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yú
虞
měi
美
rén
人
·
·
chūn
春
shān
山
fú
拂
fú
拂
héng
横
qiū
秋
shuǐ
水

朝代：五代作者：冯延巳浏览量：1
chūn
春
fēng
风
fú
拂
fú
拂
héng
横
qiū
秋
shuǐ
水
，
，
yǎn
掩
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遥
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。
。
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只
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长
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与
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溶
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，
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掩
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玉
zhēng
筝
xián
弦
zhù
柱
huà
画
táng
堂
kōng
空
。
。

译文

春风拂拂，相爱的男女频送秋波，无限情意，尽在不言之中。只知道牢记着碧窗前彼此相约的誓言，却不料一阵东风吹散彩云，邪恶的力量破坏了他们的美好爱情。银屏梦中期盼与心上人相会，哪怕她远在千万里之外，只有珠帘无聊地闲卷。杨花渐渐零落，飞得满院都是濛濛的一片，月色明亮皎洁，洒在庭院里，当初共弹的玉筝弦柱，现在也积上厚厚的一层灰尘，再也没有人去动它。

逐句剖析

"春风拂拂横秋水"：春风拂拂，相爱的男女频送秋波，

# 横秋水：指男女之间频送秋波。,拂拂：微风吹动的样子。

"掩映遥相对"：无限情意，尽在不言之中。

"只知长作碧窗期"：只知道牢记着碧窗前彼此相约的誓言，

# 碧窗：碧绿色的纱窗。这里代指男女欢会处。

"谁信东风吹散彩云飞"：却不料一阵东风吹散彩云，邪恶的力量破坏了他们的美好爱情。

# 彩云：代指主人公所钟情的人。,东风：比喻破坏男女爱情的恶势力。

"银屏梦与飞鸾远"：银屏梦中期盼与心上人相会，哪怕她远在千万里之外，

"只有珠帘卷"：只有珠帘无聊地闲卷。

"杨花零落月溶溶"：杨花渐渐零落，飞得满院都是濛濛的一片，月色明亮皎洁，洒在庭院里，

# 溶溶：形容月光荡漾。

"尘掩玉筝弦柱画堂空"：当初共弹的玉筝弦柱，现在也积上厚厚的一层灰尘，再也没有人去动它。

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简介

《虞美人·春风拂拂横秋水》是五代词人冯延巳的词作。上阕先构建出浪漫相遇场景，春风拂水、两人遥对，满溢甜蜜；后笔锋陡转，“东风吹散彩云”喻爱情破碎，幸福愿景成空，情感急坠；下阕从梦写起，梦随飞鸾远去，只剩空卷珠帘，显示孤寂，末句以杨花飘落、月色溶溶、玉筝蒙尘、画堂空寂结束，将情逝后的落寞，融入冷寂之景，含蓄深沉。全诗抒情主人公的悲哀，叙写爱情从美好到破灭的过程，凄惋动人，情感真挚深沉，意象精巧，将爱情破灭后的悲哀表达出来。
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作者介绍

五代南唐词人

冯延巳（903～960），五代南唐词人。一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，官至同平章事。善辨说，能文章，工书法，尤长于词。其词多写男女离情别恨，语言清丽，善于借景抒情，词风婉约，对北宋晏殊、欧阳修等颇有影响。代表作品有《鹊踏枝·几日行云何处去》《采桑子·小堂深静无人到》《谒金门·风乍起》等。 宋人辑为《阳春集》1卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首爱情题材的词。以男主人公的口吻，借春风、秋水、彩云、杨花、月等景象，描绘出他失去情侣后的悲哀，将其甜美的爱情生活毁灭后的凄惋之情娓娓道出。

2. 写作手法

渲染：“杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱画堂空”，借“杨花零落”的飘零之态、“月溶溶”的清冷之景，以及“尘掩玉筝”“画堂空”的荒芜画面，多意象叠加渲染。从视觉上以杨花、月色营造凄美氛围，以尘、空堂强化寂寥，层层铺陈出情逝后画堂的冷寂与主人公内心的孤寂哀伤，让情感在细腻景的渲染中更加显得深沉。

3. 分段赏析

上片：“春风拂拂横秋水，掩映遥相对”，开篇以细腻笔触勾勒爱情从炽热到破碎的跌宕轨迹，精准营造春日浪漫情境：轻柔春风拂过秋水，朦胧光影里男女隔水相望，眼神交汇间情愫暗生。“拂拂”叠词描写风声，增添了画面的灵动性；“横”字赋予秋水静态中隐含的神秘感，为人物情感交流增加了温柔底色，这是爱情萌芽时的纯美蓄势。“只知长作碧窗期”，这句承续前情，将两情相悦推向期盼的层面，或许是他们的山盟海誓，颇有“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的情趣。“碧窗”在古典语境关联私密欢会，词人借这一意象，让男女间的爱慕升华为对长相厮守的笃定愿景，如同誓约相守一样，与李白“碧窗纷纷下落花”的怀恋形成呼应，却又另辟憧憬新境，使情感浓度进一步叠加，甜蜜与信念交织在一起，使得情感蓄势待发。“谁信东风吹散彩云飞”，笔锋陡转成情感急坠点。“谁信”二字，将前文美好撕裂，“东风”如无情的外部力量，碾碎“长作碧窗期”的期许；“彩云”比喻恋人，既呼应李白“化作彩云归”的浪漫，又以“吹散”赋予其易碎特质，彩云般的恋情也消散无踪了。此句借自然意象的冲突，把爱情从炽热拽入破灭深渊，使上片在“蓄势-急转”的整体结构中，迸发出深沉的悲哀，让情感落差化为撼动人心的力量。下片：以虚实交织、层转层深的笔法，渲染情逝后的孤寂与怅恨。“银屏梦与飞鸾远”，由实入虚，指现实里人去楼空的失落，催生出对往昔鸾凤和鸣的梦境追念。“银屏”映照着独处者的孤寂，“飞鸾”化用爱情美满意象，可“远”字瞬间掐断梦的延续，让虚幻甜蜜沦为更深痛苦的引子，虚实跳转间，情感褶皱被细密地铺展开来。“只有珠帘卷”，从虚梦急切回归到现实中，“只有”二字如重锤，敲碎梦境余韵。帘卷本是日常动作，此刻却因恋人离去，成了孤寂的注脚——卷动的珠帘后，再无期待的身影，空留空荡荡的画面，将“梦断”后的失落形象化，完成从虚到实的第二层转折。“杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱画堂空”，以多重意象叠砌，把孤寂的感受推向极致。“杨花零落”写暮春之景，既点明时序，又以杨花飘逝喻示爱情消散，增添了凄美氛围；“月溶溶”的皎洁清辉，与画堂空寂形成冷寂对照，月光愈明，孤寂愈浓；“尘掩玉筝弦柱”，以物的荒芜折射人的离散，玉筝曾承载欢娱，如今尘蒙弦柱，暗示音容不再；无论是以“杨花零落”写景而兼及时令，还是以“尘掩玉筝弦柱画堂空”写物而兼指情侣，都凝聚着沉重的失落感，写人去堂空，怅恨不已。“画堂空”三字点明主旨，反用崔颢“盈盈入画堂”的热闹，以“空”字拓宽情感的思维，将曾经的恩爱美满彻底虚无化。诸多意象如拼图般组合在一起，把失落、怅恨、孤寂拧成沉重绳结，系在词境的深处，让人沉浸式感受情逝后的无尽悲凉。

4. 作品点评

“蓄势于前，急转于后”的结构，助力营造“深美闳约”艺术境界，而浓丽里透着悲凉的风格，在唐五代词中独树一帜。正如王国维《人间词话》所言，冯延巳词品近乎“和泪试严妆”。这首词写男主人公失侣的“和泪”之悲，偏似女子作“严妆”之丽。不管是上片的“碧窗”“彩云”，还是下片的“银屏”“珠帘”“玉筝弦柱”与“画堂”等，皆为浓丽之物，借其表悲哀，把“严妆”之丽和“和泪”之悲交织一起，成为独特的悲剧。

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