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文章解析

jiǔ
酒
quán
泉
zǐ
子
·
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chūn
春
sè
色
chū
初
lái
来

朝代：宋作者：晏殊浏览量：1
chūn
春
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色
chū
初
lái
来
，
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遍
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红
fāng
芳
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千
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酒
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饮
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明
zhāo
朝
hòu
后
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日
jiàn
渐
lí
离
pī
披
。
。
xī
惜
fāng
芳
shí
时
。
。

译文

春天的景色刚刚到来，遍地绽放的红色花朵有千万棵，飞舞的黄莺和粉色的蝴蝶互相争着飞舞。眷恋着芬芳的花枝。劝您不要吝惜华贵的金缕衣。举杯赏花定要尽情痛饮，明天、后天之后花朵就会逐渐凋零。珍惜这芬芳的时节吧。

逐句剖析

"春色初来"：春天的景色刚刚到来，

"遍拆红芳千万树"：遍地绽放的红色花朵有千万棵，

"流莺粉蝶斗翻飞"：飞舞的黄莺和粉色的蝴蝶互相争着飞舞。

"恋香枝"：眷恋着芬芳的花枝。

"劝君莫惜缕金衣"：劝您不要吝惜华贵的金缕衣。

# 缕金衣：即金缕衣，此处因平仄关系而将前二字调换。

"把酒看花须强饮"：举杯赏花定要尽情痛饮，

"明朝后日渐离披"：明天、后天之后花朵就会逐渐凋零。

"惜芳时"：珍惜这芬芳的时节吧。

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简介

《酒泉子·春色初来》是北宋词人晏殊创作的一首婉约词，全词围绕惜春的主题展开。上阕从“春色初来”起笔，描绘出“流莺粉蝶斗翻飞”的春日盛景；下阕则借“劝君莫惜缕金衣”的劝诫之语，抒发对“明朝后日渐离披”这时光易逝的深沉感叹。这首词遵循《酒泉子》变体十七的格式要求，前段押支韵，后段转用微韵，体现出晏殊对唐五代词调传统的继承与创新。词中如“把酒看花须强饮”等句子，既流露了词人闲适雅致的情思，又隐含着“惜芳时”的哲理，与其一贯含蓄典雅的创作风格相符。
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作者介绍

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

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背景

晏殊历经北宋真宗、仁宗两朝，身居显要官职，他的词作大多完成于宴饮唱和的场合。词中“把酒看花”的意象与他另一首词《浣溪沙》中的“一曲新词酒一杯”相互呼应，都展现出士大夫阶层闲雅的生活方式。词里“明朝后日”所流露出的时光忧虑，也隐约契合了作者晚年对生命短暂的深切感悟。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首​​惜时词。此词描写了​​春天万物复苏、百花争艳、莺飞蝶舞的盎然生机以及文人雅士把酒赏花的场景​​，表达了​​对美好春光易逝的感伤和对及时行乐、珍惜当下时光的强烈劝勉​​。

2. 写作手法

对比：“明朝后日渐离披”​​与“遍拆红芳千万树，流莺粉蝶斗翻飞。恋香枝”​​构成对比。词的下片这句“明朝后日渐离披”描绘了未来花朵凋零、枝叶散乱的衰败景象，与上片浓墨重彩渲染的当下春光明媚、生机勃勃和繁花似锦的盛景形成了时间上的今昔对比​​和​​景物上的盛衰对比​​。这种鲜明的反差，有力地突出了春光易逝、美景难留的主题，从而引发出下文的珍惜当下、及时行乐之意。

3. 分段赏析

上片开篇“春色初来”点明正值早春。“遍拆红芳千万树”，“遍拆”二字赋予春色以生命力，生动展现出百花骤然怒放、遍野红艳的蓬勃景象，而“千万树”的夸张则强有力地渲染出春意的浩荡，勾勒出绚丽的视觉画面。“流莺粉蝶斗翻飞，恋香枝”。色彩明丽的黄莺与粉蝶点缀着春色。“斗翻飞”中一个“斗”字刻画出莺蝶争相追逐嬉戏的情态，生动隐喻万物生机勃发、竞相争春，“恋香枝”则赋予昆虫人格化情感，侧面烘托出花枝芬芳的强烈吸引力。渲染出春日里生机盎然、沉醉喧闹的浓郁氛围。​​下片“劝君莫惜缕金衣”一句，“缕金衣”借代华美贵重的服饰，“莫惜”二字直接发出劝诫，打破了上片愉悦氛围，暗示在无边的春色面前，物质享乐何其渺小，为下文抒怀埋下伏笔。“把酒看花须强饮”承续劝诫之意。此处的“强饮”并非意指消极酗酒，而是强调要怀抱一种把握当下、主动行乐的姿态。花与酒意象并举，呼应了古典诗词中“花间饮酒”的情境，凸显出及时行乐的主题。“明朝后日渐离披”一句，直指春光易逝的残酷现实。“明朝后日”通过紧迫的时间递进，与上片“初来”形成强烈反差，深刻揭示自然规律的无情。结尾“惜芳时”三字卒章显志，点明全词主旨。一个凝聚深情的“惜”字，既表达了对春光无限的珍视，也包含着恳切的呼吁，明示“赏春须趁早”的核心主题。

4. 作品点评

这首词是《酒泉子》变体十七的代表作品，在词调演进过程中具有承前启后的意义。明代的《花草粹编》和清代的《历代诗余》这两部重要词选，都收录了它。在现代学者研究中，该词也常被用来解读晏殊作品中体现的“富贵气象”美学特点。同时，词中表达的“惜芳时”意蕴，和《浣溪沙·一向年光有限身》一词一样，集中反映了晏殊词作中对时间流逝的关注和思考。

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