朝代：明作者：杨慎浏览量：5
译文
明亮皎洁的烛光，明亮皎洁的烛光。透过华美的帏帐，映出一个孤独的身影。原来是独守空闺的离人正默默无语，失魂落魄。掩着房门，门外是斜风细雨。掩上门，掩掩门，数尽城外更夫敲打的每一个更点。
逐句剖析
"银烛"：明亮皎洁的烛光，
"银烛"：明亮皎洁的烛光。
"锦帐罗帏影独"：透过华美的帏帐，映出一个孤独的身影。
# 锦帐罗帏：精致华美的帷帐帘幕。
"离人无语消魂"：原来是独守空闺的离人正默默无语，失魂落魄。
# 消魂：此指因痛苦过度而神思茫然。
"细雨斜风掩门"：掩着房门，门外是斜风细雨。
"门掩"：掩上门，
"门掩"：掩掩门，
"数尽寒城更点"：数尽城外更夫敲打的每一个更点。
# 更点：打更声。更，一作“漏”。
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简介
《转应曲·银烛》是明代文学家杨慎创作的一首词。此词刻画独守空房少妇彻夜难眠，从室内烛光孤影引出离人，再转至室外风雨、更漏声，词情哀婉凄苦。语言通俗平实，似民间小调；节奏急促，回环往复，情感连贯，是情景交融的作品。
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作者介绍
“明朝三大才子”之一
杨慎（1488～1559），明代文学家、学者。字用修，号升庵，四川新都（今成都市新都区）人。正德状元及第，授官翰林院修撰。因“大礼议”事件被杖责罢官，谪戍云南永昌卫。卒于戍所，追谥文献。杨慎学识广博，与解缙、徐渭有“明朝三大才子”之称。工诗文，善词曲。他的诗歌多取法六朝，风格秀美秾丽，推崇含蓄蕴藉，于明代独立门户。王世贞称杨慎为“词家功臣”，认为升庵词“好用六朝丽事，似近而远”。其散曲富有才情，俊逸华丽。代表作品有《江陵别内》《春兴》《临江仙·滚滚长江东逝水》等。著有《升庵集》，另有杂著《升庵外集》，又有词曲《升庵长短句》《陶情乐府》等。
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背景
《转应曲》这一词牌最早见于唐代诗人戴叔伦的作品。这首词采用代言体的形式，以独守空房的少妇的口吻来抒情叙事。关于它的创作时间，目前尚无确切考证，不过有推测认为它可能创作于戴叔伦被贬谪到云南的时期。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨词。描绘了独守空房的少妇在漫漫长夜中的孤独与寂寞，营造了凄清冷寂的氛围，表达了对远方离人的思念之情。
2. 写作手法
移步换景：词的开头，“银烛”“锦帐罗帏影独”描绘了室内的情景。少妇身处华美的锦帐之中，“细雨斜风掩门”将视角从室内转向室外。少妇掩上门，试图隔绝外面的风雨，但风雨声依然透过门缝传来。这里的“细雨斜风”不仅营造了凄凉的氛围，也象征着少妇内心的纷扰和无法平静的情绪。
3. 分段赏析
这首词情感哀婉凄苦，开篇便以“银烛”二字重叠，通过重复凸显出夜幕降临时烛光的明亮与皎洁，瞬间吸引了读者的目光。当读者的视线聚焦后，作者仿佛运用了电影中常见的“化入”手法，由远及近地推出烛光下隐约可见的华美锦帐，以及因烛影投射而显出的孤独身影。整个画面转换自然流畅，层次分明，明暗交错。这在全词中还只是景物与背景的铺垫，真正的主人公尚未正面登场，但“影独”二字已巧妙暗示，为下文留下悬念。紧接着，“离人”二字点明身份，揭示出这是一个与丈夫分离、独自居家的少妇，这也与前句的描写相呼应。随后，“无语消魂”如同一个特写镜头，将少妇默默独坐、满含幽怨的神态展现得淋漓尽致。她的内心复杂而纠结，却尽在不言之中。词意从帐中身影转向人物的神态与内心感受，层层递进，细腻入微。之后，“细雨斜风”将画面从室内转向室外。少妇原本掩上门，试图隔绝外面的风雨，以免外界的纷扰加剧内心的不安。然而，即便如此，她仍然难以入睡。词中“门掩”二字倒置，与“细雨斜风掩门”句末重叠，强调了她试图排除外界干扰的努力。但最终，她仍只能“数尽寒城更点”，整夜无眠。这说明她内心的忧思如此缠绵，难以排遣，那种“消魂”的痛苦也愈发深刻。
4. 作品点评
这首词语言通俗易懂、质朴自然，风格接近民间小调。全词仅三十二字，却通过仄、平、仄三次转韵，营造出急促而回环的节奏感，使得全词一气呵成，情意连贯。它将景与情完美融合，堪称情景交融的佳作，其意境和情韵直追唐五代词坛名家之作。
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作品评价
# 整个时间推移，情思加浓，全在转韵回环中完成。换韵和平仄互调，以及叠韵的拓宽容量的功能，杨慎把握和运用得极纯熟。仄韵急促，平韵绵悠，与情境的相副之妙，也是此词动人处。
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