朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
译文
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。此时，面对雪景，自然遥遥相思，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起故人。幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催得我白发丝丝，繁霜染鬓。
逐句剖析
"东阁官梅动诗兴"：蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，
# 诗兴：作诗、吟诗的兴致或情绪。,官梅：官府所种的梅。,东阁：阁名。指东亭。故址在今四川省崇庆县东。仇兆鳌注：“东阁，指东亭。”一说谓款待宾客之所。
"还如何逊在扬州"：就像当年咏梅扬州的何逊。
# 何逊在扬州：典出《初学记》卷二十八。何逊：南朝梁诗人。
"此时对雪遥相忆"：此时，面对雪景，自然遥遥相思，
# 雪：喻指梅。梅花色白，故以雪为喻。,此时：指唐肃宗上元元年（760）末、二年（761）初。
"送客逢春可自由"：何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起故人。
# 可自由：言恰好有闲情逸致，可观赏梅花。可：一作“更”。,春：一作“花”。
"幸不折来伤岁暮"：幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，
# 岁暮：岁末，一年将终时。
"若为看去乱乡愁"：赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
# 乡：一作“春”。,若为：怎堪。唐王维《送杨少府贬郴州》诗：“明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声？”
"江边一树垂垂发"：这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，
# 发：指花开放。,垂垂：渐渐。,江边：浣花溪边。
"朝夕催人自白头"：朝朝暮暮，催得我白发丝丝，繁霜染鬓。
# 朝夕：时时，经常。
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简介
《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》是唐代诗人杜甫为酬和友人裴迪而创作的一首七律，属咏物诗。诗以早梅引发伤愁之情。前两联紧扣“忆”，表达对友人思念自己的感激；后两联围绕“愁”，抒发自身情怀。写作上，以谈话口吻娓娓道来，如与友人推心置腹交流。诗人借早梅这一意象，将情感融入其中。整首诗语言浅白却感情深挚，看似平常话语，却能打动人心。从评价来看，此诗在杜诗七律中风格独特，以质朴语言和真挚情感，营造出荡气回肠之感，在咏梅诗中一直被视为上品，充分展现了杜甫诗歌的艺术魅力与深厚情感内涵。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
这首诗创作于唐肃宗上元二年（761年）初春。彼时，裴迪任职于蜀州刺史王侍郎幕府，他作《登蜀州东亭送客逢早梅》一诗寄给杜甫，以表思念之情。杜甫收到后深为感动，遂作此诗予以回应。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》是一首七言律诗，格律严谨，共八句四联，中间两联对仗工整。这种体裁能让诗人在规整结构中，细腻有序地表达情思，契合杜甫沉郁顿挫的风格。该诗属酬和题材，因友人裴迪寄诗相忆，杜甫以此诗回应，借早梅抒发对裴迪的思念与自身感慨。诗的首联把裴迪在东阁赏梅引发诗兴，比作何逊在扬州赏梅，夸赞其才学；颔联写自己望着雪景遥想裴迪，揣测他送客遇早梅时的心情，流露思念；颈联庆幸裴迪未折梅寄来，不然会增添暮年乡愁，体现思乡之深；尾联以江边早梅垂放，喻时光流逝，似催人白头。整首诗围绕早梅，将对友人的思念、乡愁和对时光的感慨融为一体。
2. 写作手法
用典：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，运用何逊在扬州咏梅的典故，以何逊比裴迪，赞美裴迪见早梅而引发诗兴的才情，增添诗歌文化底蕴。借景抒情：“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头”，借江边早梅垂垂开放的景象，抒发时光流逝、年华老去的感慨，以及难以排遣的乡愁，使情感与景色相互交融，增强感染力。
3. 分段赏析
首联：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，诗人开篇就提到裴迪在蜀州东亭看到官府中的早梅，引发了浓厚的诗兴，这种情景就如同当年何逊在扬州见到梅花而诗兴大发一样。通过用典，不仅赞美了裴迪的诗才，还巧妙地将早梅与诗歌创作联系起来，为全诗定下了以梅寄情的基调。颔联：“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”，诗人由裴迪赏梅联想到自己，此时自己正对着雪景，遥想着远方的裴迪。“遥相忆”直接点明对友人的思念。而后一句则是想象裴迪送客时恰逢早梅开放，他的心情是否能够自在洒脱呢？通过这种对友人处境和心情的推测，进一步深化了对友人的牵挂之情。颈联：“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”，诗人庆幸裴迪没有折梅寄来，因为在这岁暮时节，看到梅花可能会徒增伤感。如果看到梅花，自己本就浓烈的乡愁可能会更加纷乱。这两句诗从侧面反映出诗人乡愁之深，同时也体现出早梅这一意象在诗人心中与乡愁紧密相连，强化了诗歌的情感表达。尾联：“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头”，诗人目光回到自己所在的江边，看到那棵早梅正垂垂开放。梅花的开放本是自然现象，但在诗人眼中，却仿佛是时光的催促，朝夕之间，让人头发变白。这里借早梅开放，抒发了诗人对时光流逝的感慨，同时早梅也成为乡愁的催化剂，将乡愁与时光的感慨交织在一起，使诗歌的情感达到高潮。
4. 作品点评
这首诗全篇围绕早梅抒发愁绪，构思的核心是抒情，而非着重描绘早梅本身。尽管如此，它一直以来都被视作咏梅诗中的上乘之作。
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作品评价
# 老杜诗，自入蜀后又别，至夔州又别，后至湖南又别。此诗脱去体贴，于不甚对偶之中，寓无穷婉曲之意。惟陈后山得其法。
元方回《瀛奎律髓》
# 子美《和裴迪早梅相忆》之作，两联用二十二虚字，句法老健，意味深长，非巨笔不能到。
明谢榛《四溟诗话》
# 宋诗如林和靖《梅花》诗，一时传诵。“暗香”、“疏影”，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非关开元、大历人语。至“霜禽”“粉蝶”，直五尺童耳。老杜云：“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”风骨苍然……足为梅花吐气。
明王世贞《艺苑卮言》
# 钟云：太唐突（首句下）。钟云：三句曲折多情，而骨气苍朴，不堕题咏劫（“幸不折来”二句下）。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 作诗必句句着题，失之远矣，子瞻所谓“赋诗必此诗，定非知诗人”。如咏梅花诗，林逋诸人，句句从香色摹拟，犹恐未切。……杜子美但云“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”而已，全不粘住梅花，然非梅花莫敢当也。……此皆以不必切题为妙者。
明末清初贺贻孙《诗筏》
# 刘辰翁曰：起得称情，中联亦宛妥沉着。王洙曰：“伤岁暮”“乱乡愁”，此梅之所以动诗兴也。逢梅得诗，彼此相忆，交情可见。周珽曰：中联神骨玉映，韵想葩流，最耐咀嚼。于鳞、元美所取正在此。郭明龙谓其爱之太过，将何者始当其意？
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》
# 此诗直而实曲，朴而实秀。其暗映早梅，婉折如意，往复尽情。
明末清初黄生《杜诗说》
# 上四答裴诗意，下四对时感怀。裴有早梅之咏，故以何逊梅诗相比。相忆句，和诗题忆寄。送客句，和诗题送客。玩第三联语气，必裴诗有不及折赠之句，故答云幸不折来，免伤岁暮。若使一看，益动乡愁矣。既而又自叹曰：此间江梅渐发，亦觉催人头自。盖当衰老之年，触处皆足伤情也。……杨德周曰：“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”必如此，方不堕咏物劫。王元美以为古今咏梅第一。
清仇兆鳌《杜诗详注》
# 看老手赋物，何曾屑屑求工，通体是风神骨力，举此压卷，难乎为继矣。
清查慎行《初白庵诗评》
# 淡然。初不着题，的是早梅，后人何由可到？
清何焯《义门读书记》
# 无限曲折（“幸不折来伤岁暮”二句下）。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 上四，作呼体；下四，作应体。官亭梅放，“诗兴”遄飞，高怀不减古人矣。……意绪千端，衷肠百结。何图于五十六字曲曲传之？“可自由”三字，由自己善悲，意其亦尔，恰好呼动下截。本非专咏，却句句是梅；句句是和咏梅，又全不使故实。咏物至此，乃如十地菩萨，未许声闻、辟支问径。
清浦起龙《读杜心解》
# 幽情婉调，别有风神。
清清高宗敕编《唐宋诗醇》
# 王阮亭云：本非专咏，却句句是梅，句句是和咏梅，又全不着迹。斯为大家。吴东岩云：用意曲折飞舞，自是生龙活虎，不受排偶拘束，然亦开宋人门庭。
清杨伦《杜诗镜铨》
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