朝代：唐作者：王昌龄浏览量：2
译文
一夜春风吹开了露井的红桃，未央宫的明月显得分外的高。公主家的歌女新近得了恩宠，唯恐受了春寒皇上特赐锦袍。
逐句剖析
"昨夜风开露井桃"：一夜春风吹开了露井的红桃，
# 露井桃：种植在没有盖的井边的桃树。《宋书·乐志》载《鸡鸣》：“桃生露井上，李树生桃旁。”露井，没有井亭覆盖的井。
"未央前殿月轮高"：未央宫的明月显得分外的高。
# 未央：即未央宫，汉代宫殿名。汉高帝七年（前200）建，故址在今陕西西安市西北，为汉武帝的陈皇后所居。未央宫前殿位于未央宫正中，是汉长安城中最高的位置。此借指唐代宫殿。
"平阳歌舞新承宠"：公主家的歌女新近得了恩宠，
# 新承宠：新近得到皇帝的宠幸。新承，一作“承新”。宠：受汉武帝宠幸。,平阳歌舞：平阳公主家中的歌女，名为卫子夫，善于歌舞。汉武帝路过平阳公主家，公主出歌女侑酒，武帝看中卫子夫，公主就把子夫送入宫中，大得武帝宠幸，后来立为皇后。陈皇后闻之，极为嫉妒。见《汉书·外戚传》。
"帘外春寒赐锦袍"：唯恐受了春寒皇上特赐锦袍。
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简介
《春宫曲》是唐代诗人王昌龄借汉代宫闱旧事讽喻当世的一首七言绝句。此诗以汉武帝宠幸卫子夫的典故为外壳，暗写唐代宫廷中失宠宫人的幽怨与帝王纵情声色的现实。全诗结构精巧，前两句以“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”的写景起兴，后两句借“平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍”的叙事暗讽，通过明扬新人受宠之盛、暗抑旧人失意之悲的对照手法，将宫怨主题隐于华美意象之下。诗中不著一“怨”字而怨意自深，以乐景写哀情，以赏赐衬冷落，在虚实掩映间展现出含蓄蕴藉的批判力度。
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作者介绍
盛唐著名边塞诗人
王昌龄（690？～ 756？），唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。开元进士，授校书郎，改汜水尉，再迁江宁丞，晚年贬龙标尉。世称王江宁、王龙标。开元、天宝间，王昌龄诗名甚盛，有“诗家夫子王江宁”之称。其尤擅七绝，多写当时边塞军旅生活，气势雄浑，格调高昂，被称为“七绝圣手”。宫词善写女性幽怨之情，也为世所称。后人辑有《王昌龄集》，另有《诗格》，论诗颇多创见。代表作品有《从军行》七首、《出塞》二首、《采莲曲》等。
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背景
《春宫曲》是王昌龄的一首诗。天宝年间，唐玄宗耽于声色，独宠杨贵妃，致使朝纲弛废、边镇坐大。安史烽火骤燃，煌煌“开元盛世”竟成镜花水月，九重宫阙化作马嵬血泪，金銮御辇转为蜀道仓皇。诗人以卫子夫新承恩泽的汉宫旧事为引，托古喻今——未央殿前灼灼桃花，暗喻君王溺情艳色；平阳歌舞锦袍频赐，隐射圣心喜新厌旧。字里行间不着斧钺之辞，却借前朝绮丽帷幕，揭开当世盛衰兴替的疮痍真相。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写宫怨的七言绝句。此诗以汉武帝宠幸卫子夫的典故为外壳，暗写唐代宫廷中失宠宫人的幽怨与帝王纵情声色的现实。全诗结构精巧，诗中不著一“怨”字而怨意自深，以乐景写哀情，以赏赐衬冷落，在虚实掩映间展现出含蓄蕴藉的批判力度。
2. 写作手法
起兴：开篇“昨夜风开露井桃”以春风催开桃花起兴，表面写自然景象，桃花逢春而放，暗喻人事变迁，新人承恩得宠，营造春意盎然氛围，反衬宫怨主题，这种“兴而兼比”的手法，使景物描写自然过渡到情感抒发。比喻：“风开桃”暗喻君恩如春风，新人如桃花，“月轮高”比喻帝王所在之处的崇高，“春寒赐锦袍”喻示恩宠之隆，全诗通过意象群的比喻性关联，构建起完整的象征体系。借古讽今：明写汉宫旧事，卫子夫得宠，暗指唐宫现实，玄宗宠幸杨妃，以历史典故为外衣，批判封建帝王，“汉宫”成为具有普遍意义的政治隐喻空间。铺垫：首句铺垫时令：春，次句铺垫地点：宫，第三句铺垫人物：新得宠者，第四句通过细节：赐袍，强化主题，前两句景物描写为后两句人事刻画蓄势，全诗形成“景——人——情”的递进式结构。
3. 分段赏析
王昌龄这首诗是一首宫怨诗。诗人以汉武帝宠幸卫子夫而废黜陈阿娇的史事为切入点，通过精妙的艺术构思，深刻揭示了封建宫廷中“但见新人笑，那闻旧人哭”的普遍悲剧。全诗以追忆口吻展开，“昨夜”二字统领全篇，既暗示了叙事的时间背景，又强化了抒情主人公的怅惘之情。前两句“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”中，“风开桃”三字暗喻新人承恩，“月轮高”则以夸张手法凸显君王所在之处的神圣感，看似写景，实则寄寓深意。诗人运用比兴手法，使自然景物成为情感载体，达到了“不著一字，尽得风流”的艺术境界。后两句转入对新人受宠情状的具体描绘。“平阳歌舞”一句点明新人来历，“帘外春寒”四字更是神来之笔：本已春暖时节，君王犹恐新人受寒，特意赐予锦袍，这一细节描写将君王的宠爱之深、新人地位之显赫表现得淋漓尽致。而在这番热闹景象的背后，旧人的孤寂身影虽未直接出现，却通过对比手法呼之欲出，形成了强烈的艺术张力。此诗最显著的艺术特色在于通篇运用“背面敷粉”的表现手法。诗人不直接抒写怨情，而是通过对新人得宠的细致刻画，反衬出旧人的失意；不直言批判，却通过历史典故的运用，暗讽现实政治。这种“以乐景写哀情”的手法，使诗歌具有“言有尽而意无穷”的审美效果，充分展现了王昌龄七绝含蓄蕴藉、意在言外的艺术风格，也体现了唐代宫怨诗“温柔敦厚”的诗教传统。
4. 作品点评
这首诗的写作特点在于借汉宫旧事抒写现实情怀，以古喻今，含蓄深沉。开篇以"昨夜"二字统领全诗，首联点明时令地点，奠定基调；后联则通过描绘新宠者的得意情态，暗写失宠者的幽怨心绪。全诗虽题为"春宫怨"，却无一字直抒怨情，而是运用背面敷粉的艺术手法，以明写暗，以乐衬哀。这种虚实相生、言近旨远的表达方式，使诗歌具有"测之无端，玩之不尽"的审美效果，充分展现了王昌龄七言绝句含蓄蕴藉、意在言外的艺术特色。
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作品评价
# 此借咏卫皇后事，以例君王之宠幸者。“昨夜风开露井桃”，其初承恩幸；“未央前殿月轮高”，言正位中宫。而究其始，则自平阳歌舞，本微贱，以更衣得幸，言外有讽刺，而语意极温柔敦厚，风人之遗。
清黄叔灿《唐诗笺注》卷八
# “不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”这些说法，尽管不为无见，但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。
清王尧衢《古唐诗合解》
# 王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。“昨夜风开露井桃”一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。
清沈德潜《说诗晬语》
# 宠丽语蓄意悲凉，此真悲凉也。
明谭元春《唐诗归》卷十一
# 钟云：就事写情写景，合来来无痕，亦在言外，不曾说破，谭云：宠丽语蓄意悲凉，此真悲凉也。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 睹得意之人，望而不妒，有浑厚意。引明代敖子发：唐人作宫词，或赋事，或抒怨，或寓风刺，或其人负才抱志不得于君，流落无聊，托此以自况。如此诗末二句，是言官家又别用一番人，其特恩异数类如此。
明唐汝询《唐诗训解》
# 人说赐锦袍，决不叠上“春寒”二字，即说“春寒”，决不叠上“帘外”二字，只四字便备极情色。
明陆时雍《唐诗镜》
# 古今谈宫体诗，辄归仲初，谓括尽内象情景，赋极百篇尔。至机迅不逝，气至不溢，拘纵伸缩，肖像传神，少伯直臻微妙。仲安装如在其范围，终可倪其出没矣。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# “昨夜”二字，直贯到底。此比人君宠用新进，恩数过隆，而寓意于平阳新宠。前二句又比中比也，著“昨夜”二字，便知出望幸者之口，语脉深婉，不露怨意。
清黄生《唐诗摘钞》
# 只直写去，时叹羡怨妒，一齐俱见于此。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
# 忆写彼之恩幸，绝不道己愁思，只用“前殿”字，微为逗明耳。末七字刻画承宠精甚，然毒只在一“新”字。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 蓄意悲凉，真丽真悲。
清吴瑞荣《唐诗笺要》
# 桃开不寒，而特有赐，宜为人妒。
清王闿运《手批唐诗选》
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