"出宿金尊掩":离开留宿之地,金酒杯已空掩,
# 金尊掩:金樽帐饮。
"从公玉帐新":跟随友人的尊长,前往那崭新的华丽营帐。
# 玉帐:军幕。
"依依向余照":恋恋不舍地望着残余的夕阳,
# 向余照:离京赴桂,取道东行,故“依依向余照”也。,依依:惜别也。
"远远隔芳尘":远远隔开了芬芳的尘世。
"细草翻惊雁":细小的草翻动惊动了大雁,
"残花伴醉人":凋残的花陪伴着醉酒的人。
"杨朱不用劝":杨朱这样的人无需劝慰,
# 劝:劝说,告戒。,杨朱:战国魏人,又称杨子。
"只是更沾巾":只会让手帕沾满更多泪水。
晚唐杰出诗人
李商隐(811?~858?),唐代诗人。字义山,号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内(今河南沁阳),生于河南荥阳。开成进士,曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响,遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝,富于文采,构思精密,情致婉曲,具有独特风格。然因用典太多,或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”,又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文,所作以书启奏札为多,与温庭筠、段成式齐名,因三人皆排行十六,时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》,后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗,也是一首送别诗。诗中描绘了一场宴席结束后的离别场景,通过细腻的景物描写和含蓄的情感表达,营造出了一种依依不舍、略带感伤的氛围,表达了诗人无需劝慰、独自垂泪的伤感。
2. 写作手法
用典:“杨朱不用劝,只是更沾巾”运用典故,典故来源出自《列子·杨朱》“见歧路而泣”的故事——杨朱遇到岔路,因联想到人生选择的迷茫与不可逆性而悲泣,后人遂以“杨朱泣岐”“杨朱泪”比喻对人生无常、前途未卜的哀伤。诗人借杨朱之泪,表达自己离别时的悲伤,无需他人劝慰,已然泪湿衣襟。
3. 分段赏析
首联“出宿金尊掩,从公玉帐新”以对仗工整的意象展开离别场景。“金尊掩”暗示宴饮结束的寂寥,“玉帐新”则点出友人新赴任所的荣显,通过“出宿”与“从公”的动作对比,暗含诗人对仕途漂泊与友人升迁的复杂心绪。颔联“依依向余照,远远隔芳尘”运用叠词“依依”“远远”强化情感浓度。夕阳“余照”渲染离别的缠绵氛围,“隔芳尘”以空间距离象征人生境遇的疏离,虚写景物而实抒惆怅,体现李商隐含蓄深婉的语言风格。颈联“细草翻惊雁,残花伴醉人”转入即目所见。“细草惊雁”以细微动态反衬环境空寂,“残花伴醉”将物与人并置,残败的春花与微醺的离人相互映衬,拟人手法中渗透着身世飘零之感。尾联“杨朱不用劝,只是更沾巾”用典自然。借杨朱泣岐路的典故,表明离愁之深已无需劝慰,“沾巾”的细节描写将抽象情感具象化。全诗以“离席”为题,通过“尊掩”“残花”等意象群构建衰飒意境,在工丽的语言外壳下,蕴含着对人生聚散的深沉感喟。
# 何焯曰:清丽、生动。
清沈厚塽《李义山诗集辑评》
# 金梅帐饮,饯席也。依依向晚,远别之况,方从此始。雁已惊飞,花犹伴醉,歧路之泣,乌能已巳。
清姚培谦《李义山诗集笺注》
# 格力殊健,末二句太竭情耳。
清纪昀《玉溪生诗说》
# 此篇语兼失意,与《春游》诗豪兴迥殊,疑是大中元年桂游时作矣。
清张采田《李义山诗辨正》