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“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 分段赏析

其一​​​​“六么水调家家唱，白雪梅花处处吹”​​：此联以唐代流行乐曲“六么”“水调”与古琴曲“白雪”“梅花”并置，通过“家家唱”“处处吹”的铺陈，展现音乐在民间的广泛传唱。表面写乐曲的普及，实则暗含对艺术形式更迭的思考，为后文“新翻杨柳枝”的革新主张埋下伏笔。“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝”​​：以“古歌旧曲”与“新翻杨柳枝”形成鲜明对比，提出艺术创新的价值取向。“休听”“听取”的强烈转折，既体现白居易对诗歌创作需贴近现实的主张，亦隐喻其对社会变革的期待。语言直白却具号召力，奠定全诗革新基调。其二​​“陶令门前四五树，亚夫营里百千条”​​：化用陶渊明（陶令）归隐田园与周亚夫细柳营的典故，形成隐逸与刚健的意象对照。“四五树”与“百千条”的数量差异，暗含对人才境遇的隐喻：陶渊明式的淡泊与周亚夫式的功业，皆难逃被边缘化的命运。历史纵深感中透出对现实的讽喻。​​“何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥”​​：以“黄金枝”喻春日柳色，与“洛阳桥”的繁华景象相映，展现中唐洛阳的盛世余晖。通过“何似”的设问，将历史典故拉回现实，既赞自然之美，亦暗含对洛阳政治地位的肯定。色彩明丽，画面感强烈。其三​​“依依袅袅复青青，勾引春风无限情”​​：“依依袅袅”叠词摹写柳枝柔态，“勾引”拟人化赋予春风与柳枝互动的情致。此联突破传统咏物诗的静态描写，以动态视角展现柳与风的共生关系，体现白居易“风致翩翩”的语言风格。​​“白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺”：​​“白雪花繁”写柳絮纷扬之景，“绿丝条弱”状新柳纤柔之态，形成繁密与轻盈的视觉对比。“空扑地”“不胜莺”的拟人化表达，暗含对春光易逝、生命脆弱的感怀。色彩与质感的双重渲染，深化物象意蕴。其四​​“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时”​​：“红板”“青酒旗”以明艳色彩勾勒市井风情，“馆娃宫”（吴王夫差别苑）与“日斜时”的时空组合，注入历史沧桑感。今昔对比中，既赞江南春色，亦隐含对盛衰无常的喟叹。“可怜雨歇东风定，万树千条各自垂”​​：雨后柳枝低垂的静谧画面，与上联的热闹市井形成反差。“各自垂”的孤独意象，暗喻个体在时代洪流中的无力感。以景结情，余韵悠长。其五​​​​“苏州杨柳任君夸，更有钱塘胜馆娃”​​：以“苏州”“钱塘”（杭州）的地理对比，突出钱塘江畔柳色的超凡之美。“任君夸”的让步句式，强化后句的赞叹语气，展现白居易对江南风物的熟稔与热爱。​​“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家”​​：引入歌妓“小小”的传说，将自然景观与人文风情结合。“绿杨深处”的幽邃意境，暗示才情被遮蔽的遗憾，呼应前文对人才埋没的感慨。其六​​“苏家小女旧知名，杨柳风前别有情”​​：以“苏家小女”为焦点，将柳枝与人情相联结。“别有情”的含蓄表达，既赞女子才艺，亦暗讽社会对底层艺人的忽视。物我交融，深化咏物抒怀主题。​​“剥条盘作银环样，卷叶吹为玉笛声”​​：描写柳条的实用价值（编织）与艺术价值（吹笛），展现劳动智慧与生活情趣。叠字“剥”“卷”的动态刻画，赋予平凡场景以诗意。其七​​“叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰”​​：“浓露如啼眼”以泪喻露，赋予柳叶哀婉色彩；“轻风似舞腰”拟人化描摹柳枝摇曳之姿。哀喜交织的意象，折射诗人对人生悲欢的复杂体悟。​​“小树不禁攀折苦，乞君留取两三条”​​：借柳树易折的特性，呼吁对美好事物的怜惜。“乞君”的恳切语气，暗含对世道人心的讽喻，亦隐现诗人对自身命运的感怀。其八​​“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝”​​：以“愁眉”“愁肠”双关柳叶与愁绪，将自然物象与心理情感直接关联。叠用比喻，强化哀愁的绵延不绝，体现白居易“文章合为时而著”的现实关怀。​​“柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期”​​：以“挽断”“牵断”的暴力意象，喻指情丝与生命的双重断裂。“无续得期”的绝望收束，将咏物升华为对人生无常的哲学思考，余味深长。

# 陶令门前四五树，亚夫营里百千条。何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥。刘禹锡云：“金谷园中莺乱啼，铜驼陌上好风吹，城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时。”张祜云：“凝碧池边敛翠眉，景阳楼下绾青丝。那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝。”薛能云：“和风烟树九重城，夹路春阴十万营。惟向边头不堪望，一株憔悴少人行。”三诗皆仿白。

唐白乐天《杨柳枝》

# 薛能者，晚唐诗人，格调不能高，而妄自尊大。……别有《柳枝词》五首，最后一章曰：“刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。”自注云：“刘、白二尚书继为苏州刺史，皆赋《杨柳枝》间，也多传唱，虽有才语，但文字太僻，宫商不高耳。”能之大言如此；但稍推杜陵，视刘、白以下蔑如也。今读其诗正堪一笑。……白之词云：“红板江桥清酒旗……”其风流气概，岂能所仿佛哉！

宋洪迈《容斋随笔》

# 咏杨柳未有不咏其舞风者，此独以风定着笔，另一种风致。只写景，不入情，情自无限。

清黄生《唐诗摘钞》

# 无意求工，自成绝调（“可怜雨歇”二句下）。

清查慎行《初白庵诗评》

# 于闲冷处传祌，情味悠然。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 诗人作《柳枝词》多有寓意，非纯粹咏物也。此二首（按指前首与本诗），前首讥之，后首怜之也。前首首二句写其得意之态，后二句则讥其无可贵处。后首以红板桥比卑微者，馆娃宫比尊贵者。末二句见盛时一过，则同样无聊，故皆可怜也。于此知白居易盖有庄子“齐物”之思想。

现代刘永济《唐人绝句精华》

# 楚楚动人怜（“小树不禁”二句下）。

清查慎行《初白庵诗评》

# 白公《杨柳枝词》“叶含浓露如啼眼……”，不超过咏柳之中，寓取风情，此当为《杨柳枝词》本色。

清翁方纲《石洲诗话》