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文章解析

shàng
上
lín
林
chūn
春
màn
慢

朝代：宋作者：晁冲之浏览量：1
mào
帽
luò
落
gōng
宫
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花
，
，
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衣
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香
，
，
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。
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，
，
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，
，
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，
，
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、
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。
。
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醉
guī
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来
，
，
yòu
又
chóng
重
xiàng
向
、
xiǎo
晓
chuāng
窗
shū
梳
guǒ
裹
。
。

译文

帽子上落着宫苑里的花朵，衣衫沾染了御苑的香气，傍晚时分皇帝的车驾刚刚经过。仙鹤伴随诏书飞来，龙形的烛台闪烁着光影，端正的宫门旁有无数灯火亮起。全城的车马往来不息，面对这样的明月、有谁会闲坐着呢。任凭人们纵情游玩，还允许在宫禁附近的街道停留，城门的金锁也不关闭。华丽楼阁上的女子、在暗处向楼下投去果子。珠帘垂下、穿着春日衣衫，身姿轻盈柔美地笑着。月光像嫦娥般环绕发钗，飞虫轻轻扑向鬓边，如垂柳枝条和梅花般的饰物。夜深宴饮散去，只落得、头上翠翘歪斜。醉酒归来，又要在、清晨对着窗户梳妆打扮。

逐句剖析

"帽落宫花"：帽子上落着宫苑里的花朵，

"衣惹御香"：衣衫沾染了御苑的香气，

"凤辇晚来初过"：傍晚时分皇帝的车驾刚刚经过。

"鹤降诏飞"：仙鹤伴随诏书飞来，

"龙擎烛戏"：龙形的烛台闪烁着光影，

"端门万枝灯火"：端正的宫门旁有无数灯火亮起。

"满城车马"：全城的车马往来不息，

"对明月、"：面对这样的明月、

"有谁闲坐"：有谁会闲坐着呢。

"任狂游"：任凭人们纵情游玩，

"更许傍禁街"：还允许在宫禁附近的街道停留，

"不扃金锁"：城门的金锁也不关闭。

"玉楼人、"：华丽楼阁上的女子、

"暗中掷果"：在暗处向楼下投去果子。

"珍帘下、"：珠帘垂下、

"笑着春衫袅娜"：穿着春日衣衫，身姿轻盈柔美地笑着。

"素蛾绕钗"：月光像嫦娥般环绕发钗，

"轻蝉扑鬓"：飞虫轻轻扑向鬓边，

"垂垂柳丝梅朵"：如垂柳枝条和梅花般的饰物。

"夜阑饮散"：夜深宴饮散去，

"但赢得、"：只落得、

"翠翘双亸"：头上翠翘歪斜。

"醉归来"：醉酒归来，

"又重向、"：又要在、

"晓窗梳裹"：清晨对着窗户梳妆打扮。

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简介

《上林春慢》是北宋晁冲之所作的一首词。上片先描绘与宫廷相关的场景，从沾染宫花香气的细节，到皇帝车驾经过的背景，再到宫廷周边灯火繁盛的景象，随后展现全城在月夜下的热闹，以及人们可自由游玩、靠近禁街的宽松氛围，字里行间透着节日般的喜庆。下片则聚焦人物活动，从玉楼女子暗中掷果、帘下娇笑的灵动，到她们精美的妆饰，再到深夜宴饮结束后的慵懒状态，最后以清晨梳妆的日常收尾，寄寓着对闲适生活的细致描摹。此词语言清丽雅致，善用细节刻画营造氛围，将宏大的热闹场景与微观的人物情态相结合，含意鲜活，传递出对美好生活场景的欣赏。
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作者介绍

北宋诗人

晁冲之（1072？～1126？），北宋诗人。字用道，改字叔用，济州巨野（今山东）人。举进士不第，绍圣间党锢事起，隐居具茨山下，世称具茨先生。政和中入大晟府，后授承务郎。晁冲之与吕本中、王直方等有唱和，曾学诗于陈师道，吕本中将其列入江西诗派。其诗沉郁稳健，笔力雅健，刘克庄称其诗“意度沉阔，气力宽余，一洗诗人穷饿酸辛之态”。晁冲之擅长作词，其《汉宫春·梅》以构思新奇、笔致清丽闻名。另有作品《重过鸿仪寺》《与秦少章题汉江远帆五首》《夷门行赠秦夷仲》等。著有《具茨集》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“帽落宫花，衣惹御香，凤辇晚来初过”，开篇聚焦细节与场景。“帽落宫花”“衣惹御香”通过帽子上的宫花、衣衫上的香气，暗显人物曾靠近宫苑的经历，带着雅致气息；“凤辇晚来初过”点明皇帝车驾傍晚刚经过的背景，“凤辇”一词既指车驾，又添庄重感。这几句以细节铺垫场景，为后文的热闹氛围埋下伏笔。“鹤降诏飞，龙擎烛戏，端门万枝灯火”，延续对宫廷相关场景的描写。“鹤降诏飞”描绘仙鹤伴诏书而来的景象，带着祥瑞意味；“龙擎烛戏”中龙形烛台的光影晃动，增添动态感；“端门万枝灯火”则以“万枝”写出灯火之盛，照亮宫门。这里借“鹤”“龙”等意象，营造庄重又热闹的氛围。“满城车马，对明月、有谁闲坐”，视角从宫廷转向全城。“满城车马”写出城中车马繁多的热闹景象，“对明月”点出月夜的背景，“有谁闲坐”以反问突出无人安坐、皆被热闹吸引的状态。此句通过对全城动静的描写，展现出月夜下的繁盛，与前文的宫廷场景相呼应。“任狂游，更许傍禁街，不扃金锁”，进一步写夜晚的开放氛围。“任狂游”写出人们可纵情游玩的自在，“许傍禁街”“不扃金锁”则点明宫廷附近街道允许靠近、城门不锁的宽松，打破了宫廷的肃穆感。这几句传递出夜晚的自由与开放，让热闹的氛围更显真切。下片“玉楼人、暗中掷果”，将目光转向楼阁中的人物。“玉楼”点明地点的雅致，“暗中掷果”描绘女子在暗处投果的动作，带着几分俏皮与羞涩，暗藏对楼下之人的好感。这一细节让场景从宏观的热闹转向微观的人物互动，增添了灵动气息。“珠帘下、笑著春衫袅娜”，承接上句的人物动作，写女子的情态。“珠帘下”交代女子所处的位置，透着朦胧美感；“笑著”写出她的笑意，“春衫袅娜”则描绘其穿着春衫、身姿轻盈柔美的样子。此句通过神态与身姿的刻画，勾勒出女子娇俏柔美的形象。“素蛾绕钗，轻蝉扑鬓，垂垂柳丝梅朵”，聚焦女子的妆饰与周围动态。“素蛾绕钗”以月光环绕发钗的景象，添浪漫感；“轻蝉扑鬓”写出小虫轻扑鬓边的细微动态，显环境的清幽；“垂垂柳丝梅朵”则点出发间如柳丝、梅花般的饰物，与“春衫”相呼应，尽显柔美。这里借周围景物与妆饰，烘托女子的娇美。“夜阑饮散，但赢得、翠翘双亸”，写宴饮结束后的状态。“夜阑饮散”点明深夜宴罢的时间节点，带着几分阑珊之意；“翠翘双亸”描绘头饰歪斜的样子，既显醉后的慵懒，又暗显宴饮的尽兴。此句从热闹后的场景入手，传递出一种闲适又略带怅然的情绪。“醉归来，又重向、晓窗梳裹”，以后续动作收束。“醉归来”点出醉酒而归的状态，承接前文的饮散；“晓窗梳裹”则写清晨在窗边梳妆的举动，从夜晚过渡到清晨，让时间线自然延伸。这几句以日常动作收尾，带着生活气息，让整首词的热闹与闲适归于平和。

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