朝代：唐作者：王维浏览量：6
译文
傅岩上有一些住户的院落，那驿亭就坐落在云雾之间。站在高高的城池上观赏落日的景象，遥远的水面上映着苍山的倒影。岸上有零星的火光，有几只小船孤零零地停在水面，一些渔家与夕鸟相伴而归。在这寂静又广阔的天地之间，心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
逐句剖析
"井邑傅岩上"：傅岩上有一些住户的院落，
# 傅岩：山岩名，地势险峻，一称傅险，传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。傅：一作传。,井邑：人家，居民的房子院落。
"客亭云雾间"：那驿亭就坐落在云雾之间。
# 客亭：亭驿，供旅人休息的小亭子。
"高城眺落日"：站在高高的城池上观赏落日的景象，
"极浦映苍山"：遥远的水面上映着苍山的倒影。
# 极浦：远处的水滨。
"岸火孤舟宿"：岸上有零星的火光，有几只小船孤零零地停在水面，
"渔家夕鸟还"：一些渔家与夕鸟相伴而归。
"寂寥天地暮"：在这寂静又广阔的天地之间，
"心与广川闲"：心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
# 广川：广阔的河流。此指黄河。
展开阅读全文 ∨
简介
《登河北城楼作》是唐代诗人王维隐居终南山期间创作的山水感怀诗。全诗采用全景式构图，通过动静相生的艺术手法与虚实交融的意境营造，既勾勒出壮阔的山川气象，又融入了鲜活的世俗图景。诗中"井邑傅岩上"的远眺视角如同一幅水墨长卷，既有"高城眺落日"的雄浑笔触，又有"岸火孤舟宿"的精微刻画，展现出诗人在自然观照中寄寓的生命哲思。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
展开阅读全文 ∨
背景
《登河北城楼作》创作于唐玄宗开元十五年（727），正值王维归隐终南期间。此时诗人已摆脱世俗纷扰，每日寄情山水之间。某黄昏登临河北城楼，见暮色苍茫中山水相连，远处层峦叠嶂间云气缭绕，近处市井烟火与归舟渔火相映成趣，百姓安居乐业的图景与壮丽山河交相辉映。眼前的自然人文景观激发了诗人的创作灵感，挥笔写下这首融山水哲思与生命感悟于一体的五言律诗。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首写景抒情诗。描绘了傅岩上的井邑、云雾间的客亭、高城落日、极浦苍山、岸火孤舟、渔家夕鸟等景象，营造出一种寂寥而又壮阔的氛围，表达了诗人对自然景色的喜爱以及面对日暮时分的天地万象时内心的感怀与悠闲之情。
2. 写作手法
远近结合：从“高城眺落日，极浦映苍山”的远景描写，到“岸火孤舟宿，渔家夕鸟还”对岸边孤舟、渔家灯火和飞鸟的近景刻画，使诗歌画面层次丰富，给读者带来强烈的视觉感受，如在眼前展开一幅生动的山水画卷。动静结合：“岸火孤舟宿，渔家夕鸟还”中，“宿”的孤舟是静态，“还”的夕鸟是动态，动静相互映衬，既表现出水面的宁静悠远，又为画面增添了生机与活力，使整个场景更加鲜活。虚实相生：首联“井邑傅岩上，客亭云雾间”，将景物置于云雾之间，云雾营造出的朦胧感使实景若隐若现，为诗歌增添了如梦如幻的氛围，是为虚；而诗中描写的城楼、落日、苍山、岸火、孤舟等具体景物则是实，虚实结合，使诗歌意境更加深远。借景抒情：全诗通过描写傅岩上的井邑、云雾间的客亭、高城落日、苍山倒影、岸火孤舟、渔家夕鸟以及苍茫天地等诸多景色，在尾联“寂寥天地暮，心与广川闲”中，借天地的寂寥之景，抒发了诗人内心自由快乐、以山水为乐，以及超然物外、将个体融入自然的情怀。
3. 分段赏析
开篇即展现“井邑傅岩上，客亭云雾间”的奇崛构图，诗人巧妙地将全诗的取景框定在云雾氤氲之间。这种高海拔的视角既赋予画面苍莽辽远的空间纵深感，又通过云气的流动变幻营造出恍若仙境的朦胧美感。云雾作为视觉屏障，既疏离了实景的具体形态，又为后续展开的物象群构建出虚实相生的诗意空间。颔联延续这种大笔勾勒的气象，“高城眺落日，极浦映苍山”从宏观视角铺陈出壮阔的暮色全景：城楼高耸入云，夕阳余晖为远山镀上金边，极目之处苍山倒映在粼粼波光中。这种由近及远的空间层次，宛如画家挥毫泼墨时先定主势，再以淡墨皴擦远山的技法。紧接“岸火孤舟宿，渔家夕鸟还”两句，转而聚焦于微观意象的刻画，将暮色中的归航图景定格成永恒的剪影。颈联笔锋一转，“岸火孤舟宿，渔家夕鸟还”在苍茫暮色中截取两个动态瞬间：江岸渔家的点点星火与暮色中归巢的飞鸟。“宿”与“还”形成静动对照，既凸显水域的宁谧悠远，又赋予画面生命律动。渔家灯火的温暖色调，恰似在水墨长卷中点染的朱砂，为整体清冷的意境注入人间烟火气。尾联“寂寥天地暮，心与广川闲”收束全篇，将诗人超然物外的心境推向高潮。天地苍茫的寂寥感与心胸的空明澄澈形成张力，“广川”意象既实指眼前江流，又象征着诗人摆脱尘嚣后的精神境界。这种将个体生命融入宇宙大化的哲思，使全诗突破了单纯写景的层面，升华为对生命存在状态的诗意观照。
4. 作品点评
在这首诗里，诗人匠心独运地构建了一幅精妙的山川风景图。他把傅岩上的村镇以及云雾间的客亭，置于远景层面，勾勒出画面的广阔背景，为整幅图奠定了悠远的基调。接着，将高城边的落日与极浦处的苍山，巧妙设置为中景，这不仅丰富了画面的层次，更增添了几分雄浑与壮阔。而岸边的孤舟和归巢的渔家，则成为近景的焦点，为画面注入了生活气息与灵动之感。从布局来看，诗人由远及近地描绘，从远景的点延伸至中景的面，再聚焦到近景的点，使得画面层次错落有致。同时，远近之景相互映衬，实写之景与虚衬之境相辅相成，共同构成了一幅点面清晰、虚实结合的绝美山川风景图，让读者仿若身临其境，沉醉于这诗画交融的美妙意境之中。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 冲雅，情景俱胜。
明诗人顾可久《唐王右丞诗集注说》
展开阅读全文 ∨
