朝代：唐作者：李璟浏览量：28
译文
荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。微微细雨中，从梦中醒来，转眼便想到思念的人仍远在边塞，站在风雨高楼上，将那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而声咽。流不完的泪，诉不尽的恨，依旧倚在栏杆上等待。卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
逐句剖析
"菡萏香销翠叶残"：荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，
# 销：消散。,香：香气。,菡萏：荷花的别称。
"西风愁起绿波间"：西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。
# 西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。
"还与韶光共憔悴"：美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，
# 共：一起。,韶光：美好的时光。
"不堪看"：哪里还忍心再看。
# 不堪：不忍心。
"细雨梦回鸡塞远"：微微细雨中，从梦中醒来，转眼便想到思念的人仍远在边塞，
# 鸡塞：古塞名，为鸡鹿塞的简称。《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。,梦回：梦醒。
"小楼吹彻玉笙寒"：站在风雨高楼上，将那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而声咽。
# 玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。,吹彻：“吹彻“意谓吹到最后一曲。彻：大曲中的最后一遍。
"多少泪珠何限恨"：流不完的泪，诉不尽的恨，
# 何限恨：一作无限恨。恨：幽怨。
"倚阑干"：依旧倚在栏杆上等待。
# 倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
"手卷真珠上玉钩"：卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，
# 玉钩：玉制的挂钩。为帘钩之美称。,真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
"依前春恨锁重楼"：在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
# 重楼：层楼。,锁：这里形容春恨笼罩。,春恨：犹春愁，春怨。,依前：依然，依旧。
"风里落花谁是主?"：随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？
"思悠悠"：这使我忧思不尽。
# 悠悠：形容忧思不尽。
"青鸟不传云外信"：信使不曾捎来远方行人的音讯，
# 云外：指遥远的地方。,青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”
"丁香空结雨中愁"：雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
# 丁香：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
"回首渌波三峡暮"：我回头眺望暮色里的三峡，
# 三峡暮：一作“三楚暮”。指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。这里泛指江南之地。,渌波：一作绿波，绿色水波。
"接天流"：看江水从天而降，浩荡奔流。
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简介
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是南唐中主李璟的传世词作之一。这首词通过描绘深秋时节萧瑟衰败的荷塘景象，营造出深沉的哀愁氛围，刻画了一位形单影只的思妇形象。全词分上下两阕，上阕以枯荷听雨的意象起笔，通过西风凋碧、红蕖香消等物候变化，层层递进地展露韶华流逝之叹；下阕转向人物内心刻画，从"细雨梦回"的迷离，到"倚栏无语"的孤寂，将思妇对绵长思念与秋日迟暮之感融为一体。作品采用白描叙事手法，将萧瑟秋景与幽微心绪自然交织，语言简净而意蕴深长，在含蓄蕴藉中展现婉约词风特有的艺术感染力。
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作者介绍
南唐中主、词人
李璟（916～961），五代南唐国君、词人。原名景通，改名瑶，又改璟，字伯玉，徐州（今属江苏）人。南唐烈祖长子。升元元年，李昪建立南唐，封李璟为吴王，后徒封为齐王；升元七年，李璟继位；交泰元年，兵败于后周，遂去帝号，称国主，庙号元宗，史称南唐中主。李璟工诗词，其词仅存四首，题材多与相思恨别有关，风格蕴藉含蓄，深沉动人，意境较高。后人把他及其子李煜（后主）的作品，合刻为《南唐二主词》。其词《浣溪沙》最为著名。
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背景
此词为深秋怀远之作。关于其创作背景，据马令《南唐书》卷二十五记载：教坊歌者王感化以善歌闻名，其声清越动人。南唐中主李璟嗣位后，常设宴击鞠为乐。一次酒醉后命其演唱《水调》，王感化反复吟唱"南朝天子爱风流"一句，如此再三。李璟顿悟，放下酒杯叹息道："若孙皓、陈叔宝两位亡国之君能得此警醒之语，当不至有亡国之痛。"自此王感化深得恩宠。中主曾亲笔书写《浣溪沙》两阕赐予歌者，后主李煜继位后，王感化将这两首词笺呈献。后主读罢深受触动，对王感化厚加赏赐。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨词。，这首词通过描绘深秋时节萧瑟衰败的荷塘景象，营造出深沉的哀愁氛围，刻画了一位形单影只的思妇形象，抒发了对远方之人的深切思念。词作上下片分工明确，上片以写景为主，下片侧重抒情。上片词中借“菡萏香销翠叶残”“西风愁起绿波间”等衰残秋景与“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”的怀远场景，营造出韶光易逝、思念难寄的伤感氛围，通过描写主人公因年华憔悴、怀远不得而产生的“多少泪珠何限恨”，表达了深闺女子孤独、幽怨的相思之情与对年华流逝的哀愁。；下片转而刻画思妇心境，她于梦中惊醒，愈发感受到塞外征人的遥远，独倚栏杆时，孤寂与哀伤更是涌上心头。
2. 写作手法
直抒胸臆：文章最后两句直抒胸臆，“多少泪珠何限恨，倚阑干。”环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。拟人：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”中“西风愁起”，将无形的秋风人格化，赋予其“愁”的情感，仿佛西风因怜悯荷花凋零而愁绪满怀。触景生情：在上阕中，词人目睹荷花凋零、西风萧瑟的景象，直接引发“韶光憔悴”的感慨，将自然景物的季节性衰败与人生年华的消逝关联，触景生情的痕迹鲜明。正衬：“小楼吹彻玉笙寒。”以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。白描：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”，开篇直接点明深秋残荷之景，“菡萏香销”直白地描绘出荷花香气消散，“翠叶残”简洁勾勒出荷叶残破凋零。“西风愁起绿波间”，仅用几个字，就将秋风在绿波间兴起的画面呈现出来，一个“愁”字赋予西风以人的情感，营造出萧条、凄清的氛围，没有过多修饰性的辞藻，却能让读者清晰感受到深秋的衰败之景。
3. 分段赏析
词的上片以写景为主。上片赏析：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”：“菡萏”即荷花，词人开篇写荷花香气消散、翠叶凋零，描绘出一幅衰败的秋景图，给人以惆怅之感。“西风愁起绿波间”，一个“愁”字将西风和秋水拟人化，把外在的景物与词人内心的感情融为一体，营造出浓重的萧瑟气氛。“还与韶光共憔悴，不堪看”：由景生情，进一步突出词人的主观感受。在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了。“不堪看”三字，质朴而有力地抒发了词人内心的痛苦和哀怨。李璟身为皇帝，当时内外矛盾重重，境遇危苦，触景伤情，产生无穷的痛苦和哀怨是自然的。下片赏析：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”：托梦境诉哀情，一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人远在边塞，雨亦绵绵，思亦绵绵。“小楼吹彻玉笙寒”，风雨高楼中，玉笙吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬出词人的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，对仗工巧，是千古传唱的名句。“多少泪珠何限恨，倚阑干”：直抒胸臆，环境如此凄清，人事如此悲凉，使人潸然泪下，满怀怨恨。流不完的泪，诉不尽的恨，泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，却很能打动人心。整首词布景生思，情景交融，通过描绘深秋的残景，渲染出悲伤气氛，塑造出孤苦无依的思妇形象，具有很强的艺术感染力。“手卷真珠上玉钩”以细腻动作起笔，词人亲手卷起珍珠帘、挂上玉钩，看似寻常的卷帘之举，实则暗藏登高望远的期待，为全词奠定了怅惘的情感基调。“依前春恨锁重楼”紧承上句，“依前”二字道尽春恨的绵远与沉重，仿佛这愁绪早已深锁楼阁，而今卷帘之际又再度袭来，将无形的愁绪化为可“锁”重楼的实体，极具感染力。“风里落花谁是主？思悠悠”以问句破空而出，风中落花飘摇无定，恰似词人心中的迷茫——家国动荡之际，谁又能成为命运的主宰？“思悠悠”三字悠悠长叹，将思绪的绵长与怅惘推向深处。“青鸟不传云外信”借用神话典故，传说青鸟为西王母传信，此处指盼望的音讯迟迟不至，极写思念之切与失落之深。“丁香空结雨中愁”则以景语传情，雨中的丁香花紧结花蕾，宛如愁思凝结，既契合春日烟雨的景致，又以丁香结的意象暗喻愁绪的无解，物我交融，含蓄蕴藉。“回首绿波三楚暮，接天流”以景语作结，暮色笼罩下的三楚大地，绿波浩瀚、接天而流，既是实景的壮阔描摹，又象征着愁思如江水般滔滔不尽，以苍茫之景收束全篇，余韵悠长，将伤春、怀远、忧世之情熔铸于悠悠天地之间，令人回味无穷。
4. 作品点评
这首词在部分传世版本中题作“秋思”，这一命名应当是较为贴切的。明代学者李廷机在《全唐五代词》中评其“字字佳，含秋思极妙”，确为精当之论。该词通过意象的巧妙组合与意境的营造，自然引发秋日思绪，情景交融的创作手法使其具有深挚的艺术感染力。
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作品评价
# “塞远”、“笙寒”二句，字字秋矣。“指冷玉笙寒，吹彻小梅春透”，翻入春词，不相上下。
明沈际飞《草堂诗余正集》卷一
# 《南唐书》载元宗手写《摊破浣溪沙》二词赐乐部王感化。情致如许，当是叔宝后身。
清徐釚《词苑丛谈》卷三
# 南唐中主《山花子》云：“还与韶光共憔悴不堪看。”沉之至郁之至，凄然欲绝，后主虽善言情，卒不能出其右也。《云韶集》卷一：凄然欲绝，只在无可说处。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷一
# 南唐李国主尝责其臣日：“吹皱一池春水，干卿何事。”盖赵公所撰《谒金门》辞有此一句，最警策。其臣即对曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”
宋杨绘《时贤本事曲子集》
# 荆公问山谷“作小词曾看李后主词否？”云：“曾看。”荆公云：“何处最好？”山谷以“一池春水向东流”为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。又‘细雨湿流光’最好。”
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《雪浪斋日记》
# 南唐主语冯延巳日：风乍起，吹一池春水。何与卿事。"冯曰：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。不可使闻于邻国。”然细看词意，含蓄尚多。至少游“无端银蚀殒秋风。灵犀得暗通。相看有似梦初回，只恐又抛人去，几时来”，则竟为蔓草之偕臧，顿丘之执别，一一自供矣。词虽小技，亦见世风之升降｡沿流则易，溯洄实难，一入其中，势不自禁。即余生平，亦悔习此技。
明末清初贺裳《被水轩词筌》
# “细雨”二句合看，乃愈见其妙。
清许昂霄《词综偶评》
# 按“细雨”、“梦回”二句，意兴清幽，自系名句。结末“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。后主词自多佳制，第意兴凄凉惨憔，实为亡国之音，故少选之。
清黄苏《蓼园词选》
# 选声配色，恰是词语。
近代王闿运《湘绮楼词选》
# 冯延巳对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。今就词境论：“小楼”句因极錡思清愁，而冯之“风乍起，吹池春水”，托思空灵，胜于中主，冯语殆媚兹一人耶。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽、美人退暮之感。乃古今独傲其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。
近代王国维《人间词话》
# 中宗请作，自以《山花子》二首为最，盖赐乐部王感化者也。此词之佳，在于沉郁。夫“菡萏销翠”，愁起西风，与韶光无涉也，而在伤心人见之则夏景繁盛亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故则曰“不堪看”，一则曰“何限恨”，其顿挫空灵处，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。至“细雨”“小楼”二语，为“西风愁起”之点染语。炼词虽工，非一篇中之至胜处，而后人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。
近代吴梅《词学通论》第六章
# 这虽然是一首描写思妇的词，但实际上作者是通过这个题材来抒写自己的心情。“细雨”两句极为王安石所欣赏，认为是南唐最好的词。
现代夏承焘《唐宋词欣赏·南唐词》
# 阮阅《诗话总龟》前集卷十二引《翰府名谈》：李煜作诗，大率都悲感愁戚，如“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，“鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄”之类。然思清句雅可爱。
宋阮阅《诗话总龟》前集卷十二引《翰府名谈》
# “前人评杜诗云：‘红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’若云：‘鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝。’便不是好句。”余谓词曲亦然，李景有曲“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”。舒信道有曲云“十年马上春如梦”，或改云“如春梦”，非所谓遇知音。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《漫叟诗话》
# 落花一事而用意各别，亦各妙。
明沈际飞《草堂诗余正集》卷一
# “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非律诗俊语乎？然是天成一段词也，著诗不得。
明王世贞《艺苑卮言》
# 那不魂销，绮丽芊绵。置之元明以后，便成绝妙好词，缘彼时尚以古为贵故。
清陈廷焯《云韶集》卷二十四
# 按“手卷珠帘”，似可矿日舒怀矣，谁知依然“恨锁重楼”。所以恨者何也？见落花无主，不觉心共悠悠耳，且远信不来，幽愁空结。第见三峡波接天流，此恨何能自已乎！清和婉转，词旨秀颖。然以帝王为之，则非治世之音矣。
清黄苏《蓼园词选》
# 此调为唐教坊曲，有数名。《词谱》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《推破浣溪沙》，《高丽乐史》名《感恩多》，因中主有此词，又名《南唐浣溪沙》。即每句七字《浣溪沙》之别体。其结句加“思悠悠”、“接天流”三字句，申足上句之意，以荡漾出之，较七字结句，别有神味。《翰苑名谈》云：“清雅可通。”《弇州山人词评》称“青鸟”二句为“非律诗俊语乎？然是天成一段词也，著诗不得”。
近代俞陛云《唐五代两宋词选》
# 上言落花无主之意，下言回首一方之思。又云：写出阑珊春色，最是恼人天气。
现代唐圭璋《南唐二主词汇笺》引李于鳞
# 元宗乐府词云：“小楼吹彻玉笙寒”，延巳有“风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰“吹皱一池春水，干卿何事。”延巳曰：“未如陛下“小楼吹彻玉笙寒'。”元宗悦。
宋马令《南唐书》卷二十一《冯延巳传》
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