朝代：唐作者：刘禹锡浏览量：2
译文
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾。遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧。只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
逐句剖析
"春去也"：可惜春天已经匆匆过去了，
"多谢洛城人"：临行的时候谢别洛阳城的人。
# 洛城人：即洛阳人。洛城：洛阳。,多谢：殷勤致意的意思。晋陶潜《赠羊长史》诗：“路若经商山，为我少踌躇，多谢绮与角，精爽今何如？”洛城：洛阳（今属河南）。
"弱柳从风疑举袂"：柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，
# 袂：衣袖。,弱柳：柳条柔弱，故称弱柳。南朝陈张正见《赋得垂柳映斜溪》：“千仞青溪险，三阳弱柳垂。”
"丛兰裛露似沾巾"：一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾。
# 裛露：沾上露水。裛：通“浥”，沾湿。,丛兰：丛生的兰草。
"独坐亦含颦"：遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
# 颦：皱眉。
"春去也"：可惜春天已经匆匆过去了，
"共惜艳阳年"：一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧。
# 艳阳年：即艳阳天，阳光灿烂的春天，这里指暮春。南朝宋鲍照《学刘公干体》诗：“胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台里，飞舞两楹前。兹辰自为美，当避艳阳年。”
"犹有桃花流水上"：只见依然有桃花飘落在流水上，
"无辞竹叶醉尊前"：哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，
# 尊前：在酒樽之前。指酒筵上。尊：同“樽”，酒杯。唐马戴《赠友人边游回》诗：“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。”,竹叶：竹叶酒。,无辞：无语，默默地。
"惟待见青天"：只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
# 青天：无云的天，指晴天。,惟待：只等。
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简介
《忆江南·春去也》是唐代诗人刘禹锡的组词作品。第一首词以春为恋慕对象，借拟人化笔触，细腻摹写洛阳少女对春光消逝的眷恋与哀愁，将少女情思与暮春景致交融相生；第二首词则直抒胸臆，以词人视角倾吐惜春之叹，既蕴含时光易逝的怅惘，又暗藏珍视韶华的深意。全词匠心独运，将人情物态熔铸一体，通过创新构思与灵动笔法，以质朴语言勾勒出精巧结构，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
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作者介绍
唐代文学家、哲学家，“诗豪”
刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。
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背景
此词大约创作于唐文宗开成三年（838年），地点在洛阳。词调名下附有作者的自注，说明此词是和白居易的春词而作，依照《忆江南》的曲调节奏来构思成句。当时，白居易担任太子少傅，分司东都洛阳；刘禹锡则任太子宾客，同样分司东都。二人同在洛阳，时常相互唱和。白居易原作春词三首，刘禹锡则和词两首以应。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组惜春词。第一首词以春恋人为线索，运用拟人化的修辞手法，细腻地刻画了一位洛阳少女对春天的珍惜与哀愁，表达了她的惜春、伤春之情；第二首词则转而抒写词人自身的惜春情怀，字里行间流露出一种无奈的伤感，既蕴含着对春天逝去的惋惜，又彰显了对流逝岁月的珍视。全组词巧妙地将人情与物态融为一体，构思独具匠心，手法灵活多变。其语言质朴无华，结构却紧凑而奇巧，充分展现了“清新流畅、含思婉转”的艺术风格。
2. 写作手法
拟人：通过拟人化手法，将春天赋予人的特性，如“春恋人”，使得春天的离去仿佛是一个有情感的离别，增强了词的情感表达和意境的营造。借景抒情：词中通过对弱柳、丛兰、桃花、流水等自然景物的描绘，来寄托和抒发词人对春天的珍惜、哀愁和无奈之情。这些景物成为词人情感的载体，使得情感表达更加含蓄而深远。
3. 分段赏析
第一首词以伤春为主题，开篇便描绘春天向人告别的情景，以柳、兰比喻春天，含泪挥手作别，情感深沉。随后，笔锋一转，刻画一位女子的惜春之情，她既惋惜春天的离去，又感春天对她依依难舍。作者运用拟人手法，将人的情感动作赋予春天，表达了依依难舍和郁郁感伤之意，抒发了深深的惜春、伤春之情。此词构思巧妙，描写细腻，手法多变，尽显诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”之艺术特色。“春去也，多谢洛城人。”此句情感浓郁，“去也”二字饱含深情。临别之际的一声“去也”，胜过千言万语，其中蕴含着不忍、不愿却又不得不去的复杂情感。柳永《雨霖铃》中的“愿去去千里烟波”，连用两“去”字，亦是此意。从春天即客观的一方而言，是如此；从爱春、惜春即主观的一方而言，“去也”二字更添愁绪。《西厢记·长亭送别》有云：“听得道声‘去也’，松了金钗；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！”借此句注解“去也”，不难想象那爱春、惜春却又无法留春的惆怅。“多谢洛城人”一句，视角转换，以春天之口，向惜春之人致意。短短七字，两种视角，挥洒自如，尽显作者杰出的想象力和文字驾驭能力。接着，“弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾”两句，紧承前句，不写人惜春，而写春恋人，描绘出一幅生动的送春图。柳条随风轻摇，如衣袖挥别；兰花沾露，似美人泪湿纸巾。“独坐亦含颦”此句转写惜春之人，即词中抒情主人公。一“独”字，尽显其寂寞惆怅。春光曾给她欢乐与安慰，激励她追求理想，然春去花谢，欢乐成空，安慰变失望，理想亦落空。愁绪煎熬，坐卧不安。“亦”字表明，除独坐外，独眠、独酌、独吟皆无法排遣愁绪。百无聊赖中，惟独坐以自持，然久坐仍不免愁绪缠身，颦眉蹙额。第二首词主旨为惜春，抒情线索清晰，中心突出。前两句词意转折，次句“艳阳年”与第三句“桃花流水”字面亦转折，两个七言对偶句与结句在虚实关系上再转折，层层深入，传出词人心头充溢的惜春意绪。“春去也。共惜艳阳年。”首句重复第一首发端，加深咏叹意味，强化伤春、惜春情感，与第一首相呼应，感慨春天将逝。“艳阳年”即阳光灿烂之春天，“余春”尚在，劝人珍惜最后时光，赏玩暮春风致。“犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。”描写词人惜春之打算。桃花凋落，飘洒溪水，乃暮春常见之景。若桃花落尽，春天便真消逝无踪。词人愿席地坐溪水边，面对落花流水，斟春竹叶酒，慢饮、静看、沉思。“惟待见青天。”表达词人希望惜春行为能实现之心声。纵风景无限，若遇淫雨连绵、路滑泥烂之天，打算便落空。故诗人末句祈愿老天赐无云无风之大好晴天。
4. 作品点评
这两首词巧妙运用了拟人手法，展现了从人到春，再由春到人的三次主角巧妙转换。作者并未直接描绘人惜春之情，而是反其道而行之，以春惜人之态入手，将人情与物态巧妙融合为一体。其构思独具匠心，手法灵活多变；语言虽朴实无华，却蕴含着深厚的情感，结构紧凑而奇巧。全词充分彰显了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的独特艺术魅力。
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作品评价
# 仿佛隋音。
明陆时雍《唐诗镜》卷三十六
# 刘宾客词也，一时传唱，乃名为《春去也》曲。
清沈辰垣《御选历代诗余》卷一百二十引《古今词话》
# “春去也”云云，刘宾客词也。一时传唱，乃名为《春去也》曲。
清沈雄《古今词话》
# 婉丽。
清陈廷焯《别调集》卷一
# 唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所谓‘风流高格调’，其在斯乎。
清况周颐《蕙风词话》卷二
# 作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 这样解散五七言律绝的整齐形式，而又运用它的平仄安排，变化它的韵位，就为后来“倚声填词”家打开了无数法门，把文字上的音乐性和音乐曲调上的节奏紧密结合起来，促进了长短句歌词的发展。”
现代龙榆生《词曲概论》上编
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