朝代：唐作者：李商隐浏览量：3
译文
一树孤独的紫薇，千娇百媚怒放开来，秋天深深庭院的暮雨细蒙蒙类似尘埃。紫薇花不太早凋谢是在等待欣赏的人来，现在赏花人就要离去，花也不必再开。对紫薇一往深情的桃花紧紧依傍露井，轻柔芜媚的柳条对紫薇互相间的思念竟隔着幸台。就算花开在天涯地角，同样有荣有谢，又何必定要移植到上林苑中去？
逐句剖析
"一树浓姿独看来"：一树孤独的紫薇，千娇百媚怒放开来，
# 浓姿：花树盛开的姿态。
"秋庭暮雨类轻埃"：秋天深深庭院的暮雨细蒙蒙类似尘埃。
# 轻埃：细小的灰尘，比喻蒙蒙细雨。
"不先摇落应为有"：紫薇花不太早凋谢是在等待欣赏的人来，
# 摇落：零落、凋谢。
"已欲别离休更开"：现在赏花人就要离去，花也不必再开。
"桃绶含情依露井"：对紫薇一往深情的桃花紧紧依傍露井，
# 露井：没有盖的井。,桃绶：桃花，绥是丝带，形容桃花的光泽。
"柳绵相忆隔章台"：轻柔芜媚的柳条对紫薇互相间的思念竟隔着幸台。
# 章台：战国秦宫名，在陕西长安县故城西南隅，台下有章台街。唐韩翃有姬柳氏，安史乱中奔散，出家为尼，韩使人寄诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？”,柳绵：柳条，棉即丝棉，形容柳条的柔软。
"天涯地角同荣谢"：就算花开在天涯地角，同样有荣有谢，
"岂要移根上苑栽"：又何必定要移植到上林苑中去？
# 上苑：上苑：上林苑。在长安之西，本为秦时旧苑，汉武帝重新扩建，周围广三百里。《西京杂记》：“初修上林苑，群臣远方各献名果异卉三千余种植其中。”
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简介
《临发崇让宅紫薇》由唐代李商隐创作。此诗为七言律诗、咏物诗。借紫薇花，抒发仕途坎坷、眷恋往昔之情。写作上，运用对比、用典、拟人手法。首联营造孤寂氛围；颔联物我合一；颈联凸显失意；尾联无奈自嘲。全诗借物抒情，将诗人复杂心境融入其中，以含蓄笔调，展现其在理想与现实间挣扎的形象，尽显李商隐诗歌的独特魅力。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
《临发崇让宅紫薇》由唐代诗人李商隐创作。李商隐身为王茂元的女婿，对崇让宅的一草一木都极为熟悉。会昌元年（841），王茂元出任忠武节度使、陈许观察使，治所位于陈州（今河南淮阳县）。这一年秋天，李商隐受岳父征召，即将前往陈许担任掌书记。在离开洛阳崇让宅的前夕，恰逢秋雨绵绵，他目睹雨中独自绽放的紫薇花，心中感慨万千，遂写下此诗，借紫薇花抒发自己仕途坎坷、漂泊不定的愁苦，以及对往昔生活的眷恋。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗，《临发崇让宅紫薇》借咏紫薇花，揭示了诗人李商隐复杂的人生境遇与内心世界。诗中以秋庭暮雨衬紫薇明艳，象征其与环境冲突，展现出诗人在现实中孤立无援的困境。紫薇与诗人惺惺相惜，映照出诗人渴望被理解、被赏识却不得的落寞。以桃柳对比，凸显紫薇及诗人自身的失意，仕途不顺、怀才不遇的悲苦尽显。尾联自喻，揭示了诗人虽无奈解嘲，却仍对入朝为官、实现抱负抱有执念，深刻呈现出理想与现实的巨大落差，以及诗人在困境中挣扎、难以释怀的矛盾心境。
2. 写作手法
对比：颈联以露井桃和章台柳与紫薇形成强烈对比。桃柳生长在繁华热闹、得天独厚的环境，逢时得势，生机勃勃；而紫薇却在空庭暮雨中独自绽放，处境落寞。通过这种对比，不仅凸显出紫薇的孤寂无依，更以此映射诗人自身仕途坎坷，与那些春风得意者的巨大差距，强化了诗人怀才不遇、失意飘零的情感表达，使诗歌主题更加鲜明突出。用典：“桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台”。“桃绶”，绶是丝带，用以系官印或勋章。古人以桃花之色绶为印绶，称“桃绶”，这里指代桃花。“章台”是战国时秦宫名，以宫内有章台而得名，在今陕西长安县故城西南隅。汉代章台街多柳，后世因以章台代指柳树或柳街。这里用“章台”的典故，营造出一种绮丽而又略带忧伤的氛围，以桃花、柳绵的含情相忆，衬托出紫薇花的孤独寂寞，同时也暗示了诗人自己在情感或仕途上的种种经历和复杂心境。拟人：在描绘紫薇与周围事物时，诗人运用了拟人手法。“桃含情、柳相忆”，将桃树和柳树赋予人的情感，仿佛它们也在为诗人的离去而不舍，饱含眷恋之情。这种拟人化的表达，实则是诗人将自己对崇让宅的不舍之情，投射到桃柳之上，借物抒情，进一步烘托出诗人对即将离开的崇让宅的深深眷恋，丰富了诗歌的情感层次。
3. 分段赏析
首联：在崇让宅的庭院中，紫薇花于秋日肆意绽放，花朵繁茂。此时，秋雨似细密尘埃，漫天飘洒。诗人在傍晚独自伫立，静静观赏这一树繁花。“独看”二字，一面尽显诗人自身的孤独，无人与之共赏这雨中紫薇；另一面也烘托出紫薇花无人问津的寂寥，为全诗奠定了孤寂落寞的基调，营造出一种凄清的氛围。颔联：“不先摇落应为有，已欲别离休更开”，诗人思绪奇妙，认为紫薇在秋天未提前凋零，仿佛是为了等待自己欣赏。可如今自己即将离开此地，往后无人再赏这花，便盼着它别再开放。这四句中，紫薇与诗人心意相通，彼此惺惺相惜，达到了物我合一的境界，深刻展现出诗人对紫薇的特殊情感，也映射出其内心渴望被理解、被珍视的强烈诉求。颈联：颈联引入露井桃与章台柳，与空庭暮雨中的紫薇形成鲜明对比。桃树生于露井之上，柳树枝长于章台街旁，它们皆处于繁华之地，生机盎然，是逢时得势的象征。或许“桃绶”暗指那些与诗人同年登第、仕途顺遂之人，“柳绵”则象征在京城为官、春风得意的同年。二者的得意，愈发凸显出紫薇在雨中的落寞无依，进而烘托出诗人自身仕途不顺、怀才不遇的失意境遇。尾联：尾联中，种植在帝京上苑的桃柳与流落“天涯地角”的紫薇，实则同享荣枯。诗人以紫薇自比，感慨自己即将离开洛阳崇让宅远赴他乡，发出“岂要移根上苑为幸运”的反问。表面上是无奈的自我解嘲，内里却藏着愤激不平。尽管现实失意，可诗人内心深处仍对入朝为官、实现抱负念念不忘，无奈理想难照进现实，只能在矛盾与挣扎中，成为一个执着的追梦者。
4. 作品点评
清人屈复在《玉溪生诗意》中评此诗，见解独到。诗中紫薇无论生于何处，荣枯之态皆同，恰似世人无论身处何方，生死规律如一，故而不必执着于“移根上苑”，此为对命运无常的深刻洞察。诗的前两句正面描绘崇让宅之景，七八句则从反面呼应崇让宅，构思精巧细腻。首句流露出诗人对崇让宅的不舍之情，次句点明时令为秋雨之时。第三句承接秋雨之景，当秋雨如尘埃般细密飘落，紫薇本应凋零却未凋零，或许是因诗人曾暂居此宅，与宅有知遇之感，恰似谢灵运《题宅》诗中“终成天地物，暂为鄙夫有”所表达的那种暂得之缘。“休更开”则是因诗人即将离去，此后再无赏识紫薇之人。“桃含情、柳相忆”，以拟人手法暗示诗人对崇让宅的眷恋，不忍离别。七八句则直抒胸臆，感伤自己即将远离此地，抒发了内心的怅惘与无奈。
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