模糊搜索 精准匹配

文章解析

ǒu
偶
tí
题
èr
二
shǒu
首

朝代：唐作者：李商隐浏览量：1
xiǎo
小
tíng
亭
xián
闲
mián
眠
wēi
微
zuì
醉
xiāo
消
，
，
shān
山
liú
榴
hǎi
海
bǎi
柏
zhī
枝
xiāng
相
jiāo
交
。
。
shuǐ
水
wén
文
diàn
簟
shàng
上
hǔ
琥
pò
珀
zhěn
枕
，
，
páng
傍
yǒu
有
duò
堕
chāi
钗
shuāng
双
cuì
翠
qiào
翘
。
。
qīng
清
yuè
月
yī
依
wēi
微
xiāng
香
lù
露
qīng
轻
，
，
qū
曲
fáng
房
xiǎo
小
yuàn
院
duō
多
féng
逢
yíng
迎
。
。
chūn
春
cóng
丛
dìng
定
jiàn
见
ráo
饶
qī
栖
niǎo
鸟
，
，
yǐn
饮
bà
罢
mò
莫
chí
持
hóng
红
zhú
烛
xíng
行
。
。

译文

在小亭中悠闲地躺着，微微的醉意渐渐消退，山石榴和海柏的枝叶相互交错。水纹竹席上放着琥珀枕，旁边有掉落的镶嵌着双翠翘的发钗。清幽的月亮朦胧，花香与露水气息轻轻弥漫，曲房小院里宾主频繁往来相聚。春天的树丛中必定有许多栖息的鸟儿，饮酒结束后不要拿着红烛行走。

逐句剖析

"小亭闲眠微醉消"：在小亭中悠闲地躺着，微微的醉意渐渐消退，

"山榴海柏枝相交"：山石榴和海柏的枝叶相互交错。

"水文簟上琥珀枕"：水纹竹席上放着琥珀枕，

"傍有堕钗双翠翘"：旁边有掉落的镶嵌着双翠翘的发钗。

"清月依微香露轻"：清幽的月亮朦胧，花香与露水气息轻轻弥漫，

"曲房小院多逢迎"：曲房小院里宾主频繁往来相聚。

"春丛定见饶栖鸟"：春天的树丛中必定有许多栖息的鸟儿，

# 鸟：一作夜。

"饮罢莫持红烛行"：饮酒结束后不要拿着红烛行走。

展开阅读全文 ∨

简介

《偶题二首》是唐代诗人李商隐所作的一组诗。第一首写石榴与海柏枝叶交错的小亭中，一位微醉女子闲眠于水纹竹席上，头枕琥珀枕，枕边遗落双翠翘发钗，以细腻意象勾勒闺中闲适场景；第二首写清月朦胧、香露轻扬的夜晚，曲房小院中宾主宴饮，诗人提醒勿持红烛惊扰栖鸟，暗含对自然生机的怜惜。全诗以白描手法刻画生活细节，语言清新，意境静谧，于寻常景物中见雅致情致。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组闺怨与生活题材的诗。介绍了诗人在小亭、曲房小院中的所见所感，描绘了女子闲眠、庭院月夜宴饮的场景，体现了生活中的闲适意趣，营造了静谧雅致的氛围，表达了对细腻生活与自然景物的喜爱之情。

2. 分段赏析

“小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交”：首句以“小亭”为空间锚点，勾勒出一方幽僻闲适的休憩之所。“闲眠”二字直抵人物精神状态——非劳碌后的困倦，而是一种抛开俗务的慵懒自适；“微醉消”则暗含前事：或小酌怡情，或宴饮稍酣，此刻醉意渐散，身心俱缓，“闲”与“消”彼此呼应，将夏日午后的慵懒时光凝固于文字。次句转笔至亭外景致：“山榴”即石榴，花期火红、果实饱满，象征生机与丰饶；“海柏”叶如翠羽、枝干虬结，兼具苍劲与灵秀。二者枝叶交缠，既构成天然的绿荫屏障，为小亭增添清凉意趣，又以一“交”字写尽草木竞发的蓬勃态势。红榴与翠柏的色彩碰撞、藤蔓与枝干的形态交织，在视觉上形成层次丰富的天然画卷，仿佛将小亭纳入一片鲜活的自然生态圈，凸显人与自然的和谐共生。“水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘”：镜头由远及近，聚焦于亭中卧具与器物。“水文簟”指编织如水波纹理的竹席，其清凉质感暗合夏日闲眠的惬意；“琥珀枕”则以名贵材质（琥珀兼具安神之效）暗示人物身份的雅致考究，二者一素一贵，搭配出不俗的生活品位。更妙在“傍有堕钗双翠翘”：古代女子以翠羽为饰（“翠翘”），双钗斜堕于枕畔，钗头翠羽似仍颤动，既暗示女子临睡解钗时的随意姿态，又以饰物的精美烘托主人的温婉气质。此句全用物象白描，却于细节处见真章——竹席的纹路、琥珀的光泽、翠羽的色泽，共同构筑起一个精致而不失慵懒的私密空间，女子虽未现身，其柔美风韵已透过器物扑面而来，足见诗人“不写之写”的功力。“清月依微香露轻，曲房小院多逢迎”：时间从午后延至夜晚，场景由敞亮小亭转入深幽庭院。“清月依微”写月光似有若无，如薄纱笼罩；“香露轻”则以嗅觉感知露水降临，裹挟着草木芬芳，二者交织出夏夜特有的朦胧与温润。“曲房小院”指迂回的房室与幽寂的庭院，空间的私密性与前句的开阔形成对比；“多逢迎”既状写宾主往来、应酬相洽的热闹，又暗含宴饮谈欢的声影。值得玩味的是，“逢迎”二字在此兼具动态（人与人的迎接）与静态（景物的呼应）：月光与露气“逢迎”，小院与曲房“逢迎”，人情与物态亦在此夜中彼此照面，热闹而不喧嚣，静谧而不冷清，尽显生活场景的丰富层次。“春丛定见饶栖鸟，饮罢莫持红烛行”：诗笔从人间烟火转向自然生灵，以“定见”二字的肯定语气，推想春丛中必定栖满宿鸟。“饶”字写足生机：枝叶茂密处，群鸟相依，或啁啾初歇，或眠态可掬。诗人继而以“莫持红烛行”的叮嘱收束，看似寻常提醒，却蕴含深层关怀——烛火的明灭不仅会打破夜的静谧，更可能惊起栖息的鸟儿，扰乱自然的安眠节奏。这一细节既见诗人对微小生命的敏锐体察（非细腻之心不能察觉鸟之栖居），亦透露出对“不打扰”之美的珍视：人类的宴饮欢愉需止步于自然的边界，方能守护天地间的和谐共生。至此，诗歌从个人闲情升华为对生命共同体的哲思，于细微处见博大情怀。

展开阅读全文 ∨

上一篇:唐·李商隐《因书》

下一篇:唐·李商隐《九月於东逢雪》

猜你喜欢