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文章解析

shēng
声
shēng
声
màn
慢
·
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yíng
迎
mén
门
gāo
高
jì
髻

朝代：宋作者：王沂孙浏览量：3
yíng
迎
mén
门
gāo
高
jì
髻
，
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怅
，
，
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抱
pí
琵
pá
琶
、
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闲
guò
过
cǐ
此
qiū
秋
。
。

译文

门前女子发髻高耸，手执团扇嗓音清越，娉婷之姿不输西洲佳人。淡扫蛾眉略施脂粉，歌妓青春年少美丽如二月春花。相逢时妆容精致谈吐不凡，犹存旧日、京洛名门的雍容气度。欲写断肠之句，重新提笔蘸墨，只为抒写心中闲愁。犹记伊人踏波而去，曾问及明珠罗袜，如今却不知为谁停留。徒然梦中相思，几番南浦泛舟寻觅。莫推辞举杯起舞，只怕重来时、人去楼空。徒然惆怅，唯有怀抱琵琶、闲度这个秋天。

逐句剖析

"迎门高髻"：门前女子发髻高耸，

# 迎门高髻：代指歌妓。迎门：对门，向门。高髻：高绾的发髻。

"倚扇清吭"：手执团扇嗓音清越，

# 倚扇清吭：意指持扇歌妓歌喉清脆。

"娉婷未数西洲"：娉婷之姿不输西洲佳人。

# 西洲：即扬州。洲：一作州。,娉婷：形容歌妓姿态美好。

"浅拂朱铅"：淡扫蛾眉略施脂粉，

# 浅拂朱铅：意指歌妓淡妆。拂：描，画。朱铅：胭脂和铅粉。

"春风二月梢头"：歌妓青春年少美丽如二月春花。

# 春风二月梢头：意指歌妓青春年少美丽如二月春花。

"相逢靓妆俊语"：相逢时妆容精致谈吐不凡，

# 靓妆俊语：意指歌妓妆饰美丽，谈吐不凡。

"有旧家、"：犹存旧日、

# 有旧家：意指歌妓不凡的气度风韵。

"京洛风流"：京洛名门的雍容气度。

# 京洛：指北宋汴京和洛阳。

"断肠句"：欲写断肠之句，

"试重拈彩笔"：重新提笔蘸墨，

# 重拈：重取，重拿。

"与赋闲愁"：只为抒写心中闲愁。

"犹记凌波去后"：犹记伊人踏波而去，

# 去后：一作欲去。

"问明珰罗袜"：曾问及明珠罗袜，

# 珰：以珠玉串成的耳饰。珰：一作榼。

"却为谁留"：如今却不知为谁停留。

"枉梦相思"：徒然梦中相思，

# 枉：徒然，白费。

"几回南浦行舟"：几番南浦泛舟寻觅。

# 几回南浦行舟：意指几次离别。南浦：指送别之地。

"莫辞玉尊起舞"：莫推辞举杯起舞，

# 玉尊起舞：指酒筵歌席。尊：一作樽。,莫辞：不要推辞。

"怕重来、"：只怕重来时、

"燕子空楼"：人去楼空。

# 燕子空楼：指人去楼空。

"漫惆怅"：徒然惆怅，

# 惆怅：因失意而感伤。,漫：空。一作谩。

"抱琵琶、"：唯有怀抱琵琶、

# 抱琵琶：言歌妓别后的寂寥心境。

"闲过此秋"：闲度这个秋天。

# 此：一作暮。

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简介

《声声慢·迎门高髻》是宋代词人王沂孙创作的词作。此词上片以“迎门高髻”“倚扇清吭”等意象刻画宫女形象，通过“浅拂朱铅”“春风二月”等细腻笔触展现其明艳风姿，并追忆旧日京洛风流的雅致情致；下片以“凌波去后”“南浦行舟”等典故勾连今昔，抒写对往事的怅惘与现实的孤寂，结句“抱琵琶、闲过此秋”更显韶华流逝的无奈。全词以婉约笔法勾勒人物形象，通过今昔对比与物象象征，含蓄传达深宫寂寥与身世飘零之感，语言清丽蕴藉，情感层次分明，词致深婉动人，盛传于世。
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作者介绍

南宋词人

王沂孙（1238？～1290？），南宋词人。字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，曾任庆元路学正。其词多咏物之作，间寓身世之感，但意旨隐晦。词风典雅浑厚，结构曲折缜密，深为清代常州派词人所推重。如周济称其“咏物最争托意”，并推之为宋词四大家之一。主要词作有《天香·龙涎香》《齐天乐·蝉》《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》等。著有《花外集》（又名《碧山乐府》）。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首《声声慢》词，以南宋宫女视角展开。抒写相思无果、故国难归的怅惘，传达深宫寂寥与身世飘零之感。

2. 写作手法

用典：“娉婷未数西州”中“西州”化用晋室南渡后士人追忆故都的典故，暗含对北宋故都汴京的追思；“凌波”句借用曹植《洛神赋》“凌波微步”意象，以洛神喻指友人高洁风姿，亦暗含离别怅惘；“燕子空楼”呼应刘禹锡《乌衣巷》旧典，以燕子归巢反衬人去楼空的沧桑感。对比：“娉婷未数西洲”句中“西州”即扬州，代指扬州的美丽女子。“未数”意为不亚于，通过对比扬州女子，突显歌妓的绝妙体态与绰约风姿。

3. 分段赏析

词篇开篇即用工笔描绘这位风尘佳人，先明其身份，次述其歌喉，再点其姿态。“迎门高髻”，“迎”字既状站位之态，亦显待客之意。元稹《李娃行》“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风”可资参证，此乃青楼女子惯用招徕之姿。“高髻”则显其精巧梳妆，暗含丽质天成之意。“倚扇清吭”，描摹歌妓手持团扇、引吭清歌之态，扇与歌的意象组合在宋词中颇为常见，如晏几道“歌尽桃花扇底风”即为此类经典意象。第三句“娉婷未数西州”，“西州”借指扬州，以地域风物比拟美人，言其风姿超越扬州名妓。“未数”二字既显矜持，又暗含自诩之意。“浅拂朱铅，春风二月梢头”二句承袭杜牧诗意，将歌妓淡妆比作二月初绽的豆蔻花枝，言其天然丽质无需脂粉修饰。前五句通过容貌、歌喉、体态三重维度，完成对歌妓形象的立体塑造。词人并未止步于外貌描摹，继而写道：“相逢靓妆俊语，有旧家、京洛风流。”此“靓妆俊语”既指歌妓装扮谈吐之不俗，更暗含对“旧家京洛”风流的追慕，令人联想到周邦彦笔下“旧家秋娘”的绝代风华。面对眼前佳人，词人援笔赋词：“断肠句，试重拈彩笔，与赋闲愁。”此句化用贺铸“彩笔新题断肠句”之典，又暗含晏几道“彩笔闲来题绣户”的意境，笔触在追忆与现实间流转，赋予词意双重解读空间。上片以愁思收束，下片则以回忆起兴。“犹记凌波欲去，问明珰罗袜，却为谁留”化用曹植《洛神赋》意象，将歌妓比作凌波仙子，通过“欲去问”的矛盾举止，传递出眷恋难舍的复杂心绪。“枉梦相思，几回南浦行舟”笔锋陡转，设想别后情境：兰舟远去，相思成梦，却终成虚妄。“莫辞玉樽起舞”折返现实场景，呼应姜夔词中送别意象，“莫辞”二字故作豁达，实为“怕重来、燕子空楼”的悲凉伏笔。此处化用苏轼“燕子楼空”典故，以“燕子空楼”的意象重组，更添凄怆之感。结拍“谩惆怅，抱琵琶、闲过此秋”呼应“枉梦”意境，描摹歌妓抱琵琶度秋的寂寥场景。“闲”字看似轻描淡写，却将深秋独守、知音难觅的孤寂层层晕染，与开篇“迎门高髻”的明媚形成强烈对照，在时空转换中完成对往昔风月的凭吊。

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作品评价

# 绮梦消沉，余情萦曳，通篇皆感旧成吟。其言朱铅浅拂，螺髻高盘，想见当日京洛妆饰之盛。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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