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qīng
清
míng
明
rì
日
shì
试
xīn
新
huǒ
火
zuò
作
mǔ
牡
dān
丹
huì
会

朝代：宋作者：范成大浏览量：1
zài
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散
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任
jiào
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yán
檐
yǔ
雨
juǎn
卷
ní
泥
shā
沙
。
。

译文

再次钻取巴地之火，依旧过着漂泊的生活，离开家乡多年，客居他乡的路途漫长。哪还能看到青烟穿过皇家园林的柳树，姑且用银烛来映照这如京城般的牡丹。女子半醉，花枝因繁茂而倾斜沉重，患病的眼睛完全昏花，仿佛被瘴雾遮挡。如锦地绣天般的春色不会消散，任凭檐下的雨裹挟着泥沙。

逐句剖析

"再钻巴火尚浮家"：再次钻取巴地之火，依旧过着漂泊的生活，

"去国年多客路赊"：离开家乡多年，客居他乡的路途漫长。

"那得青烟穿御柳"：哪还能看到青烟穿过皇家园林的柳树，

"且将银烛照京花"：姑且用银烛来映照这如京城般的牡丹。

"香鬟半醉斜枝重"：女子半醉，花枝因繁茂而倾斜沉重，

"病眼全昏瘴雾遮"：患病的眼睛完全昏花，仿佛被瘴雾遮挡。

"锦地绣天春不散"：如锦地绣天般的春色不会消散，

"任教檐雨卷泥沙"：任凭檐下的雨裹挟着泥沙。

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简介

《清明日试新火作牡丹会》是南宋诗人范成大创作的一首七言律诗。诗中借清明时节试新火、赏牡丹这些节令习俗，展现出诗人客居他乡、四处漂泊的生活画面。开篇“再钻巴火尚浮家，去国年多客路赊”，诗人直接道出自己长久漂泊，远离故土的境遇。诗的中间两联，“青烟穿御柳”描绘出京城清明时，青烟袅袅穿过御柳的景象，“银烛照京花”刻画银烛辉映下京城牡丹绽放之姿。此处京城的意象与诗人客居当下的实景相对照。诗的后四句，一方面围绕于“香鬟半醉斜枝重”的宴饮场景，另一方面，“病眼全昏瘴雾遮”表达了诗人身体抱恙。如此，繁华的春色与诗人内心的愁闷思绪相互交织。结尾“锦地绣天春不散”，以浓墨重彩描绘出如锦似绣的春日盛景，与清明这一主题相呼应。
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作者介绍

南宋“中兴四大家”之一

范成大（1126～1193），南宋诗人。字致能（一作至能），号石湖居士。苏州吴县（今江苏苏州）人。绍兴进士，历任知处州，知静江府兼广南西道安抚使、四川制置使、参知政事等职。范成大以诗著名，与尤袤、陆游、杨万里并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”。其诗多写景、叙事、咏史、怀古，尤为关注国事民生，题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。风格平易浅显、清新妩媚。著有《吴船录》《吴郡志》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首节令习俗和行旅诗。这首诗通过清明试新火、牡丹会等节令活动，表达诗人客居他乡的复杂情感。

2. 写作手法

直抒胸臆：“再钻巴火尚浮家，去国年多客路赊”，直接抒发了诗人羁旅漂泊的愁绪。“再钻巴火”点明清明试新火的节令习俗，“尚浮家”表明自己依旧漂泊在外，居无定所。“去国年多”直接说出离开故乡多年，“客路赊”则强调客居他乡路途遥远，直白地抒发了诗人长期漂泊在外的孤寂与思乡之情。意象组合：“那得青烟穿御柳，且将银烛照京花”，诗中“青烟”与清明试新火时燃烧产生的烟雾相关，代表着节日的氛围；“御柳”是京城特有的景象，表明京城的繁华与尊贵；“银烛”是照明之物，在这里营造出一种温馨而又略带孤寂的氛围；“京花”即京城的牡丹花，代表富贵和美好的。诗人将这些意象组合在一起，一边是想象中京城清明时节青烟缭绕御柳的景象，一边是自己客居他乡只能用银烛照着牡丹花的现实。对比：“那得青烟穿御柳，且将银烛照京花”，运用了对比手法。“青烟穿御柳”描绘的是京城清明时节的典型景象，青烟袅袅穿过御柳，展现出京城的繁华、热闹和正统的节日氛围，代表着一种理想、美好的情境；“且将银烛照京花”则是诗人客居他乡的现实场景，只能用银烛照亮牡丹花，显得较为孤寂、冷清。通过京城意象（青烟、御柳）与客居实景（银烛、京花）的对照，突出了诗人客居漂泊的无奈和对京城的思念之情。

3. 分段赏析

首联“再钻巴火尚浮家，去国年多客路赊”，诗人点明自己的处境，在清明时节再次钻木取火（巴火），却依旧过着漂泊的生活，远离家乡多年，客路漫长。颔联“那得青烟穿御柳，且将银烛照京花”，运用对比，诗人回忆在京城时清明的景象，如今无法看到青烟穿过御柳，只能用银烛来映照牡丹。通过这种今昔对比，突出漂泊之苦和对京城生活的怀念。颈联“香鬟半醉斜枝重，病眼全昏瘴雾遮”，上句描绘牡丹会上女子沉醉、花枝繁茂的热闹场景，下句则笔锋一转，写自己因病眼昏花，眼前仿佛被瘴雾遮挡，形成强烈反差，从热闹的场景过渡到自身的无奈。尾联“锦地绣天春不散，任教檐雨捲泥沙”，诗人似乎从无奈中挣脱，强调眼前牡丹会如锦地绣天，春意盎然，即使檐下有雨裹挟泥沙，也不能影响这美好的氛围，展现出一种豁达与对当下的珍惜。

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