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sà
萨
mán
蛮

朝代：宋作者：晏殊浏览量：1
qiū
秋
huā
花
zuì
最
shì
是
huáng
黄
kuí
葵
hǎo
好
。
。
tiān
天
rán
然
nèn
嫩
tài
态
yíng
迎
qiū
秋
zǎo
早
。
。
rǎn
染
dé
得
dào
道
jiā
家
yī
衣
。
。
dàn
淡
zhuāng
妆
shū
梳
xǐ
洗
shí
时
。
。
xiǎo
晓
lái
来
qīng
清
lù
露
dī
滴
。
。
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一
yī
一
jīn
金
bēi
杯
cè
侧
。
。
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插
xiàng
向
lǜ
绿
yún
云
huán
鬟
。
。
biàn
便
suí
随
wáng
王
mǔ
母
xiān
仙
。
。

译文

秋天的花儿里，最数黄葵惹人喜爱。它天生带着一股娇柔的姿态，比旁的秋花更早迎着秋光绽放。那花朵的颜色，像是被道家染就的素衣。又像女子化了淡雅的妆容，刚梳洗完的模样。清晨的清露滴滴答答落下来。每一朵都像金色的酒杯微微倾斜。把这花插在女子乌亮的发鬓间。仿佛连人都跟着王母娘娘，要飞升成仙去了。

逐句剖析

"秋花最是黄葵好"：秋天的花儿里，最数黄葵惹人喜爱。

"天然嫩态迎秋早"：它天生带着一股娇柔的姿态，比旁的秋花更早迎着秋光绽放。

"染得道家衣"：那花朵的颜色，像是被道家染就的素衣。

"淡妆梳洗时"：又像女子化了淡雅的妆容，刚梳洗完的模样。

"晓来清露滴"：清晨的清露滴滴答答落下来。

# 清露：洁净的露水。

"一一金杯侧"：每一朵都像金色的酒杯微微倾斜。

"插向绿云鬟"：把这花插在女子乌亮的发鬓间。

# 鬟：一作鬓。

"便随王母仙"：仿佛连人都跟着王母娘娘，要飞升成仙去了。

# 王母仙：传说中的神仙，王母娘娘。

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简介

《菩萨蛮·秋花最是黄葵好》是宋代词人晏殊创作的一首词，是专门咏赞黄葵花的作品。上片用“天然嫩态迎秋早”一句，点出黄葵带着天然的娇柔，在秋日里率先绽放的清新气质；下片“晓来清露滴”写清晨露珠从花瓣滑落的灵动，“金杯侧”则把绽放的花朵比作倾斜的金色酒杯，画面鲜活。全词借助“淡妆梳洗”“金杯侧”等意象，展现了晏殊词作淡雅含蓄的特色。
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作者介绍

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。词人聚焦秋日里的黄葵花，描绘其天然的娇柔姿态、淡雅模样，以及晨露点缀下如金杯般的灵动，还有插入发间似伴仙人的超凡之景，表达了对黄葵花的喜爱与赞美，暗含对高洁脱俗气质的向往。

2. 写作手法

比喻：“晓来清露滴。一一金杯侧。”意思是清晨的黄葵花朵微微低垂，花瓣舒展如杯口，颜色金黄透亮，好像一个个倾斜的金杯承接清露。将黄葵花形比作金杯，生动形象地写出黄葵花形的特征，又以“金杯”的贵重写出了黄葵花的娇美。

3. 分段赏析

上片：“秋花最是黄葵好”两句是全词总起。首句以“最是”“好”直抒胸臆，开门见山点出秋花中黄葵最令人称道；次句“天然嫩态”“迎秋早”用“天然”二字强调其未经雕琢的灵秀气质，“迎秋早”则突出它早于众花绽放的生机——未写花形花色，先传其“早”与“纯”的气质，已见作者偏爱。“染得道家衣”两句聚焦色彩与姿态。“染得”妙喻黄葵花色如被道家素衣浸染，自然晕染出淡雅色泽；“淡妆梳洗时”以拟人手法，将其比作晨起轻施粉黛的女子，“淡”字紧扣“天然”，既呼应前句“嫩态”，又强化了素净不艳的气质，画面鲜活如在眼前。​​下片：“晓来清露滴”两句转向细节刻画。“晓来”限定时间为清晨，“清露滴”以微小水珠缀于花瓣，为静态的花朵添动态生机；“一一金杯侧”巧用比喻，将绽放的黄葵比作倾斜的金酒杯，状花朵错落之态，露珠与花形的配合，更显玲珑可爱。“插向绿云鬓”两句收束升华。“插向”衔接佩戴场景，“绿云鬓”以乌发衬花色，红（黄）绿对比鲜明；“便随王母仙”借西王母的仙话意象，将黄葵的美从人间延伸至仙境——佩戴此花如伴仙子，余韵悠长，将对花的喜爱推向浪漫想象的高潮。

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