朝代：宋作者：晏殊浏览量：1
译文
木槿花色彩浓艳，山色翠绿较淡。一双眼睛约一寸长，眼神清澈明亮如剪刀般锐利。太阳高悬白昼时间长，华丽的筵席已经摆开。悄悄地跟随达官贵人的车骑来到这里。歌女高亢的歌声似乎阻止住了天上的行云，她们舞姿轻盈，雪袖飘飞，赛过了晓莺的娇啼和春柳的婀娜。刚刚投去目光，又皱起了眉头。可她们内心的忧愁烦恼又有谁能理解呢。
逐句剖析
"蕣华浓"：木槿花色彩浓艳，
# 蕣华：木槿花，夏秋两季开花，朝开暮敛。往往用来比拟女子容貌，暗含红颜短暂之意。华：古通“花”。
"山翠浅"：山色翠绿较淡。
# 山翠浅：比喻眉黛浅淡象远山。山翠：指女子翠眉。远山眉是古代女子喜爱的妆饰，将眉毛画得如同浅淡的远山。
"一寸秋波如剪"：一双眼睛约一寸长，眼神清澈明亮如剪刀般锐利。
# 如剪：目光锐利。
"红日永"：太阳高悬白昼时间长，
# 日永：长日。永：长，久。
"绮筵开"：华丽的筵席已经摆开。
# 绮筵：丰美的酒宴。
"暗随仙驭来"：悄悄地跟随达官贵人的车骑来到这里。
# 仙驭：仙人乘骑之物，一般指鹤。驭：驾驭。
"遏云声"：歌女高亢的歌声似乎阻止住了天上的行云，
# 遏云声：声音高遏行云。据《列子·汤问》记载的故事说：薛谭向秦青学习唱歌，自以为学好了要回家，秦青在郊外为他送行，抚节悲歌，声振林木，高遏行云，薛谭这才知道没有学好，不敢再说回家的事了。遏：阻止。
"回雪袖"：她们舞姿轻盈，雪袖飘飞，
# 回雪袖：喻舞姿若雪花飘拂。
"占断晓莺春柳"：赛过了晓莺的娇啼和春柳的婀娜。
# 春柳：舞姿像春日柳枝一样轻盈婀娜。,晓莺：喻歌声之清圆宛转。,占断：占绝，完全据有。断：禁绝。
"才送目"：刚刚投去目光，
# 送目：传递眼色。
"又颦眉"：又皱起了眉头。
# 颦眉：皱眉，愁眉。
"此情谁得知"：可她们内心的忧愁烦恼又有谁能理解呢。
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简介
《更漏子·蕣华浓》为宋代词人晏殊的作品。词作描绘了一位女子的出众风采，包括她华美的妆饰、娇艳的容貌、清亮的歌声与轻盈的舞姿。上阕聚焦这位歌妓的容貌：她正值青春盛年，眉如浅黛弯弯，眼似秋波流转，容颜娇艳动人，令宴上宾客恍惚间生出遇仙之感。下阕则着力刻画其歌舞之妙：歌声高亢嘹亮，仿佛能遏止云霄；舞袖飘举，宛如雪花纷飞，即便是晨莺的啼鸣、春日的垂柳，也难以与之相比。而在歌舞之间，她偶尔蹙起的眉头，又隐隐透出几分心事，大抵是离别的愁绪吧。全词笔触优美轻盈，营造出玲珑剔透的意境。
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作者介绍
北宋文学家、政治家
晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。
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背景
这首《更漏子·蕣华浓》的具体创作时间已无从考证。宋代沿用前代制度，歌妓体系盛行，分为官妓、家妓、市井妓三类，她们主要在公私宴会上以歌舞侍奉宾客，为宴席增添乐趣。晏殊身为“太平宰相”，常出入歌楼酒肆、宴饮场合，与不少歌妓有过接触。历来描写歌妓的词作，多侧重刻画其容貌与才艺，晏殊这首词也不例外，在思想内涵上并无突破。但因其比喻精巧贴切，读来仍有独特韵味。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首宴饮词。通过描绘了一位女子的出众风采，美丽的样貌与轻盈的舞姿，隐隐之中透露出心事，体现了女子心里的离愁别绪，表达了诗人对女子的同情。
2. 写作手法
比喻：“蕣华浓，山翠浅”，“蕣华浓”将歌妓娇艳的容颜比作盛开的木槿花，“蕣华”即木槿花，以花之浓艳喻人之美貌。“山翠浅”，以浅淡的山翠比喻她的眉毛，用自然山水的灵秀摹写眉峰的柔美。“一寸秋波如剪”，“秋波”本指清澈的秋水，此处喻指歌妓的眼睛，再以“如剪”进一步形容眼波的明亮锐利，仿佛能剪断人心绪，极写眼神的灵动有神。
3. 分段赏析
上片聚焦于歌妓的容貌描写。这位歌妓本是随着达官贵人的车骑前来，预备在筵席之上献歌起舞，按照常规的时间顺序，理应先写她的到来，再描绘她的姿色。但词人独具匠心，有意打破这种惯常的叙事结构，先是用浓墨重彩的笔触细致刻画歌妓的美貌娇颜，而后才补足一笔，叙述她是“暗随仙驭”来到这场“绮筵”的。这样的笔墨安排，让这位歌妓成为了筵席上无可争议的主角，着重凸显出她那华美亮相时的惊艳姿色给词人留下的深刻印象。“蕣华浓”三句运用比喻的手法来形容歌妓的美貌。“蕣华”一词沿袭了《诗经》中的旧例，以蕣花的娇艳比喻歌妓的容颜娇美。接着分别用山、水来形容女子的眉毛与眼睛，这也是诗词中常见的表达惯例。其中妙处在于“一寸秋波如剪”这句，能够化用古意翻出新意。“一寸”描述眼睛的形态，正合宋玉《登徒子好色赋》中“增之一分则太长，减之一分则太短”的恰到好处之感；“秋波”形容眼睛的清澈，在四季的水中，秋水最为滢澈透亮；“如剪”则描绘眼睛的神采，说它锐利明快如同剪刀。古人常有此类精妙的表达，比如王安石《春夜》中的“剪剪清风阵阵寒”便有异曲同工之妙。“红日永”三句则补充叙述了歌妓的由来，说是今日此地正在举行盛大的宴会，这位歌妓在晏府侍女的引领下，悄然来到筵席前，准备表演节目为宴会助兴。值得留意的是其中的“暗”字，歌妓身份卑微，近乎奴仆，以歌舞为职业来博取他人的愉悦，这个“暗”字恰好点出了她们作为主人陪侍的身份，已然不再是唐明皇时期杨家姊妹那般的地位了。下片转而描写歌妓的才艺。“遏云声”三句展现歌妓歌舞的美妙。“遏云声”便是响遏行云的意思，形容歌声极为美妙，能让流动的云彩都为之停留不前。词人觉得这样的形容还不够，又用“占断晓莺春柳”来比喻，说歌妓拥有春日黄莺般美妙的歌喉，听她高歌一曲，眼前仿佛就能浮现出烟柳轻拂、黄莺纷飞的春日美景。接下来的三句则由外在的形态深入到内在的神情，略微点出歌妓的内心世界。歌妓时而“送目”（纵目远眺），时而“颦眉”（皱起眉头），看似若有所思，又似有所怨怼，但她们内心的真实想法却无人能够知晓。晏殊身为官僚，与歌妓分属不同的社会阶层，他虽然对她们抱有同情，却终究无法真正理解她们的处境。不过，从“此情谁得知”这一问句中，能够真切感受到晏殊对歌妓所遭遇的不幸与痛苦的关心之情。
4. 作品点评
这首词刻画了一位歌舞俱佳的歌妓。开篇三句，以比喻勾勒她的娇美容颜，恰似一幅生动的美人图。“颜如蕣华”“眉似翠山”“眼含秋水”，这三个比喻并非作者独创，都是古诗里形容女子的常用语，但经他巧妙组合与点染，读来仍有赏心悦目之感。下片转而描写她在宴席上的表演，且写法分作两层。过片三句，聚焦她出众的歌舞技艺：歌声高亢能遏止行云，舞袖轻扬如雪花回旋，歌声清脆似黄莺啼鸣，舞姿柔婉若春日柳条，这几组意象也常见于前人笔墨，新意稍逊。不过后一层的描写有其独到之处，它写出了这位歌妓在宴席上强装欢颜的复杂心绪，这算是词中的一点突破。这类词作多是宴会上的应景之作，所写的人物与情事往往是类型化、普遍化的。晏殊的词中这类略显平庸的作品不在少数，这是由当时的社会风气与文化娱乐习俗所决定的。
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作品评价
# 这是一首宴饮词。虽写宴饮之事，但实则表现为宴饮增添光彩的歌女的心理。宴会上她们光彩照人，歌喉婉转，但宴会后她们却十分伤感，内心深处的忧愁是不能消除的。从这首词可以看出，词人是很同情生活在底层的女性的，他关注她们的悲喜和哀乐，这对词人来说是很难得的。
不详西北师范大学文史学院副教授单芳《晏殊珠玉词译评》
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