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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
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lián
帘
mù
幕
fēng
风
qīng
轻
shuāng
双
yǔ
语
yàn
燕

朝代：宋作者：晏殊浏览量：1
lián
帘
mù
幕
fēng
风
qīng
轻
shuāng
双
yǔ
语
yàn
燕
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为
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新
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译文

帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。午后醒来，柳絮随风纷飞凌乱。整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。红色的花瓣落光了，庭院里布满了青苔。在百尺高楼之上，将所有的栏杆倚遍。但那细雨和浓云，总是将视线遮拦。羌笛不必吹奏那哀怨的离别曲调。即便没有愁肠，也会被这新曲触动而肝肠寸断。

逐句剖析

"帘幕风轻双语燕"：帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。

"午后醒来"：午后醒来，

# 午后醒来：一作午醉醒来。

"柳絮飞撩乱"：柳絮随风纷飞凌乱。

# 撩乱：纷乱，同“缭乱”。皎然《古别离》：“使我归梦兮撩乱。”

"心事一春犹未见"：整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。

# 犹：还，仍。,心事：心中所思虑或期待的事。谢眺《新亭清别范零陵云诗》：“心事俱已矣，江上徒离忧。”

"红英落尽青苔院"：红色的花瓣落光了，庭院里布满了青苔。

# 红英落尽青苔院：一作余花落尽青苔院。

"百尺朱楼闲倚遍"：在百尺高楼之上，将所有的栏杆倚遍。

# 倚：靠。,百尺朱楼：朱楼即红楼，富家女子所居，“百尺”形如其高。

"薄雨浓云"：但那细雨和浓云，

"抵死遮人面"：总是将视线遮拦。

# 抵死：总是，老是。

"羌管不须吹别怨"：羌笛不必吹奏那哀怨的离别曲调。

# 羌管不须吹别怨：一作消息未知归早晚。

"无肠更为新声断"：即便没有愁肠，也会被这新曲触动而肝肠寸断。

# 无肠更为新声断：一作斜阳只送平波远。平波：平缓而广漠的水流。

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简介

《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》是一首宋代晏殊创作的词，一说是欧阳修写的。此词描绘暮春朱楼望归人的生活小景，上片通过女子午醉醒来后，对院内帘外风轻燕语、柳絮落花等暮春景象的描写，以乐景反衬人的孤寂；下片承接上片，写女子心潮难平、倚楼远眺。运用了以哀景衬哀情，借景抒情等写作手法。全词按时间顺序，从午至晚，风格淡雅、含蓄、和婉，尽显晏词一贯特色，生动地展现出女子的思念之情与内心的寂寥。
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作者介绍

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

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背景

这首词确切的创作年代难以考证。部分记载显示其作者为欧阳修，然而，关于作者是否为晏殊存在争议，当前学术界多数观点倾向于晏殊是这首词的创作者。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了暮春时节，女子从午醉醒来，面对院内暮春景象，心感孤寂，继而倚楼望远的情景，营造出一种落寞的氛围，表达了女子盼归人的思念与惆怅之情。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“双语燕”，用成双燕子亲昵话语的乐景，反衬闺妇独处的孤独凄冷，以乐景写哀情，凸显人物内心的孤寂。借景抒情：全词通过描写暮春时节的诸多景物，如轻吹的和风、呢喃的燕子、飞舞的柳絮、凋零的花朵等，将闺妇的思念、惆怅等情感融入其中，含蓄地抒发了情感。情景交融：“消息未知归早晚。斜阳只送平波远。”主人公苦苦等待，却不知归人何时归来，内心满是焦虑与期盼。此时，眼前斜阳缓缓西沉，余晖洒在不断远去的水波上。这斜阳流水之景，渲染出一种凄清、寂寥的氛围，将主人公盼归不得的惆怅、失落之情融入其中，让读者深切感受到其无尽的情思与落寞。

3. 分段赏析

上片：核心围绕主人公伤春怀人的悲愁及纷乱心绪展开。起首三句，闺妇所见之景，成为情感的触发点：晚春微风轻拂帘幕，燕子在檐巢双双私语。这般美好的景致，却反使她对远方恋人的思念愈发浓烈，无奈之下借酒消愁。她愁闷饮酒，醉后沉睡，醒来时，庭院中柳絮正随风飘飞。“双语燕”运用反衬手法，以这欢快场景对比闺妇的孤独凄冷，恰似以乐景衬哀情。“醉”字更是将其忧愁之深展露无遗。这几句不仅点明晚春季节、午后时间、闺房地点，还呈现燕、柳等景物，勾勒出暮春图景，表面写景，实则暗抒其情，景中有人。“心事”一句，直接揭示闺妇内心状态。整个春天，她在孤单愁寂中度过，心事难以言说。“犹未见”与飘飞的柳絮相呼应，是哀景写哀情的陪衬，柳絮纷飞正如她思念情人时的纷乱心绪。“余花”句进一步渲染暮春氛围，青苔满院，残花凋零，人却未归，春逝人空，衬托出主人公的悲伤。上片以景语为主，景情交织，物象与心绪相融，多种手法并用，尤其末句，情味深长，委婉曲折，情感丰富。下片：则借景的延展深化情感，从视野受阻体现相思无尽。“过片”三句，闺妇受相思折磨，登楼远眺，期望能看到归舟以获些许慰藉。但映入眼帘的是如烟春雨与浓云蔽日的天空，一切被遮蔽，什么都看不到。“百尺”句描绘出闺妇倚楼怅望的痴情模样，“百尺”言楼之高、望之远，“闲倚遍”表明登楼频繁、盼归殷切、怀人情深、惆怅浓重。“薄雨”句再次点明季节特点。“抵死”句意味着视线受阻，世事不顺，她无法望穿天涯，只能面对被遮蔽的景象，望而不得，愁苦之深不言而喻。因盼归无果、音信断绝，她只能发出“消息未知归早晚”的喟叹，不知游子何时归来。末句“斜阳只送平波远”，疏淡含蓄，层次丰富：一是暗示闺妇从薄雨到斜阳，长久倚望；二是表明游子走水路而归；三是体现闺妇等待屡屡落空、终感失望；四是象征她的离情愁绪如悠悠江水，连绵不绝。

4. 作品点评

此词以浅近文字承载深沉情感，言辞简约却意蕴醇厚，深刻展现出封建社会中，痴情男女在悲欢离合间饱受的人生苦难。全词借暮春景致的细致描摹，将闺中妇人对远行游子深切的思念，以及盼其归来而不得的惆怅、幽怨心境，淋漓尽致地呈现出来。从始至终，笔调淡雅、含蓄且和婉，完美契合晏殊词作的一贯风格。

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作品评价

# 按“心事”二句，言心事未见有春意恰人处，而春已阑矣。“消息”二句，言春归未知早晚，而斜照“平波”，已是送春归模样矣。确是暮春。看此词似有寄托，不独因时即事已也。

清黄蓼园《蓼园词选》

# 此词殆有寄慨，非作月露泛辞。韩魏公咏雪诗“老松擎重玉龙寒”，隐然以天下为己任。公之词，其亦有忧盛危明之意乎？

清俞陛云《唐五代两宋词选释》

# “斜阳只送平波远”，又“春来依旧生芳草”，淡语之有致者也。

明王世贞《艺苑卮言》

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