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东

唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”

王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首送别兼慰藉友人落第的诗。描绘了友人丘为落第后困窘的处境，盘缠用尽、两鬓添白，以及归途的孤寂，万里归乡仅守着五湖三亩薄宅。营造出一种落寞、凄凉的氛围，体现了诗人对丘为怀才不遇的深切怜惜与同情。表达了诗人对友人遭遇的不平之感，以及因自己无法举荐友人而产生的愧疚，展现出真挚深厚的友情。

2. 写作手法

借景抒情：首联“怜君不得意，况复柳条春”，借“柳条春”之景，点明丘为落第之时正值新春，以乐景衬哀情，将诗人对丘为落第的怜惜之情与眼前的春光相融合，强化了哀伤的氛围，使读者更能感受到丘为的失意与落寞。用典：颔联“为客黄金尽，还家白发新”，运用了苏秦的典故，当年苏秦游说秦王，黄金百斤用尽而事业无成。诗人以苏秦比丘为，生动地描绘出丘为在长安盘资耗尽、困窘不堪的状况，以及因忧愁而新添白发的愁苦之态，使诗歌的表达更加含蓄、丰富，增强了诗歌的文化底蕴和表现力。对仗：颈联“五湖三亩宅，万里一归人”，不仅句与句对仗工整，“五湖”对“万里”，“三亩宅”对“一归人”，而且句中自对，“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。通过对仗，使诗歌在形式上整齐美观，节奏明快，同时也更好地表现出丘为归乡时的孤独与凄凉，以及家境的贫寒。衬托：全诗以诗人对丘为的同情、怜惜之情为线索，用自己的感受来衬托丘为的落第之悲。如尾联“知祢不能荐，羞为献纳臣”，诗人以自己不能推荐丘为而感到羞愧，从侧面衬托出丘为的才华以及落第的不公，进一步强化了丘为落第的悲哀和无奈。直抒胸臆：尾联“知祢不能荐，羞为献纳臣”，诗人直接表达了自己明知丘为有才却不能举荐的愧疚和自责之情，以及由此产生的对自身作为“献纳臣”的不满和牢骚，使诗人的情感得以直接宣泄，增强了诗歌的感染力。

3. 分段赏析

此诗开篇，一个“怜”字奠定情感基调，“不得意”三字直截了当地点出丘为落第的失意处境。“况复”二字巧妙递进，彼时丘为落第之时，恰逢新春柳枝泛绿。本就伤心失意之人，面对这满眼蓬勃的春光，愈发觉得黯然神伤。“柳条青”这三个字，不仅勾勒出春天的盎然生机，还隐隐暗示出送别的场景。灞水之畔，垂柳依依，在这离别之际，诗人对丘为的怜惜之意愈发浓烈，此联将丘为的失意与诗人的关切融为一体，而后三联则着重围绕丘为展开。颔联运用典故，当年苏秦向秦王游说，连续呈上十次奏章都未被采纳，随身携带的百斤黄金也耗费殆尽（出自《战国策・秦策》）。诗人以苏秦类比丘为，生动刻画了丘为独自困于长安，钱财用尽的窘迫模样。在返乡途中，因忧愁过度，两鬓又新添白发。“尽”与“新”二字相互映衬，丘为的凄苦情状以及诗人对他的深切哀怜，跃然纸上。长安难以立足，回乡后又孤身一人，生活困窘。颈联堪称全诗的精妙之笔，生动描绘出丘为归途的孤寂形象：“五湖三亩宅，万里一归人。”寥寥数字，勾勒出丘为独自一人，长途跋涉回归故乡的画面，太湖边上仅有那微薄的田宅，生计艰难。从这质朴的字句间，读者仿若能看到一个身影，脚步沉重，满心沮丧，正缓缓朝着家园走去，不禁令人心生怜悯，产生强烈的情感共鸣。这一联不仅上下句对仗工整，而且句内也自成对仗：“五湖”与“三亩宅”相对，“万里”与“一归人”相对，尽显诗歌的格律之美与艺术张力。尾联“知祢不能荐，羞为献纳臣。”此处诗人以祢衡指代丘为。据《后汉书・文苑传》记载，祢衡才华横溢却恃才傲物，唯独与鲁国孔融、弘农杨修交好，孔融对他的才华极为赏识，还特意上疏举荐。唐代武后垂拱二年，设立理匦使，由御史中丞与侍御史各一人担任，玄宗时期改称献纳使。王维曾先后担任右拾遗、殿中侍御使等职，所以自称为“献纳臣”。诗人深感自己明知丘为才华出众，却无法将其举荐给朝廷，情绪也从最初的惜别怅惘，逐渐转为深深的自责与愧疚，甚至流露出内心的愤懑不平。

4. 作品点评

在《送丘为落第归江东》一诗里，王维行文措辞尽显沉稳老练。诗的结尾反向运用孔融与祢衡的典故，从赏识贤才、举荐贤才的视角切入。其中，“知”字与开篇的“怜”字相互呼应，生动展现出一种长者独有的口吻，满含对晚辈的关切。这首诗虽以送别为主题，抒发的情感却并非寻常的离情别绪。王维着重表达的，是对人才被埋没的惋惜，以及由此衍生出的对黑暗政治的愤慨。从诗句来看，先是描绘与丘为的离别场景，进而延伸至想象丘为的归乡旅程，空间上由近及远，层层推进。而在情感表达方面，从最初对丘为落第的哀怜，逐渐转变为对自身无法举荐贤才的羞惭，以及对时政的激愤，情感愈发深沉浓烈，一步步深入读者内心。

# 顾云：起缓语妙。

宋刘辰翁《王孟诗评》

# 稍近销削，开中唐之渐。

明陆时雍《唐诗镜》

# 钟云：似刘长卿句（“万里”句下）。又云：此二语出先达口，则为自责；出贫士口，则为尤人。易地则失之矣（末联下）

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 陈继儒曰：完气足，即盛唐亦不多得。徐充曰：八句皆佳。魏庆之曰：五六连珠句法。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》

# 尾联转换格。三怜其困，四怜其老，五怜其穷，六怜其贱，如此写不得意，尽情尽状。则凡在相知不能效吹嘘之力者，对之自当抱愧，故结处不能再作他语，惟有痛自引咎而已。

明末清初黄生《唐诗矩》

# “黄金”、“白发”，如此用便新脱。后来“黄金”、“白发”雪尘积乾坤，本不关字面也。

清范大士《历代诗发》

# 追深好。三四善道不得意客情。五六最重。

清吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》

# 第二用第四微映增年之感，章法方成。五六如是直置省力语，觉自爽亮。末对法又错落自放，故当未落中唐。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 吴曰：句中转折（“况复”句下）。吴曰：凄婉（“还家”句下）。

清高步瀛《唐宋诗举要》

# 慰人失意，而己反为之下泪，爱其情至，意其为变风矣。

《唐诗意》