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文章解析

xīn
新
zhú
竹

朝代：唐作者：韩愈浏览量：2
sǔn
笋
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添
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南
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玩
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景
kōng
空
dèng
瞪
shì
视
。
。

译文

南阶下的竹笋渐渐生长，每日都在营造出清幽静谧的境界。青竹节上已凝着如霜的粉露，嫩黄色的笋壳仍包裹着翠绿的竹茎。新竹长出竹丛抽出五六枝，在门前错落罗列着三四茎。高耸的竹干凌驾于秋霜的威严，坚贞的翠色胜过春日的娇媚。稀疏处生长的新竹巧妙填补林间空隙，几株并生时仿佛在争占土地。初看纵横排列似有行列，转眼间又烂漫生长杂乱无次。竹枝尚未被风吹动，竹粉上的露珠已似含着清泪。这样的清幽美景谁能携玩欣赏，只能空自瞪视这寂静的竹影。

逐句剖析

"笋添南阶竹"：南阶下的竹笋渐渐生长，

"日日成清閟"：每日都在营造出清幽静谧的境界。

"缥节已储霜"：青竹节上已凝着如霜的粉露，

# 储：一作除。

"黄苞犹掩翠"：嫩黄色的笋壳仍包裹着翠绿的竹茎。

"出栏抽五六"：新竹长出竹丛抽出五六枝，

"当户罗三四"：在门前错落罗列着三四茎。

"高标陵秋严"：高耸的竹干凌驾于秋霜的威严，

"贞色夺春媚"：坚贞的翠色胜过春日的娇媚。

"稀生巧补林"：稀疏处生长的新竹巧妙填补林间空隙，

"并出疑争地"：几株并生时仿佛在争占土地。

"纵横乍依行"：初看纵横排列似有行列，

"烂熳忽无次"：转眼间又烂漫生长杂乱无次。

"风枝未飘吹"：竹枝尚未被风吹动，

"露粉先涵泪"：竹粉上的露珠已似含着清泪。

"何人可携玩"：这样的清幽美景谁能携玩欣赏，

"清景空瞪视"：只能空自瞪视这寂静的竹影。

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简介

《新竹》是唐代文学家韩愈创作的五言古诗。此诗围绕新竹生长展开，开篇描绘南阶竹笋日日生长，渐成清幽之境；继而以“缥节储霜”“黄苞掩翠”等细腻笔触，刻画新竹节间凝霜、笋壳护翠的鲜嫩之态，又写其抽枝出栏、当户罗列的蓬勃长势。“高标陵秋严，贞色夺春媚”二句，赋予新竹以高耸凌秋、贞色胜春的品格，暗喻君子坚韧不屈的气节。诗中既摹写新竹“稀生巧补”“纵横烂熳”的自然形态，又以“露粉涵泪”的拟人之笔，添其脉脉含情之韵。结句“何人可携玩，清景空瞪视”以反问收束，借新竹清景无人赏玩的孤寂，隐含对高洁品格难遇知音的怅惘。全诗以质朴古雅的语言，细致勾勒新竹的生长过程与外在特质，又托物言志，将自然物象与人格精神相融合，在细腻的景物描写中蕴含刚健风骨。
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作者介绍

唐代文学家，“唐宋八大家”之首

韩愈（768～824），唐代文学家、哲学家。字退之，河南河阳（今河南孟州南）人。贞元进士，官至礼部侍郎。谥号文。因昌黎（今辽宁义县）是韩氏郡望，其文中常自称“郡望昌黎”，故世称“韩昌黎”“昌黎先生”。韩愈提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者，并称“韩柳”。他被列为“唐宋八大家”之首，散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，气势雄健。其与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。诗与孟郊齐名，并称“韩孟”。诗风奇崛雄伟，力求新警，有时流于险怪。又善为铺陈，好发议论，后世有“以文为诗”之评，对宋诗影响颇大。代表作品有散文《师说》《祭十二郎文》，诗歌《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《山石》等。著有《昌黎先生集》。

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赏析

1. 分段赏析

“笋添南阶竹，日日成清閟”，首联点题，写南阶竹笋渐生，每日都在营造清幽静谧之境。“添”字动态感十足，展现竹笋不断生长、竹林逐渐繁茂的过程；“清閟”（清幽闭塞）既形容环境的洁净幽寂，又暗示新竹生长带来的空间变化，为全诗奠定清隽基调。“缥节已储霜，黄苞犹掩翠”，此联细腻刻画新竹形态：“缥节”指青竹节，“储霜”状写竹节上白霜般的粉状物，暗喻其洁净挺拔；“黄苞”指笋壳，“掩翠”则以嫩黄色笋壳包裹翠绿竹茎的色彩对比，凸显新竹既具生机又含羞涩的鲜嫩之态。一“储”一“掩”，动静相生，尽显自然造物之巧。“出栏抽五六，当户罗三四”，承前写新竹生长态势：“出栏”言其突破旧竹之限，“抽五六”“罗三四”以约数勾勒新竹抽枝的数量与分布，门前屋后错落罗列，既见生长的蓬勃肆意，又暗含新竹“当户”而立的亲近感，画面鲜活如在目前。“高标陵秋严，贞色夺春媚”，转写新竹品格：“高标”状其高耸挺拔，“陵秋严”谓其凌驾于秋霜的严峻之上，见坚韧；“贞色”赞其青翠本色，“夺春媚”言其胜过春日花卉的娇艳，以“陵”“夺”二字赋予新竹主动超越的人格化特质，暗喻君子刚贞不屈、不媚流俗的气节，托物言志之意鲜明。“稀生巧补林，并出疑争地”，描绘竹林生态：“稀生”指稀疏处新竹巧妙填补空隙，“并出”谓多株齐发似在“争地”，以“巧补”“疑争”赋予竹子以人的“智性”与“动态”，既符合自然生长规律，又暗含对生命竞发的礼赞，语言诙谐而富理趣。“纵横乍依行，烂熳忽无次”，捕捉新竹生长的参差之态：初看“纵横依行”似有秩序，转瞬“烂熳无次”又显杂乱，以“乍”“忽”二字表现视觉与感受的变化，如实摹写自然物态的随性本真，暗合韩愈“以文为诗”的散文化笔法，于无序中见生机。“风枝未飘吹，露粉先涵泪”，以拟人化手法刻画细节：竹枝尚未被风吹动，竹粉上的露珠已似“含泪”，赋予新竹以脉脉含情的意态。“涵泪”既可能是露珠自然形态的诗意联想，亦隐约透出新竹“无人赏玩”的孤寂，为尾联抒情埋下伏笔，刚健中见柔婉。“何人可携玩，清景空瞪视”，以反问收束，直抒胸臆：“清景”呼应开篇“清閟”，指新竹营造的清幽之境；“空瞪视”状写美景无人赏识的寂寥，既惋惜新竹之美被忽视，亦暗喻自身才德如竹却难遇知音的怅惘。问而不答，余韵悠长，将咏物与抒怀自然绾合，耐人寻味。

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