xīn

新

liǔ

柳

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物兼送别诗。借描绘新柳的形象以及东门折柳送别的场景，表达了人们在离别时的哀愁与不舍，展现出浓浓的离别之愁。

2. 写作手法

用典：首联“细腰”运用典故，原指女子体形纤细，在此处形象表现出柳条的纤细柔弱，增添了诗歌的文化内涵。拟人：“细腰争妒看来频”赋予柳条“争妒”的人的情感和动作；“金穗先迎上苑春”中“迎”字将柳花拟人化，让其具有迎接春天的动作，生动展现出春天的生机，使语言更形象。“一枝和雨送行尘”里的“送”把柳条当作人，伴着细雨为远行的人送行，强化了不舍之情。对比：“绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春”，将新柳尚未能覆盖长堤之水的状态，与柳穗先迎接上苑春天的情景作对比，突出新柳在春天到来时的独特姿态。寓情于景：“一枝和雨送行尘”，将细雨和柳条两个意象交融，通过描写柳条伴着细雨为远行的人送行的景象，烘托出忧伤的气氛，把离别时的不舍与忧愁之情融入到景色之中。借景抒情：“无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春”，诗人描绘了新柳在清晨微风中柔弱摆动、尚未枝繁叶茂却抢先迎接春光的景象。表面上是在写新柳的姿态与生机，实则借这充满生机的春景，传达出对春天到来的欣喜，同时为后文抒发离别愁绪做情感铺垫，让读者感受到春天的美好氛围，为情感转折蓄势。情景交融：“几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人”，诗人将细雨中柳条为远行之人送行的画面，与人们离别时的伤心、因离别而生的长久愁绪相互交融。细雨、柳条的景象渲染出忧伤氛围，而人们的离别之愁又赋予了景物情感色彩，使景中含情，情因景显，深刻地展现出离别的无奈与哀愁。

3. 分段赏析

首联“无力摇风晓色新，细腰争妒看来频”，诗人以细腻笔触刻画新柳形象，“无力”精准勾勒出新生柳条在风中摇曳时的娇弱之态，仿佛不堪微风的吹拂，尽显其柔嫩。“细腰”运用典故，将柳条比作体态纤细的女子，不仅生动展现出柳条的纤细柔美，更赋予其一种婉约的风姿，引发读者丰富联想，同时巧妙呼应标题“新柳”。从语言风格来看，这两句诗简洁而生动，用词精准，寥寥数语便将新柳的独特神韵展现得淋漓尽致。颔联“绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春”，从内容主题上，“绿荫未覆长堤水”这一描述明确点出此时柳条尚处于生长初期，枝叶还不够繁茂，无法完全覆盖长堤边的水面，进一步强调了“新柳”之“新”。而“金穗先迎上苑春”中，一个“迎”字运用拟人手法，将新柳当作充满活力的迎接者，生动地展现出春天的勃勃生机，仿佛新柳在急切地宣告春天的到来，使诗句充满了灵动的气息，也为全诗奠定了明快的基调，同时为后文情感的转折做了铺垫。颈联“几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘”，在表达技巧上，诗人运用寓情于景的手法，将离别的忧伤融入细雨和柳条的景象之中。“几处伤心怀远路”直接点明人们在离别时的伤心之情，而“一枝和雨送行尘”则通过细腻的描写，让一枝柳条在细雨中为远行之人送行的画面跃然纸上。“送”字采用拟人，赋予柳条以人的情感和动作，仿佛它也在为行人的离去而不舍。“行尘”借指远行之人，细雨和柳条这两个意象的交融，营造出一种朦胧而忧伤的氛围，深刻地表达了离别的不舍与哀愁。尾联“东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人”，从内容主旨角度，诗人在此直接抒发感慨，指出东门门外是人们频繁离别的地方，“多”字强调了离别在生活中是极为常见的场景，几乎无处不在，这是人生无法逃避的无奈。“愁杀朝朝暮暮人”则生动地描绘出离别所带来的思念之情，让无数人陷入深深的忧愁与寂寞之中。“愁杀”一词更是将这种忧愁的程度推向极致，淋漓尽致地展现出人们在离别后的痛苦与煎熬，以及难以排遣的离愁别绪，同时也让读者深切感受到诗人自身对离别的深刻体悟和内心的惆怅。整首诗前四句写景，后四句抒情，借新柳之景抒发离别之情，情景交融，情感真挚，给人以深刻的感染与思考。