chuí

垂

liǔ

柳

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首咏物诗。诗歌描绘了小苑、曲池东等地垂柳婀娜多姿、垂地牵风的模样，并将垂柳与竹、松进行对比，还引用灵和殿的典故。诗人借咏垂柳，以柳自喻，体现了自己在不同境遇下才华出众、潇洒自如，也暗喻自己进退两难的处境，同时表达了对已故唐文宗的思念以及自己不得志的悲痛之情。

2. 写作手法

拟人：将形容女子姿容身态美的“娉婷”“婀娜”用于描绘垂柳，赋予垂柳人的姿态特点，使其更加生动形象且美丽动人。比喻：把柳叶比作按规则串在一起的高贵“朝珮”，将随风飘舞的柳条比作翩翩起舞的“仙衣”，形象地刻画了柳叶与柳条的形态，使描写更加生动精当。用典：“七贤宁占竹，三品且饶松”，引用“七贤”的典故，以七贤与竹的关系，以及三品官员与松的关系，来衬托垂柳，丰富了诗歌内涵。象征：全诗以“垂柳”为描写对象，如“娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风”这些诗句描绘出垂柳姿态优美，却生长在普通的小苑曲池边，不被特别看重。这里的“垂柳”象征着诗人自己，诗人有卓越才华却仕途坎坷、不被重用，借垂柳的境遇含蓄地抒发了自身怀才不遇的哀怨与感慨。

3. 分段赏析

首联“娉婷小苑中，婀娜曲池东”，运用互文和拟人手法，短短数字，便点明了垂柳生长的高贵环境——皇家宫廷小苑和繁华的曲江池畔，同时赋予垂柳以人的“娉婷”“婀娜”之态，生动地描绘出垂柳在这些场所摇曳生姿的模样，不仅展现了垂柳外在的美丽，还暗示了其如同身处富贵繁华之地的佳人般的高贵身份，为全诗营造出一种优美、华贵的氛围，也引发读者对垂柳后续描写的期待。颔联“朝珮皆垂地，仙衣尽带风”，在语言上极为精妙。诗人运用新颖而贴切的比喻，把柳叶比作“朝珮”，“朝”字更增添了高贵之感，形象地写出柳叶整齐垂落、碧透润泽的形态；将柳条比作“仙衣”，一个“带”字，活灵活现地描绘出柳条约随风飘舞的轻柔姿态，仿佛仙女衣袂飘飘。这两句诗细腻地刻画了垂柳枝叶的特点，使垂柳的形象更加具体可感，让读者仿佛亲眼见到了那在风中摇曳的垂柳，进一步展现了垂柳的娇美与灵动，也体现了诗人观察的细致和语言的高超表现力。颈联“七贤宁占竹，三品且饶松”，借助用典的手法，巧妙地将垂柳与竹、松进行对比。“七贤宁占竹”运用“竹林七贤”的典故，“三品且饶松”引用“则天皇后封三品松”之事，表面上是说竹、松被人们赞誉和封爵，实则是以竹、松的受重视来衬托垂柳的高贵，暗示垂柳有着比竹、松更高的追求和地位，它不屑于与竹、松争一时之誉，而是期待着更高级的奖赏和更尊贵的地位。这不仅丰富了诗歌的文化底蕴，还为尾联情感的转折做了有力的铺垫，使诗歌的内涵更加丰富和深刻。尾联“肠断灵和殿，先皇玉座空”，是全诗的情感高潮。运用南朝张绪与灵和殿的典故，“肠断”一词直接点明垂柳如今的哀伤之情。曾经在灵和殿前备受先皇赏识和赞美的垂柳，随着“先皇玉座空”，失去了权势者的宠爱和庇护，其命运发生了巨大的转折。这里一扬一抑，形成强烈的对比，昔日的荣耀与今日的冷落相互映衬，深刻地表达了对垂柳命运变迁的同情和感慨，同时也借垂柳的遭遇，暗喻了那些曾经受宠却在时过境迁后失去依靠之人的悲哀，引发读者对命运无常的思考，使诗歌的主题得到了升华，余味悠长。

4. 作品点评

《垂柳》此诗通篇未着一“柳”字，却巧妙地紧扣垂柳特征，将其美妍与高贵渲染得淋漓尽致，堪称咏物诗中的佳作。诗中运用多种表现手法，如拟人、比喻、用典等，使垂柳的形象生动鲜活，语言优美且富有韵味，增强了诗歌的艺术感染力。尾联以含蓄笔法暗示主旨，借灵和殿的典故，在物是人非的感慨中表达对垂柳失势的惋惜哀叹，意蕴深长，耐人寻味。全诗不即不离的咏物方式，既展现了诗人高超的写作技巧，也让读者在品味垂柳形象的同时，感受到深沉的情感与哲理，在文学史上具有独特的价值。