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楼

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首拗体七律诗，也是一首山水咏怀诗。全诗描绘了白帝城最高楼的险峻地势与壮丽江峡风光，通过“峡坼云霾”“江清日抱”等奇崛意象营造出雄浑阔大的意境。诗中以“杖藜叹世者”自喻，借登高望远的视角，将个人衰老之悲与对国运衰微的深切忧虑相融合，“泣血迸空”的悲怆呼告，既体现了杜甫沉郁顿挫的诗风，也展现了诗人心系苍生的博大胸怀。

2. 写作手法

用典：颈联“扶桑西枝对断石，弱水东影随长流”化用《山海经》神话意象，反向化用曹植“东观扶桑”句，以“西枝”“东影”的虚境拓展空间维度，极言楼高可望天地尽头，江远可接仙河幻影。虚实结合：颔联实写三峡险峻（山石如龙虎盘踞），虚绘江流奇幻（鼋鼍浮游）；颈联更以神话虚景（扶桑弱水）反衬地理实境，虚实相生，营造迷离恍惚的意境。以虚写实：全诗以壮阔山水（“龙虎卧”“鼋鼍游”）反衬诗人“杖藜叹世”的孤绝形象，尾联“泣血迸空”的激烈与“回白头”的衰老形成张力，象征乱世中文人的精神困境。

3. 分段赏析

《白帝城最高楼》首联以“城尖径昃旌旆愁”劈空起势，城楼孤悬绝壁，旌旗垂愁若叹，既勾画白帝城凌空飞峙的险绝奇观，亦暗喻时局动荡的危殆；颔联写登楼纵目之景：“龙虎卧”状云雾裂峡、怪石狰然如兽蛰伏，“鼋鼍游”绘晴江浮光、滩石漾日似神物嬉戏，阴晴倏变间暗藏世道翻覆之思。颈联荡开笔墨，以“扶桑西枝”“弱水东影”的瑰丽神话，打破时空壁垒——城楼之高可触扶桑神木西垂的枝桠，江流之远竟接弱水仙河的虚影，于虚实激荡中拓出“乾坤万里眼”的苍茫气象。尾联收束于“杖藜叹世”的诗人身影，“泣血迸空”以血珠溅云的悲怆意象，将安史之乱后的山河疮痍、半生漂泊的孤愤郁结，凝成一声裂帛长啸，终以“回白头”的萧瑟背影，在拗折律吕中完成对盛唐余晖与乱世血痕的史诗定格。全诗以险韵写奇景，以幻境刺现实，于龙虎鼋鼍的奇幻图卷里，矗立起杜甫“沉郁顿挫”的精神丰碑。

4. 作品点评

《白帝城最高楼》在形式上别具一格，它采用律体的句法，却运用古体的音节，是一首拗体七律。诗中情绪激昂郁愤，声调拗峭突兀，二者相辅相成，打破了七律传统的和谐模式，带来全新的审美体验。此诗结构严谨，首联点明高楼，颔联描绘周边近景，颈联想象远方之境，尾联则抒发身世感慨，起承转合间，诗法规范且精妙。

# “扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。”使后来作者如何措手？东坡《登常山绝顶广丽亭》云：“西望穆陵关，东望琅琊台。南望九仙山，北望空飞埃。相将叫虞舜，遂欲归蓬莱：袭子美已陈之迹，而不逮远甚。

宋张戒《岁寒堂诗话》

# 韩石溪廷延语余曰：“杜子美《登白帝最高楼》诗云：‘峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。’此乃登高临深，形容疑似之状耳。云霾坼峡，山木蟠挐，有似龙虎之卧；日抱清江，滩石波荡，有若鼋鼍之游。”余因悟旧注之非。

明杨慎《升庵诗话》

# 杜七言律……太险者，“城尖径昃旌旆愁”之类。杜则可，学杜则不可。

明胡应麟《诗薮》

# 老杜以歌行人律，亦是变风，不宜多作，作则伤境。

明王世贞《艺苑卮言》

# 钟云：此句之奇，不奇在“日抱”字，而在“游”字，再吟想始知之（“江清日抱”句下）。钟云：“影随”便妙（“弱水东影”句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 此诗真惊人之语，总是以忧世苦心发之，以自消其垒块者。……“扶桑”一联，亦形容所立之高，不意想头到此“泣血迸空”，起于叹世，而“迸空”尤奇。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 城当云顶，日漾江中，惨淡变幻。弱水无力，犹随江流朝宗，叹息我老独不能出峡也。

清何焯《义门读书记》

# 唐人拗体律诗有二种，其一苍茫历落中自成音节，如老杜“城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼”诸篇是也。

清王士祯《分甘余话》

# 子美之“峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游”，晚唐人险句之祖也。

清吴乔《围炉诗话》

# 笔势险绝，与题相配。

清爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# 句法古体，对法律体，两者兼用之。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 二句起，二句结，“独立”“叹世”四字，以两头交贯中腹。

清浦起龙《读杜心解》

# 拗体，歌行变格。邵子湘云：奇气奡兀，此种七律，少陵独步。邵二泉云：“扶桑西枝”，以西言东；“弱水东影”，以东言西。谢灵运诗：“早闻夕飙急，晚见朝口暾”，略同此句法。而此尤奇横绝人。三字（“旌旆愁”）便含末二句意。二句近景（“峡坼云霾”二句下）。二句远景，出力写“最高”二字（“扶桑西枝”二句下）。应“独立”（末句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 唐云：字字琢炼，字字奇古。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 李因笃云：浑古之极，不可名言。律不难于工而难于宕，律中古意不难于宕而难于劲。此首次句着一“之”字，其力万钧。吴农祥云：郭美命极赏此作，盖离刻之极，归于自然；纵放之余，时见精理者。

清刘濬《杜诗集评》

# 此亦造句用力之法，句法字字攒炼。起句促簇。次句疏直而阔步放纵，乃立命之根……收句起格历落，用意疏豁。非是则收不住中四句之奇倔，如此奇险，寻其意脉，却文从字顺，各称其职。

清方东树《昭昧詹言》

# 此与《玉台观》“中天积翠”一篇同一作法、七律中三唐所无也。

清屈复《唐诗成法》

# 世多称此诗入近体，细看作歌行为当。

现代林东海《历代诗法》

# 拗律如杜公“城尖径仄”一种”，历落苍茫，然亦自有天然斗笋处、非如七古专以三平为正调也。

清翁方纲《石洲诗话》

# 七律有全首拗调如古诗者，少陵“主家阴洞”—首、“城尖径昃”一首之类是也。初学不可轻效。

清施补华《岘佣说诗》

# 少陵“白帝城”，以古调入律也。

清林昌彝《海天琴思录》

# 通体平仄入古。其源自庾开府《乌夜啼》等作来，而气魄持盛，宋陆放翁见多此等作。

不详不详《十二笔舫笔录》