hán

寒

shí

食

shān

山

guǎn

馆

shū

书

qíng

情

唐代诗人

来鹄（？～883？），唐代诗人。豫章（今江西南昌）人。家境贫寒，才情出众，曾自称“乡校小臣”，隐居山泽，潜心诗文。师法韩柳文章，大中、咸通年间颇负才名，却屡举进士不第。广明元年，黄巢起义军攻克长安后，他西奔荆、襄避难，中和年间南归，客死于扬州。来鹄怀才不遇，辗转漂泊，故其诗多写羁旅之思、落魄之感，亦有关注民生疾苦之作。诗作风格清丽、情感深沉。代表作品有《寒食山馆书情》《子规》《梅花》等。《全唐诗》存其诗一卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首思乡抒怀诗。描绘了寒食时节山馆独饮的场景，营造出孤寂凄凉的氛围，表达了诗人漂泊无依的孤寂、羁旅思乡及科举失意的愁苦之情。

2. 写作手法

反衬：乐景衬哀情，诗中“每经时节恨飘蓬”一句直抒胸臆，“恨”字强烈地表达出诗人对自己如飘蓬般漂泊不定生活的厌恶和感慨。在寒食节这样本应与家人团聚的时节，诗人却只能孤身一人，这种漂泊的痛苦直接诉诸笔端，让读者清晰地感受到诗人内心的愤懑与无奈，也成为贯穿全诗情感的主线，统领了整首诗的愁绪。用典：“蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧”句，巧用蜀魄（杜鹃）啼血与楚魂（屈原）吟咏这两个典故。蜀魄啼血的典故原意是，相传古蜀帝杜宇死后魂魄化为杜鹃鸟，昼夜悲鸣，啼至血出乃止，常象征悲苦哀怨之情；楚魂所指屈原，他忠君爱国却遭放逐，其吟咏表达了怀才不遇以及对国家命运的忧虑和对故乡的思念。在诗中，作者将这两个典故叠加使用，借蜀魄啼血渲染出一种悲苦哀怨的氛围，又以楚魂吟咏进一步强化怀才不遇、思乡忧国之感，二者相互交织，从而营造出孤寂凄凉的整体氛围，极大地增强了诗中孤寂与思乡之情。借景抒情：“蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧”，“春寂寞”“月朦胧”描绘出春天冷清、月色迷蒙的哀景，春本生机勃勃却显寂寞，月本明亮却朦胧不清，这样的哀景暗喻着诗人内心的愁绪，诗人将自己的孤独、思乡等愁情融入到眼前之景中，形成了景中寓情的典范，让读者从景中深刻感受到其愁绪的深沉。

3. 分段赏析

首联：“独把一杯山馆中，每经时节恨飘蓬”，开篇便将场景锁定在孤寂山馆，诗人独对杯酒。“每经时节”触动漂泊之痛，以“飘蓬”自喻，将自身比作风中无根蓬草，“恨”字直戳胸臆，把佳节独处的孤寂、身世漂泊的无奈，一股脑倾泻而出，为全诗定下凄苦基调。颔联：“侵阶草色连朝雨，满地梨花昨夜风”，绘出雨打草色漫上台阶、春风吹落梨花铺地的画面。“连朝雨”让草色愈浓，却添凄清；“昨夜风”吹落繁花，更显凋零。以眼前衰败之景为媒介，把自然风物与内心愁苦绑定，景越细，情越沉，诗人的凄凉孤寂，在这满阶湿草、一地残花里愈发厚重。颈联：“蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧”，借“蜀魄”啼血典故，杜鹃哀鸣让春日都染上层寂寥；用“楚魂”吟诗意象，吟罢月色都变得朦胧恍惚。典故与景物交融，把哀怨、孤寂的情绪，揉进春夜的声光里，一层朦胧，一层凄苦，层层叠加诗人心底的愁绪。尾联：“分明记得还家梦，徐孺宅前湖水东”，从现实愁苦跃入梦境，诗人清晰记得梦中归乡，回到徐孺子旧宅前的湖水之东。可梦终是梦，醒来仍在漂泊山馆。以“分明记得”的温馨梦境，对照眼前孤寂现实，把对家乡的思念，掰成“梦回乡”与“醒漂泊”的碎片，思念越浓，现实越痛，思乡情切里，裹着更深的身世之叹。

# 为经时节，故把一杯；为飘蓬，故独在山馆中。然则起句中，已尽有次句，而今又必重作一句者，只为欲加“每”字、“恨”字。犹言年年凡遇寒食，则无以自遣，必把一杯；年年凡把一杯，则无有好怀，必在逆旅，盖言不独今日之把一杯在此山馆中也。三、四，画时节亦尽此十四字，画飘蓬亦尽此十四字，更不须别动笔也（首四句下）。此五六，正先与七句写梦回之时也。末句句法，言“徐孺宅前湖水”六字，是将到家下，路之所经，只得“东”一字，是其家下也。金雍补注：看唐人五六，其轻如此（末句下）。

清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# “独把一杯”，则不得预杏园之宴。草长花落，人才消长如此，安得不身世飘零乎？

清何焯《唐三体诗评》

# 来鹏屡举进士不中而客死，则其潦倒可知，故诗多失意之语，发之于节序，非正赋寒食也。

清胡以梅《唐诗贯珠》