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文章解析

míng
明
yuè
月
piān
篇

朝代：明作者：杨慎浏览量：3
guì
桂
shù
树
shēng
生
yín
银
hàn
汉
，
，
líng
菱
huā
花
guà
挂
yù
玉
tái
台
。
。
shān
山
míng
明
gū
姑
shè
射
xuě
雪
，
，
chuān
川
jìng
静
hǎi
海
tóng
童
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埃
。
。
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北
hù
户
zhú
烛
lóng
龙
zhé
蛰
，
，
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南
zhī
枝
wū
乌
què
鹊
lái
来
。
。
qīng
清
guāng
光
shū
殊
yǎo
窈
tiǎo
窕
，
，
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流
yǐng
影
zì
自
pái
徘
huái
徊
。
。
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楼
shàng
上
yíng
盈
yíng
盈
nǚ
女
，
，
zūn
樽
qián
前
yàn
滟
yàn
滟
bēi
杯
。
。
gū
孤
tóng
桐
bù
不
xū
须
jiàn
荐
，
，
jǐn
锦
sè
瑟
zhèng
正
xiāng
相
cuī
催
。
。

译文

桂树生长在银河之畔，明镜般的月亮悬挂在玉台之上。山色明亮如姑射仙子的雪肤，江面平静无波，洗尽尘世尘埃。北窗烛光如龙蛰伏，南枝上乌鹊飞来栖息。月光清冷而幽远，流动的光影自在徘徊。楼上有仪态盈盈的女子，酒樽前是波光滟滟的酒杯。不必弹奏孤桐琴，锦瑟声声已在催动心弦。

逐句剖析

"桂树生银汉"：桂树生长在银河之畔，

"菱花挂玉台"：明镜般的月亮悬挂在玉台之上。

"山明姑射雪"：山色明亮如姑射仙子的雪肤，

"川静海童埃"：江面平静无波，洗尽尘世尘埃。

"北户烛龙蛰"：北窗烛光如龙蛰伏，

"南枝乌鹊来"：南枝上乌鹊飞来栖息。

"清光殊窈窕"：月光清冷而幽远，

"流影自徘徊"：流动的光影自在徘徊。

"楼上盈盈女"：楼上有仪态盈盈的女子，

"樽前滟滟杯"：酒樽前是波光滟滟的酒杯。

"孤桐不须荐"：不必弹奏孤桐琴，

"锦瑟正相催"：锦瑟声声已在催动心弦。

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简介

《明月篇》是明代文学家杨慎创作的一首五言诗，以明月为主题，构建了一个清丽绝尘的艺术境界。诗人通过“桂树银汉”、“菱花玉台”等意象，将神话传说与现实景物巧妙融合，展现出超凡脱俗的想象力。全诗以月光为线索，由天上仙境写到人间宴饮，在“姑射雪”的澄明与“锦瑟催”的幽情间形成微妙张力。杨慎以其特有的典雅笔调，将“烛龙蛰”的静谧与“乌鹊来”的生机统一于月夜意境之中。“盈盈女”与“滟滟杯”的工对，既展现人物风姿，又暗含宴乐氛围，而结尾“锦瑟相催”的袅袅余音，更在清冷月色中注入脉脉温情。此诗体现了杨慎诗歌“熔铸古今，自出机杼”的创作特点。
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作者介绍

“明朝三大才子”之一

杨慎（1488～1559），明代文学家、学者。字用修，号升庵，四川新都（今成都市新都区）人。正德状元及第，授官翰林院修撰。因“大礼议”事件被杖责罢官，谪戍云南永昌卫。卒于戍所，追谥文献。杨慎学识广博，与解缙、徐渭有“明朝三大才子”之称。工诗文，善词曲。他的诗歌多取法六朝，风格秀美秾丽，推崇含蓄蕴藉，于明代独立门户。王世贞称杨慎为“词家功臣”，认为升庵词“好用六朝丽事，似近而远”。其散曲富有才情，俊逸华丽。代表作品有《江陵别内》《春兴》《临江仙·滚滚长江东逝水》等。著有《升庵集》，另有杂著《升庵外集》，又有词曲《升庵长短句》《陶情乐府》等。

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赏析

1. 分段赏析

上片“桂树生银汉，菱花挂玉台”以瑰丽想象开篇，将月中桂树与银河相连，“菱花”喻月，构建出澄澈空明的仙境。“山明姑射雪，川静海童埃”巧用典故，以姑射仙子雪肤喻山色皎洁，海童涤尘显江面澄净，虚实相生间拓展了诗意空间。中片“北户烛龙蛰，南枝乌鹊来”转入人间视角，烛光如龙、乌鹊栖枝的意象，为静谧月夜注入生机。“清光殊窈窕，流影自徘徊”以拟人笔法写月光流动，“窈窕”二字赋予月光绰约风姿，与“徘徊”的动态相映成趣。下片“楼上盈盈女，樽前滟滟杯”由景及人，盈盈女子与滟滟酒杯构成工对，暗示月下宴饮场景。结句“孤桐不须荐，锦瑟正相催”别具匠心，以“孤桐”暗喻高洁，而“锦瑟催心”的意象，既实写乐声，又虚指情思涌动，余韵袅袅。全诗由仙境到人间，自景物至人情，在空明意境中暗藏情思涌动，展现了杨慎诗作“丽而不艳，清而不寒”的艺术特色。

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