灭。不至此，不知有情之皆幻也。乐天《和微之梦游诗序》谓：“曲尽其妄，周知其非，然后返乎真，归乎实。”义山诗即此义，不得但以艳语目之。

清朱鹤龄《李义山诗集笺注》

# 一二时景，三四当此时而汲井方问、烧香始入。五六即从三四托下，于是帘窥韩掾，枕留宓妃，须臾之间，不可复得。故七八以春心莫发自解自叹，而情更深矣。

清屈复《玉溪生诗意》

# 第二首言幕中，盖作此寂寂之叹。起二句言雷雨飘潇，秋花冷落，以兴起无聊之景。三四言晨入暮归情况，晓则伺门扃焚香而入，晚则见辘轳汲井而归，盖终日如是也。五六似指当时官奴而言，谓窥帘贾女，留枕宓妃，邂迩之间，亦尝相遇。七八“春心”字、“相思”字紧接上联，然发乎情、止乎礼义，不得不自戒饬如香山所谓“少日为名多检束”者，故曰“莫发”，曰“心灰”也。

清程梦星《重订李义山诗集笺注》

# 东风细雨，讫其时也；塘上轻雷，言其来也。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 起二句妙有远神，不可理解而可以意喻……“贾氏窥帘”以韩掾之少，“宓纪留枕”以魏王之才，自顾生平，岂复有分及此，故曰“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作较有蕴味，气体亦不堕卑琐。

清纪昀《玉溪生诗说》

# 锁虽固，香犹可入；井虽深，汲犹可出（“金蟾啮锁”一联下）。

清孙洙《唐诗三百首》

# 自来咏雷电诗，皆壮伟有馀，轻婉不足，未免狰狞可畏。……李义山“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，最耐讽玩。

清潘德舆《养一斋诗话》

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