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盛唐著名边塞诗人

王昌龄（690？～ 756？），唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。开元进士，授校书郎，改汜水尉，再迁江宁丞，晚年贬龙标尉。世称王江宁、王龙标。开元、天宝间，王昌龄诗名甚盛，有“诗家夫子王江宁”之称。其尤擅七绝，多写当时边塞军旅生活，气势雄浑，格调高昂，被称为“七绝圣手”。宫词善写女性幽怨之情，也为世所称。后人辑有《王昌龄集》，另有《诗格》，论诗颇多创见。代表作品有《从军行》七首、《出塞》二首、《采莲曲》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句组诗，也是一首边塞诗。全诗通过烽火戍楼、羌笛关山、古战场骸骨、黄沙百战等意象群，既展现戍卒“无那金闺万里愁”的绵长乡愁，又刻画将士“不破楼兰终不还”的壮烈襟怀。诗中既有“红旗半卷出辕门”的雄浑场面，也不避“兵士哭龙荒”的惨烈现实，更渗透着“表请回军掩尘骨”的人道悲悯。七章层层递进，将边塞风沙的酷烈、战争进程的跌宕与将士心理的嬗变熔铸一体，在“青海长云暗雪山”的苍茫意境里，既回荡着盛唐军威的豪迈强音，也激荡着个体生命的深切痛感，构成雄浑与悲怆交织的史诗品格。

2. 写作手法

意象组合：其四“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，以“长云”“雪山”“孤城”“玉门关”等意象叠加，构建出雄浑苍凉的边塞图景。反衬：以乐景衬哀情，其一“黄昏独坐海风秋”以“羌笛”乐音反衬戍卒孤寂，“无那金闺万里愁”更以闺阁柔情反衬战场苦寒。烘托：其五“大漠风尘日色昏”先渲染恶劣环境，“红旗半卷出辕门”再显军情紧急，末句“已报生擒吐谷浑”的捷报，愈显唐军骁勇。正衬：其七“玉门山嶂几千重”以山势险峻正衬戍边之艰，“马踏深山不见踪”更以征途渺茫正衬将士忠勇。

3. 分段赏析

第一首诗着重刻画戍边将士深切的思乡怀亲之情。前两句在叙事的同时融入写景元素，而情思已然蕴含其中。“百尺楼”孤零零地矗立在沙漠戈壁之中，四周一片空旷辽远，再加上秋日“黄昏时分独自登上高楼”，“海风”凛冽刺骨，顿时让人产生一种空寂孤独、悲风扑面的感受。第三句进一步描写听到“羌笛”吹奏出诉说征戍之苦的《关山月》这一著名曲调，以声音来传达情感，句首加上一个“更”字，使得主人公的思乡之情愈发浓烈，难以承受，于是自然地引出最后一句：“无那金闺万里愁。”这一结语极为精妙，不仅不着痕迹地从写景过渡到抒情，而且笔锋一转，反以妻子思念“万里”之外亲人的话语，衬托出自己内心的愁绪，将夫妻二人的情意都展现得淋漓尽致，更凸显出二人之间心意相通的深厚情感。这首诗虽然主要书写愁绪，但却将情感融入景色之中，营造出雄浑壮阔的意境。在诗人笔下，“百尺”高楼、悠远“海风”、“万里”“关山”，无一不被愁绪所浸染，充分展现出主人公悲痛至极的情感张力以及强烈的艺术感染力。第二首诗同样描写戍边将士辞别家乡、亲人时的哀怨忧愁，然而结尾却以豪迈之语收束，体现出戍边将士忠勇报国的坦荡胸怀。前三句极力渲染边愁。随着舞蹈节奏的变化，“琵琶”弹奏出新的曲调，但在内心充满对家乡、亲人思念愁绪的人听来，总觉得“总是”在演奏着关于“关山”离别的悲苦曲调，徒然增添心中纷乱的“边愁”和无尽的“别情”。诗歌写到这里，已经将愁绪表达得十分充分，难以再进一步深入挖掘。如何结尾，更能体现出诗人的功力。王昌龄不愧是“七绝圣手”，结语运用奇妙的笔触，突然奏响独特的乐章，以“高高秋月照长城”的雄伟壮阔之景，将征人浓郁的边愁一笔带过，反而展现出豪迈奔放的情怀。这一句虽然是在写景，但诗人将情感融入其中，在秋风朗月、广袤无垠的背景下，遥望万里长城的壮丽山河，使征人由对祖国山河的热爱而意识到自己保卫山河的神圣职责，个人的些许“边愁”便显得微不足道了，从而让征人忠勇爱国的崇高情怀在壮丽景色的烘托下得以完美呈现。这首诗构思新颖独特，多次转折，前三句与结尾形成一大转折，其中“换新声”与“旧别情”构成一小转折，“总是”二字生动地描绘出愁绪的强烈程度，十分传神。这不仅使诗歌充满奇妙的想象，也展现出诗人“绪密而思清”（《新唐书·王昌龄传》）的艺术特色。第三首诗通过对冷清寂静、荒凉破败的古战场景象的描绘，表达了诗人对过度开边战争的反对态度，对广大士卒悲惨遭遇的深切同情。前两句通过“榆叶早疏黄”来描写塞外的寒冷。“早”字突出了塞外物候与内地的差异，内地榆叶还呈现青色，而塞外却早已枯黄凋零。再加上“日暮”时分天色昏暗，“云沙”弥漫的战场凄惨景象的渲染，折射出战争的残酷惨烈以及士卒所做出的巨大牺牲。因此，三、四句请求撤军并掩埋将士尸骨，“莫教兵士”在遥远的“龙荒”之地做无谓的牺牲。“龙荒”二字含义深刻，它表明战场已经深入千里之外，远远超出了自卫的范围，由此可见诗人反对开边战争的态度以及人道关怀精神的鲜明和强烈，情感悲愤至极且真挚诚恳。这首诗前两句写景，景色中蕴含着情感；后两句阐述道理，但通过“掩尘骨”“哭龙荒”两个生动情节的描写，使反对开边战争的道理显得有理有据、义正词严，而诗人的关爱之情也如潺潺流水般自然流露，从而达到“情理兼至，声意两峻”（周珽《唐诗选脉会通评林》）的境界。第四首诗通过对塞外辽阔战场景象和激烈征战生活的描写，抒发了誓死报效祖国的壮烈情怀。前两句以“青海”“长云”“雪山”“玉门关”等塞外相距遥远的地名和雄浑壮阔的意象，勾勒出气势磅礴的边塞场景。其中又运用“暗”“孤城”“遥望”等词语，点明苍茫荒寒的塞外地理特征，让人不难感受到一股悲壮慷慨之气扑面而来。第三句以“黄沙百战穿金甲”描写征战生活，语言极为精炼、刚健有力。大漠中风沙肆虐的恶劣环境，身经“百战”的惨烈经历，“金甲”被磨穿的艰苦卓绝，不仅没有使主人公的斗志消沉，反而使其更加坚强，战斗意志愈发高昂，所以第四句以“不破楼兰终不还”的豪迈誓言作结，就显得顺理成章，使整首诗熠熠生辉。这首诗以战场的艰苦寒冷、征战的艰难险阻来反衬豪迈壮烈的英雄本色，对比鲜明，形象生动；以塞外广袤博大、雄浑壮阔的景色来烘托昂扬豪迈的情感，二者相得益彰，情景交融，不愧是“盛唐气象”的杰出代表作品之一。第五首诗描写唐军前后协同作战，夜间奋勇杀敌的过程，赞颂了唐军所向披靡的强大声威。首句写景。“大漠风尘”遮天蔽日，使得白昼也变得昏暗无光，这雄浑苍茫的景象，既展现出战场恶劣的气候条件，又衬托出军情的紧急紧迫。第二句写人。在这飞沙走石的恶劣天气里，唐军毫不畏惧风沙的猛烈，挥师迅速前进。“红旗半卷”，生动形象地描绘出风沙肆虐、四面横吹，导致旗帜难以完全展开的情景。诗思的奇妙之处在于第三句的突然转折，诗人放下对顶风疾进部队的描写，一下子跳跃到传来“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”的战斗捷报，结果干净利落，出人意料。至此才明白前两句所描写的是后出增援的部队，诗人正面描写增援部队不畏艰险、勇往直前的战斗精神，是为了给“前军夜战”“生擒”敌首增添光彩，三、四句写“前军”虽是侧面描写，但有前两句后军形象的烘托，表现出“前军”高昂的士气、战斗的激烈以及决战决胜的勇猛无畏。将一场大战浓缩在一首绝句之中，写得如此豪情满怀、跌宕起伏、内涵深厚，真不愧为“千秋绝调”（胡应麟《诗薮》内编卷六）。第六首诗通过描写一位征战万里、不辱使命、一战成功的英雄形象，歌颂了唐朝将士的神勇无敌。首句以简洁洗练的笔触，勾勒出一个肩背胡瓶、身跨战马的将军形象。第二句虽为写景之语，但人置身于景中。将军在一轮“秋月”的照耀下，巡行在遥远的“碎叶城西”，碧空澄澈，月华晶莹，信马由缰中透露出几分镇定从容。第三句气氛急剧转变，皇帝开战的诏书和授予军权的“尚方宝剑”如流星一般迅速送达前方。第四句写将军辞谢君王的信任，连夜行动，以迅雷不及掩耳之势轻松攻取“楼兰”，不辜负君王的信任和使命。这首诗张弛有度，前两句节奏舒缓，给人一种闲适自在的感觉；后两句则写得紧张激烈，有星驰电掣般的威力，将写景、叙事、抒情有机地结合在一起，使“始如处女”“后如脱兔”（《孙子兵法·九地篇》）的人物形象特征生动鲜明地展现出来。第七首诗描写玉门关一带辽阔荒远、广袤博大的景象，衬托出戍边将士不畏艰难险阻的征战生活。前两句以“几千重”“总是烽”大笔勾勒出玉门关一带山峦重叠、烽火遍布的自然环境。“几千重”的山上“总是烽”，意味着除了烽火台之外别无他物，荒凉的景象中又透露出战场上的肃杀之气。后两句描写将士们的戍边生活。“人依远戍须看火”，写出战士们驻守在烽火台上，但由于关山阻隔，距离遥远，一旦有敌情，只能举火报警。“马踏深山不见踪”写出将士们一看到烽火，立刻出发迎敌，但由于“深山”林密，峰回路转，很快就消失在山谷之间，不见踪迹。这首诗写景的突出特点是运用大小对比的手法，使大的事物显得更加宏大，小的事物显得更加渺小，将塞外广袤浑厚的景象展现得淋漓尽致。写山动辄“几千重”，写烽则“山北山南总是烽”，写人却十分渺小，甚至隐晦难见。要么凭借烽火的升起，隐约可见“远戍”之人，要么一进入“深山”便踪迹全无，既形成鲜明对比，又相互衬托。以小衬大，则境界愈发宏大；以大衬小，则人物更显突出。诗中征人的艰苦生活、对敌斗争的神速果敢、纵横驰骋的英雄气概，都在这大小对比之中焕发出耀眼光彩，故而其“山高月小”的美学效果令人震撼不已。

# 周敬曰：龙标《从军》诸篇，静摹动勘，顺吐逆吸，真有脉可按、无迹可象者。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 《从军》诸作，皆盛唐高调，极爽朗，却无一直致语。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 自第一至第四章（指其一、其二、其四、其五），章法要自井然。（品）雄浑。

清朱宝莹《诗式》

# 桂天祥曰：起处壮逸，断句伤神。

明敖英、凌云《唐诗绝句类选》

# “烽火城西百尺楼”一绝，“黄昏独坐”一绝，“海风秋”一绝，“更吹羌笛关山月”一绝，“无那金闺万里愁”一绝，昌龄作绝句往往襞积其意，故觉其情之深长而辞之饱决也。法不与众同。

明陆时雍《唐诗镜》

# 当黄昏蚀坐之时，乡思已自“无那”，岂意羌笛更吹《关山月》之曲，闻之使人倍难为情矣。

明黄白山《唐诗摘钞》

# 己之愁从金闺之愁衬出，便为情深。

朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 曰“更吹”，曰“无那”，形出黄昏独上之情，极缠绵悱恻。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 不言己之思家。而但言无以慰闺中之思几，正深于思家者。

清李锳《诗法易简录》

# 气骨高古，末转从金闺说边思，两面俱到，妙。只有轻笔，便有馀味。

张文荪《唐贤清雅集》

# 诗之妙，全以先天神运，不在后天迹象。如王龙标“烽火城西百尺楼”云云。此诗前二句便是笛声之神，不至“更吹羌笛”句矣。

清潘德舆《养一斋诗话》

# 高响，是绝句正格。

清王闿运《王闿运手批唐诗选》

# 诗之佳处，在末句“无那”二字，用提笔以结全篇。海风山月，都化绮愁矣。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# “总是”二字转接得有力。忽说月妙。

明末清初郭濬《增订评注唐诗正声》

# 末句景中含情，更惨。

明末清初唐汝询《唐诗解》

# 奇想层出。周敬曰：意调酸楚。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 前首以“海风”为景，以“羌笛”为事，景在事前；此首以“琵琶”为事，以“秋月”为景，景在事后。当观其变调。

明黄白山《唐诗摘钞》

# 首句言琵琶当起舞时换新声也，是缩脉句法。下“总是”字，见得非独于琵琶也，故三句云“听不尽”。听已不堪，况所见又是秋月，其愁为何如乎？末句是进步法。

明末清初朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 有凄绝之音。

清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》

# 跟上首来，故曰“换”，曰“总是关山离别情”，即指上笛中所吹曲说。“缭乱边愁”而结之以“听不尽”三字，下无语可续，言情已到尽头处矣。“高高秋月照长城”，妙在即景以托之，思入微茫，似脱实粘，诗之最上乘也。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 此首第二句已斩绝矣，第三句转得不迫，落句更有含蓄，愈叹其妙。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 此篇声调高响，明七子皆为之时不厌人意者。《王闿运手批唐诗选》：以“新”、“旧”二字相起，有无限情韵，俗本作“离别”，便索然矣。

清王闿运《湘绮楼说诗》

# 第二首琵琶之新声，亦撩人之怨曲，满腹离绪之人何堪听此，故有第三句。末句忽接写月，正以见边愁不尽者，对此“高高秋月”但“照长城”，愈觉难堪也。句似不接，而意实相连，此之谓暗接。

清刘永济《唐人绝句精华》

# （末句）言冒风沙而苦战苦矣，然不破楼兰终无还期，悲何如耶？

明唐汝询《唐诗解》

# 李梦阳曰：语亦悲壮。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “不破楼兰终不还”句，作豪语看亦可，然作归期无日看，倍有意味。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 玉关在望，生入无由，青海雪山，黄沙百战，悲从军之多苦，冀克敌以何年。“不破楼兰终不还”，愤激之词也。

明黄白山《唐诗笺注》

# 清而庄，婉而健，盛唐人不作一凄楚音。

清张文荪《唐贤清雅集》

# 首二句乃逆挽法，从青海回望孤城，见去国之远也。后二句谓确斗无前，黄沙可战，金甲都穿，见胜概英风。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 首句长云迷漫，雪山亦暗，有不甚明见之意。二句惟见有孤城，遥而望之，系玉门关云，起势远甚。三句在黄沙之地已经百战，终穿上金甲，转得突兀。四句不破楼兰不还，如顺流之舟矣，结句壮甚。

清朱宝莹《诗式》

# 第三首（指其四）又换一意，写思归之情而曰“不破楼兰终不还”，用一“终”字而使人读之凄然。盖“终不还”者，终不得还也，连上句金甲着穿观之，久戍之苦益明，如以为思破敌立功而归，则非诗人之本意矣。

近代刘永济《唐人绝句精华》

# 江宁《从军》诸首，大都戍卒旅情，独此有献凯意。亦乐府所不可少。

明唐汝询《唐诗解》

# 周珽曰：战捷凯歌之词。末即歼厥巨魁之意，谓大寇既擒，馀不足论矣。横逸之气，壮烈之志，合并而出。旲山民曰：健。陆士鈨曰：跌宕。

清周珽《唐诗选脉会通评林》

# 首句大漠之乡，风尘迷霾，日色欲昏，盖已近暮天。先写塞外情境，此为凌空盘旋起法。二句言风起尘扬，红旗难以全张，故半卷也。出辕门，出战也。前军所指，连夜接战，地在洮河以北，先已擒得吐谷浑。曰“前军”，则全军尚未齐至。曰“已报”，有不待全军至而己获胜者。“夜”字应上“昏”字，“已报”应上“前军”二字。

清朱宝莹《诗式》

# 此诗总结前数章，故言扫老上之庭，饮黄龙之府，以告武成。为塞下曲之凄调悲歌别开面目也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 第四首（指其五）但写边军战胜之事。

清刘永济《唐人绝句精华》