朝代：唐作者：杜牧浏览量：1
译文
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
逐句剖析
"两竿落日溪桥上"：站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，
# 两竿：这里形容落日有两竹竿高。
"半缕轻烟柳影中"：对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
# 影：朦胧。
"多少绿荷相倚恨"：水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，
# 相倚：形容荷叶密密层层地依偎在一起。,荷：荷叶。
"一时回首背西风"：一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
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简介
《齐安郡中偶题二首（其一）》为唐代诗人杜牧所著的组诗之一。诗题标注“偶题”，显然是诗人触景生情、即兴抒怀的佳作。在飒飒秋风初起的时节，夕阳已然西斜，彼时，溪桥之上、柳岸之畔、荷池之间的种种景致，不经意间映入诗人眼帘。杜牧凭借其高超的艺术手法，对这些景物精心筛选、巧妙剪裁，并加以细腻点染，将它们有机组合，绘就了一幅意境清幽、情思深蕴的动人画面。在诗人的生花妙笔之下，画面的意境与诗歌的情韵完美交融，浑然一体，展现出独特的艺术魅力。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。
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背景
《齐安郡中偶题二首（其一）》是杜牧创作于齐安（也就是如今的湖北黄州），属于诗人面对眼前景致而抒发内心情感的即景抒情诗。从诗中所描绘的景象来推断，其创作时间应是在秋季，然而具体的创作年份，目前已难以确切考证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，是一首即景抒情之作，描绘了秋日傍晚时分，溪桥、落日、轻烟、柳影、绿荷等景物，营造出一种静谧而略带哀愁的氛围，将诗人内心的复杂情感巧妙地融入到自然景色之中，展现了杜牧高超的诗歌艺术技巧和对生活、自然敏锐的观察力。
2. 写作手法
借景抒情：诗人通过描写“两竿落日”“半缕轻烟”“柳影”“绿荷”“西风”等景物，营造出一种萧瑟、孤寂的氛围，含蓄地表达了自己内心的情感，使情与景相互交融。拟人：“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，赋予绿荷以人的“恨”和“回首”的动作，生动形象地写出了绿荷在秋风中的姿态，仿佛它们也有着情感和思绪，增强了诗歌的感染力。动静结合：前两句“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中”，描绘了落日、轻烟、柳影等静态景物，营造出静谧的氛围；后两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，“相倚恨”“回首”等动作让绿荷有了动态感，动静结合，使画面更加生动鲜活。
3. 分段赏析
《齐安郡中偶题二首（其一）》诗的前两句“两竿落日溪桥上”，清晰地点明了时间与地点。所谓“两竿落日”，意味着此时既不是红日高悬、光芒万丈之时，也并非暮色沉沉、天色昏暗之际。呈现在读者眼前的画面，光线与亮度都恰到好处，柔和而悦目。而“溪桥上”这一地点的设定，表明诗人在吟诗漫步之时，既未在岸边悠然踱步，也未于溪面泛舟而行。这就为后续三句中，诗人远眺岸上柳影、俯瞰水中绿荷，确定了特定的方位。“半缕轻烟柳影中”一句，细致描绘了诗人从溪桥上所望见的岸边柳树笼罩在烟雾中的景致。诗人观察入微，遣词精准。此句中的“半缕轻烟”与上句的“两竿落日”，不仅在文字上对仗工整，在逻辑事理上也有着紧密的内在关联。正是因为太阳已经西斜，光线渐弱，所以眼中的岸边柳树才会仿佛笼罩着一层烟雾；又因为此时落日距离地平线尚有两竿的高度，光线还未完全黯淡，所以这烟雾不可能是浓重弥漫的，只能是若隐若现的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不会出现在阳光直射之处，只可能在“柳影”的遮蔽之中袅袅飘荡。这前两句诗纯然写景，然而从诗人选取的落日、烟柳等景物来看，不难让人感受到：画面的整体色调并非明朗欢快，而是稍显黯淡；整首诗所营造的情调也并非豁达开朗，而是隐隐透露出一丝感伤的意味。后两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，诗人将视角转向了从溪桥上看到的荷叶在风中的姿态。这两句诗，以疑问词“多少”领起，使得诗句在形式上呈现出一种与所描绘内容相契合的、摇曳生姿的美感。上句中“相倚”二字，生动地描绘出荷叶如同青色的伞盖一般，亭亭玉立且相互簇拥在水面上的形态；下句里“一时”二字置于“回首”之前，精妙地捕捉到了一阵风吹来，满溪荷叶瞬间随风翻转的动态画面。倘若将其与其他描写风荷的诗句相比，杜牧的这两句诗无疑将风荷的动态之美展现得更加淋漓尽致，不仅生动地刻画了风荷的外在形态，更在字里行间蕴含着深厚的情感。当然，风荷本是无情之物，无所谓“恨”。这里的“恨”实则是诗人情感的投射。诗人将自己的情感倾注到了本无生命的风荷之上，带着自身的情感去观察风荷“相倚”“回首”的姿态，便觉得它们仿佛有了情感，心中怀着怨恨。于是，诗人对外界景物的细致描绘与自身内心情感的自然流露，自然而然地交融在一起。表面上看，这两句写的是绿荷的“恨”，实际上，诗人是借物抒怀，在风荷的姿态中融入了自己的情感，所写的其实是自己心中的“恨”。
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作品评价
# 末二句风刺婉然，似指世变淡靡，不能向振者。
明敖英《唐诗绝句类选》
# 极失意时极有趣景，极无理话极入情诗，胸中别有天地。俊健有婉致。
清张文荪《唐贤清雅集》
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