朝代：唐作者：李商隐浏览量：1
译文
华丽的府邸刚刚酬谢（伊慎）力战的功勋，丰盛的宴席转眼间感叹时光流逝殆尽。曲折的回廊屋檐断裂，燕子都飞走了，小楼积满灰尘，昔日人声喧闹已成空寂。残菊上的露水如幽暗的泪水即将干涸，枯荷的余香因风传送，也隐约可闻。怎能再渡过泷江前往远方，独自伫立寒流之畔凭吊楚宫旧址。
逐句剖析
"朱邸方酬力战功"：华丽的府邸刚刚酬谢（伊慎）力战的功勋，
# 朱邸：指伊慎在京师的华美府邸。
"华筵俄叹逝波穷"：丰盛的宴席转眼间感叹时光流逝殆尽。
# 逝波穷：喻去世。
"回廊檐断燕飞去"：曲折的回廊屋檐断裂，燕子都飞走了，
# 去：一作出。
"小阁尘凝人语空"：小楼积满灰尘，昔日人声喧闹已成空寂。
"幽泪欲干残菊露"：残菊上的露水如幽暗的泪水即将干涸，
# 泪：一作砌。
"余香犹入败荷风"：枯荷的余香因风传送，也隐约可闻。
# 败荷：衰败的荷花。
"何能更涉泷江去"：怎能再渡过泷江前往远方，
# 泷江：泛指江水，与下句“楚宫”相应。
"独立寒流吊楚宫"：独自伫立寒流之畔凭吊楚宫旧址。
# 流：一作沙。
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简介
《过伊仆射旧宅》是晚唐李商隐所作的七言律诗。首联聚焦伊慎生平，实则暗喻李德裕人生轨迹，饱含对其命运的惋惜，奠定全诗悲凉基调。颔联落笔旧宅，借断壁残垣、杂草丛生等具体意象，描绘旧邸荒废之态，凸显时光无情与世事变迁。颈联深入庭院，以枯枝败叶、萧瑟风声等景象，进一步渲染荒凉氛围，强化诗人感慨。尾联在写景抒情基础上递进，写诗人追寻贤人遗踪，缅怀之情真挚深厚，将情感推向高潮。全诗巧用借景寓意，融人物评价与世事感慨于景物描写；拟人手法赋予景物情感与姿态，传递诗人无限深情，让读者深刻感受诗中复杂情感。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
这首诗创作于长安，时间大约在大中三年（849年）的秋天。这是作者经过伊慎旧宅时，为表达对这位已故将军的怀念而写下的凭吊之作。李德裕在宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗等朝任职，武宗开成五年（839年）四月从淮南节度使任上入朝担任宰相，他极力主张削弱藩镇势力，执政六年期间，平定了刘稹、杨弁以及泽、潞等五州的叛乱，对朝廷有大功，升任太尉，被封为卫国公。到宣宗即位后，致力于推翻会昌年间的政令，尤其不喜欢性格刚直的李德裕，对他心存疑虑和畏惧，于是将他贬为荆南节度使，又接连贬为潮州刺史、崖州司户，最终死在任上。诗人创作这首诗时，他所尊崇的会昌朝宰相李德裕已被唐宣宗贬谪并病死于崖州，因此，一些研究者认为，这首诗是借伊慎的事迹，来悲叹和缅怀李德裕的贬死。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏怀诗。描绘了伊仆射旧宅的荒凉景象，体现了时光流逝、世事变迁的感慨，表达了诗人对伊慎的怀念以及借其为题对李德裕贬死的悲叹与追思。
2. 写作手法
拟人：“幽泪欲干残菊露，余香犹入败荷风”中，残菊上的清露被赋予“幽泪”的人格化特质，那欲滴未滴、似将干涸的姿态，恰如强忍悲戚的哽咽，藏着对旧主逝去的深沉哀悼；而消散未尽的余香在败荷风中萦绕，仿佛是屋主人留存世间的最后余韵，带着不舍离去的怅惘，让衰败之景更添人情温度。借景抒情：“回廊檐断燕飞去，小阁尘凝人语空”则以具象化的衰败之景托情：回廊屋檐崩断，是岁月啃噬的痕迹；燕子离去，带走了往昔宅院里的生机与喧闹；小阁积满尘埃，昔日的笑语声早已消散无踪。这些景象层层叠加，既勾勒出旧宅的荒凉，更寄寓着对“朱邸华筵转瞬空”的喟叹，将繁华不再的失落与世事无常的沧桑尽显无遗。
3. 分段赏析
首联“朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷”以强烈的对比开篇，奠定全诗感慨基调。“朱邸”点明宅邸的华贵，“华筵”描绘庆功宴的盛景，二词精准勾勒出往昔贤达（如伊慎）功成受赏时的荣光，“方酬”二字更凸显功业刚成的意气风发；然而“俄叹”一词陡然转折，“俄”字极写时间之迅疾，“逝波穷”以流水喻时光，将盛景转瞬即逝的落差感拉满，前一秒还是觥筹交错的庆功场景，后一秒便只剩对岁月流逝的慨叹。这种“刚成即逝”的对比，不仅暗含对人生无常的怅惘，更以“千古风流人物”的隐喻，为后文对贤达的追怀埋下伏笔，起笔便见历史沧桑感。颔联“回廊檐断燕飞去，小阁尘凝人语空”承接首联的“逝波”，聚焦旧邸的荒废之景，以具象细节勾勒凄凉氛围。上句“回廊檐断”是视觉上的破败，“燕飞去”则以“燕子离巢”的动态，反衬宅邸的空寂，燕子本是宅中常客，如今连飞鸟都离去，更显人去楼空的荒芜；下句“小阁尘凝”是触觉（若近观可感灰尘厚重）与视觉的结合，“尘凝”二字足见宅邸闲置已久，“人语空”则以“无声音”的静，强化环境的寂寥。诗人未直接抒情，仅以“断”“去”“凝”“空”四个关键字，将旧邸的破败与空寂具象化，让“满怀惆怅”的情感自然融入景物之中，做到“以景写废，以废传情”，承接首联的感慨，将凄凉之感推向具体可感的层面。颈联“幽泪欲乾残菊露，余香犹入败荷风”，“旧邸之景”转向“庭院之景”，更以拟人手法赋予景物情感，暗藏对贤达的赞颂，是全诗的“转笔”。上句“幽泪欲乾残菊露”，将残菊上的露水比作“幽咽的泪水”，“欲乾”二字似写残菊的深情即便即将枯萎，仍在“流泪”，实则是诗人借残菊的“有情”，暗喻贤达虽已逝去，但其精神仍如残菊般“心怀深情”；下句“余香犹入败荷风”，则以残菊的“余香”为核心，即便身处“败荷”（衰败的荷花）的萧瑟环境中，菊香仍能随风飘散。这里的“余香”绝非单纯的花香，而是诗人的“借景寓意”以菊香喻贤达的贤德，即便人事已非、环境衰败，贤达的品德仍如余香般流传，永远让人感念。此联从“写废”转向“喻德”，情感从“惆怅”升华为“崇敬”，让凭吊的内涵更显深刻。尾联“何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫”作为全诗的“合句”，由眼前的旧邸延伸到更远处的凭吊之地，将情感推向高潮，也点明凭吊的深层对象。“泷江”“楚宫”并非泛泛之景，结合文本可知，“泷江”指向伊慎立战功之地，“楚宫”则暗指李德裕的贬死地崖州，诗人以“何能更涉”的反问（实则是“渴望涉江”的委婉表达），传递出强烈的追怀之情：他不仅满足于眼前旧邸的凭吊，更希望跨越遥远的泷江，到贤达建功、逝去的地方，“独立寒流”凭吊。“独立寒流”四字极具画面感，诗人独自站在寒冷的江水边，身影孤绝却神情坚定，既写出凭吊时的肃穆，更显对贤达的敬仰之诚。此联将对伊慎的怀念与对李德裕的追思融合，让“赞仰缅怀”的情感不再局限于旧邸，而是扩展到对贤达一生的追念，收束全诗，余味悠长。
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作品评价
# 起是直叙。酬功，封爵晋阶也；华筵，即指酬功荣盛事，而俄顷已同逝波尽耳。四“人语空”活泼，胜于三。五、六双夹串合，佳，言泪枯如残菊之露，已属无多，唯馀香人败荷之风，犹得微闻，触景生情之妙。
清胡以梅《唐诗贯珠》
# 一、二，百年瞬息也。中四句写旧宅宾客奴仆皆已星散，而荷菊犹存，人不如草木有情也。只此荒凉，伤心已极，涉泷江而吊楚宫，其伤心更当何如？
清冯浩《玉豁生诗意》
# 独结二句就“过”字生情，搀过一步渲染本题，妙有情致。前六句直是许浑一辈套子，殊不可耐也。
清冯浩《玉豁生诗说》
# 前六句结体森密，吐韵铿锵，设采鲜艳，是玉骼神到奇境，以为庸俗可乎？
清张采田《李义山诗辨正》
# 田兰芳曰：哀音清苦，但多亮节而少微情。一结犹存风雅。
清冯浩《玉溪生诗集笺注》
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