zhì

雉

dài

带

jiàn

箭

唐代文学家，“唐宋八大家”之首

韩愈（768～824），唐代文学家、哲学家。字退之，河南河阳（今河南孟州南）人。贞元进士，官至礼部侍郎。谥号文。因昌黎（今辽宁义县）是韩氏郡望，其文中常自称“郡望昌黎”，故世称“韩昌黎”“昌黎先生”。韩愈提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者，并称“韩柳”。他被列为“唐宋八大家”之首，散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，气势雄健。其与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。诗与孟郊齐名，并称“韩孟”。诗风奇崛雄伟，力求新警，有时流于险怪。又善为铺陈，好发议论，后世有“以文为诗”之评，对宋诗影响颇大。代表作品有散文《师说》《祭十二郎文》，诗歌《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《山石》等。著有《昌黎先生集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首写狩猎题材的诗。描绘了将军射猎的场面，通过多角度侧面烘托及对关键射猎瞬间的描写，展现将军高超射技，体现作者捕捉艺术形象以描述客观事物的艺术手法。

2. 写作手法

烘托：“原头火烧静兀兀”，通过描写原野上猎火熊熊燃烧，四周却静悄悄的场景，烘托出猎前肃穆的气氛，侧面展现从猎人员屏气敛息等待猎物的状态。细节描写：“盘马弯弓惜不发”，细致描绘将军骑马盘旋、拉满弓却不轻易发箭的动作细节，突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。

3. 分段赏析

首句“原头火烧静兀兀”，“原头”点明地点，“火烧”勾勒出猎场中火光熊熊的画面，“静兀兀”三字堪称精妙，以静衬动，生动地烘托出猎前那种众人屏气敛息、全神贯注等待猎物出现的肃穆氛围，从环境描写角度为后文蓄势。次句“野雉畏鹰出复没”，着重刻画被猎对象野雉，“畏鹰”直白地道出野雉恐惧的原因，“出复没”则细致入微地描绘出野雉在猎火与猎鹰威胁下，惊慌失措地时而逃出草丛、时而又急忙躲藏回去的窘态，用词精准，活灵活现，为后文将军射猎铺垫了对象。“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”，此二句聚焦将军形象，“欲以巧伏人”直白地揭示将军出猎意在展现自己的高超技艺与智谋，而非单纯获取猎物；“盘马弯弓”通过对将军动作的细腻描写，一个骑在马上盘旋、拉满强弓却不轻易发射的将军形象跃然纸上，“惜不发”更将将军的矜持、自信与对时机的精准把握展现得淋漓尽致，生动地塑造出一位有勇有谋、运筹帷幄的将军形象。“地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加”，前半句描绘出狩猎现场的局势变化，地形变窄让野雉无处可逃，观猎者增多更营造出紧张期待的氛围；后半句“雉惊弓满箭加”，“惊”“满”“劲”“加”四个动词紧凑相连，干净利落地描绘出野雉受惊飞起瞬间，将军迅速引弓、强劲有力地射出利箭并命中目标的精彩场景，尽显将军射技之精湛。“冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜”，此句先写受伤野雉“冲人决起百余尺”，从侧面烘托出将军箭力之强，连雉鸡都被冲击力带得高高飞起，随后“红翎白镞随倾斜”则细致地描绘出雉鸡在挣扎后，带箭缓缓坠落，箭上染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下的画面，极具画面感。末二句“将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕”，“将军仰笑”通过对将军神态的描写，将其成功射中猎物后的骄矜得意展现得十分传神；“军吏贺”则从侧面反映出将军射技令众人折服；最后“五色离披马前堕”再次点明“雉带箭”的主题，一只五彩斑斓、毛羽散乱的雉鸡堕于马前，全诗至此戛然而止，却给读者留下无穷的回味空间，尽显诗歌的艺术魅力。

4. 作品点评

《雉带箭》堪称韩愈诗歌创作中的杰出篇章。其价值非凡，以独特视角生动展现了狩猎场景，将将军的高超射技与不凡风采刻画得入木三分。在写作特色上，诗人巧用多种手法，如以“原头火烧静兀兀”的环境烘托猎前氛围，“盘马弯弓惜不发”的细节描绘将军神韵，“雉惊弓满劲箭加”的紧凑节奏呈现射猎精彩瞬间，使全诗情节跌宕起伏、扣人心弦。语言凝练而富有表现力，寥寥数语便勾勒出鲜明的人物与场景形象。从文学地位来看，此诗备受后世推崇，常被学者当作研究韩诗的典型范例，诸多评论韩诗者均对其赞誉有加。宋代苏轼更是对此诗喜爱至极，亲自以大字书写，足见其魅力。虽无广为传颂的特定名句，却凭借整体卓越的艺术构思与精彩的描写，在唐诗中独树一帜，展现出韩愈诗歌豪迈雄健、构思精巧的独特风格。

# 韩昌黎《难带箭》诗，东坡尝大字书之，以为妙绝。予读曹子建《七启》论羽猎之美云：“人稠网密，地逼势胁。”乃知韩公用意所来处。

宋洪迈《容斋五笔》

# 《雉带箭》，峻特有变态。

宋黄震《黄氏日钞》

# 樊泽之云：此诗佐张建封仆射于徐，从猎而作也。读之其状如在目前，盖写物之妙者。

明高棅《唐诗品汇》

# 此处乃着一“静”字，妙甚（首句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 二语深，不是寻常弓马中人说得（“将军欲以”二句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 唐云：直赋实事，只宜如此铺写。

明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》

# 只起一句，境已好（首句下）。句句实境，写来绝妙，是昌黎极得意诗，亦正是昌黎本色。

清朱彝尊《批韩诗》引朱彝尊

# 短幅中响龙跳虎卧之观。

清朱彝尊《批韩诗》引汪琬

# 描写射雉，与“汴泗交流”之描写击毬，同样工巧。

清朱彝尊《批韩诗》引张鸿田

# “带”字醒（“红翎白镞”句下）。

清何焯《义门读书记》

# 善于顿挫（“盘马弯弓”句下）。恰好便住，多着一句不得（末句下）。查晚晴曰：看其形容处，以留取势，以快取胜。

清查慎行《初白庵诗评》

# 层次极佳，可悟行文顿挫之妙。

清汪森《韩柳诗选》

# 二句无限神情，无限顿挫。公盖示人以运笔作文之法也（“将军欲以”二句下）。

清顾嗣立《昌黎先生诗集注》

# 犀月谓昌黎诗“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”，此中机括，仿佛见作文用笔之妙。

清顾嗣立《寒厅诗话》

# 李将军度不中不发，发必应弦而倒。审量于未弯弓之先，此矜惜于已弯弓之候，总不肯轻见其技也。作文作诗，亦须得此意。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 篇幅有限，而盘屈跳荡，生气远出，故是神笔。顾嗣立曰：……至其全首，波澜委曲，细微熨贴，王留耕所谓：“写物之妙，其状如在目前。”信然，信然。

清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 幅著色射猎画图。

《增评韩苏诗钞》引三溪

# 画工也，化工也。

清宋宗元《网师园唐诗笺》