朝代：唐作者：李华浏览量：2
译文
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。树木秀丽无人欣赏，鲜花绽放也自凋落，山路漫长春光无限，空荡静寂只闻鸟鸣。
逐句剖析
"宜阳城下草萋萋"：宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，
# 萋萋：草繁茂的样子。,宜阳：古县名，在今河南省福昌县附近，在唐代是个重要的游览去处，著名的连昌宫就建在这里。
"涧水东流复向西"：山涧溪水向东流去，复又折回向西。
# 向：转向。
"芳树无人花自落"：树木秀丽无人欣赏，鲜花绽放也自凋落，
# 落：凋落。,芳树：泛指佳木；花木。三国魏阮籍《咏怀》之十三：“芳树垂绿叶，清云自逶迤。”
"春山一路鸟空啼"：山路漫长春光无限，空荡静寂只闻鸟鸣。
# 啼：鸟鸣。
展开阅读全文 ∨
简介
《春行即兴》是唐代诗人李华的作品。这是一首借景抒情的五言绝句。诗人于春日途经宜阳（今河南宜阳县）时，面对眼前春景触景生情，写下这首饱含黍离之悲的诗篇。人借绿草、芳树、山泉、鸟语等明媚春色，反衬出“花落鸟空啼”的凄凉心境。全篇未着一字直抒胸臆，却通过景物描写层层递进地展现了诗人对国家命运的深切忧虑，体现了其忧国忧民的深沉情怀。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
唐代散文家
李华（715～766），唐代散文家。字遐叔，赵州赞皇（今属河北）人。开元进士，官监察御史、右补阙。安禄山陷长安时，曾受职，乱平贬官。后入李岘江南幕府，擢检校吏部员外郎。李华善古文，与萧颖士齐名，时称“萧李”，同为唐代古文运动先驱，重视文章的教化作用，风格平正，文字畅达。其亦有诗名，独孤及称其“吟咏情性，达于事变，则咏古诗”。今存其诗大多为古诗，或借古讽今，或比兴寄托，继承了阮籍、陈子昂的传统。代表作品有《吊古战场文》《与弟莒书》《与表弟卢复书》《与外孙崔氏二孩书》等。
展开阅读全文 ∨
背景
李华曾在安禄山攻陷长安时被迫接受伪职，因而被贬为杭州司户参军。此诗正是创作于安史之乱平息后不久。当时的宜阳地理位置极为重要，唐代最大的行宫之一——连昌宫便建于此地。境内女几山是著名胜景，山中古木参天、流泉潺潺、鸟语婉转、花香袭人，风光旖旎，宛如一座天然大园林，历来吸引着皇室成员、达官贵人、文人墨客和四方游客前来游览。可惜在安史之乱期间，这片秀丽之地遭受严重破坏，战后景象一片荒凉。李华在安史之乱平息后的一个春天途经宜阳，面对这些触目惊心的残败景象，不禁感慨万千，产生独特的审美体验，写下了这首寄托深沉家国情怀的诗作。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首写景抒情诗。诗中描绘了安史之乱后宜阳城的荒凉景象。诗人借景抒情，以明媚的春景反衬战乱后的凄凉，表达了对国家残破、民生凋敝的深切哀伤，以及对盛世不再的无限怅惘。全诗语言简练，意境深远，体现了李华沉郁苍凉的诗风。
2. 写作手法
互文：“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”二句运用互文手法，芳树与春山实指春山之芳树，花自落与鸟空啼共同构成无人欣赏的寂寥图景。诗人通过自落、空啼的互文表达，既写春景之美，又暗含战乱后人迹罕至的凄凉，使诗意含蓄深沉。反衬：以动衬静，“花自落”与“鸟空啼”形成以动衬静的艺术效果。落花无声，诗人却言“自落”；鸟鸣婉转，却道“空啼”。这两句通过动态描写，反衬出春山无人、万籁俱寂的荒凉景象。其中“鸟空啼”三字尤为精妙，表面写鸟鸣，实则突显山路空寂，与王籍“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。
3. 分段赏析
“宜阳城下草萋萋”，此诗开篇以“宜阳城下”点明地点，以“草萋萋”点明时节。暮春时节，只见广袤原野一片荒芜，诗人在荒村野径上缓步独行，忽觉小路愈发幽深僻静，两旁茂盛的野草铺展成绵延的翠色，眼前虽是盎然春意，却透着说不出的冷清。诗人不由驻足凝望，抬眼远眺，方知已至宜阳城下。诗人在这里通过地点与时令的勾勒，勾勒出“春行”所见之景，为全诗“寄兴”之情埋下伏笔。紧接着，笔锋一转，将视线延伸至连昌宫与女几山一带：“涧水东流复向西。”承平之时，若登上当年武后、玄宗游幸过的“玉真路”，不仅能欣赏“鸣流走响韵，含笑树头花”的胜景，更可见农人引涧水灌溉的万顷良畴。然而今朝，清冽的山泉再无人汲引灌溉，只得“东流复向西”。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无不吸引四方游客；如今，别说这些，连红艳吐芳的春花，也再无人驻足观赏了。“芳树无人花自落”，诗人特意强调“无人”二字，借此抒发对时代变迁的深切感慨。安史之乱后，昔日繁华的胜境，如今已无人问津，只能任由鲜花自开自落。而“春山一路鸟空啼”，则借春日山中鸟语的婉转动听，反衬出深山荒寂。一个“空”字，既道出游客稀少的凄凉，更折射出战乱后山野的孤寂。这两句诗紧密呼应，“自落”与“空啼”形成强烈对比，生动展现了诗人面对残破山河时的孤寂心境。诗的后两句巧妙运用了互文见义与以动衬静的艺术手法。“芳树”与“春山”实则指春山的芳树，“花自落”与“鸟空啼”则描绘花香鸟语无人欣赏的寂寥，映衬出战乱后天下的冷漠。花落是动态，鸟啼是声响，但在“一路无人”的背景下，这些动态与声响反而更显环境的幽寂。正如南朝梁诗人王籍《入若耶溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”般，以声响反衬静谧，极具艺术感染力。整首诗从“城下”写到“涧水”，再延展至“春山一路”，使“春行”之题逐步具体化，随着春草、碧涧、落花、啼鸟的依次呈现，读者也能深切感受到诗人在行路途中移步换景、心境渐沉的微妙变化。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 情致俱幽。
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# “自”与“空”字，益见凄景。
明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》
# 四句说尽荒凉，却不露乱离事，妙。
明陈继儒《唐诗三集合编》
# 亦自花落鸟啼常境，直是风气遒美。
明邢昉《唐风定》
# 五绝中如王右丞之《鸟鸣涧》诗、《辛夷坞》诗，言月下鸟鸣，涧边花落，皆不涉人事，传神弦外。七绝中此诗亦然。首二句言城下之萋萋草满，城外之流水东西，皆天然之致。后二句言路转春山，屐齿不到，一任鸟啼花落，送尽春光。诗题标以春行寄兴，殆万物静观皆自得也。若元微之见桃花自落，感连昌之故宫；刘长卿因啼鸟空闻，叹六朝之如梦。同是花落乌啼，寓多少兴亡之感。此作不落形气之中，忘怀欣戚矣。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
展开阅读全文 ∨