xī

溪

zhōng

中

zǎo

早

chūn

春

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首描绘早春景色的诗。描绘了溪边南山残雪、西涧春溜等早春独特景色，展现了东风吹拂下蛰虫萌动、草木生长的景象。诗人因喜爱这温暖的早春天气，来到溪边，久坐沉醉，直至傍晚。还描绘了傍晚乡村蓬蒿与桑枣间的烟火气息，以及回家后家人准备的荠麦夜餐。营造出闲适惬意的氛围，表达了诗人对早春景色的喜爱和享受悠闲时光的心境。

2. 写作手法

用典：“蓬蒿隔桑枣”，这里引用了汉代张仲尉的典故，据说张仲尉的居处蓬蒿没人，诗人借此来借喻自己的清贫。同时，与下句“隐映烟火夕”联系起来看，又营造出一种初春宁静的气氛。情景交融：“南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春溜含新碧”：前两句写终南山的雪景，山阴处还有残雪，暗示春天虽至，但冬天的痕迹尚未完全褪去。后两句写渭水冰消，涧水中蕴含着新绿，展现出春天的生机与活力。诗人通过对残雪、冰消、新碧等典型意象的描写，将早春时节的景色生动地展现出来，同时也融入了自己对早春景色的喜爱和对大自然变化的敏锐感受，景中含情，情因景生。

3. 分段赏析

这首诗开篇四句“南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春溜含新碧。”依循由远及近、由宏观至微观的笔触，勾勒早春景致。诗题虽为《溪中早春》，首句却从雪景切入——“南山雪未尽，阴岭留残白”，看似描绘冬日残景，然“未尽”二字，悄然传递春之讯息。冬春交替，气温回暖，冰雪渐融，山峦间难觅皑皑白雪，唯背阴山坡仍残存零星雪斑，恰似冬春对峙在大地留下的印记，寥寥数语，精准扣住“早春”时令特征。后两句紧扣“溪中”主题，“西涧冰已消，春溜含新碧”生动展现渭水冰层消融，山涧溪流潺潺，涌动着新生绿意。诗人撷取残雪、冰消、新碧等典型意象，以精巧镜头转换，仅用短短四句，便将“溪中早春”的清丽画卷徐徐铺展，意境含蓄，余韵悠长。“东风来几日，蛰动萌草坼。”面对这般美妙的早春景象，诗人感慨几缕春风拂过，便唤醒冬眠的昆虫，催生出破土的嫩草——阳春化育万物，从无虚掷。诗人敏锐捕捉自然气候与万物的细微变化，于静默中体悟自然的伟力。这两句以哲思收束，与前文写景彼此呼应，哲理自景中自然流出，景语亦含理趣，浑然一体，全无生硬说教之感，既深化了读者对早春物候特征的认知，更赋予诗篇超越季节的生命哲思。“潜知阳和功，一日不虚掷。爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。”诗人的心灵最为敏锐，总能率先捕捉人世间万物变动的征兆，亦能第一时间察觉自然界细微的嬗变。或许是历经严冬的凛冽，他早早就盼望着暖春的莅临。待得春风轻拂、冰融雪化、溪流泛碧之时，便欣然步出户外，投身自然去感受春的暖意。“爱此天气暖，来拂溪边石”二句，视角从南山残雪、西涧春溜转向诗人自身——他仿若嬉戏的孩童，在明媚春光里欢喜地摩挲着溪边石块。一个“拂”字灵动传神，将诗人喜不自胜、深醉春光的情态全然展现。他贪赏春景，流连忘返，久久沉浸在无限遐思中，静观傍晚飞禽啧鸣，心灵在静谧中获得纯粹的宁憩。诗的末四句“蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。归来问夜餐，家人烹荠麦。”初读似与主题无关，实则不然。汉代张仲尉居处蓬蒿蔽径，“蓬蒿隔桑枣”化用此典，既借喻作者家境清贫，又与下句相衬，勾勒出初春的宁静氛围。查慎行评此二句“颇有陶令之风”（《白香山诗评》），可谓独具慧眼。“归来问夜餐”则鲜活展现诗人游春归来的盎然兴致，因玩得尽兴，一归家便嚷着用餐，而家人端来的荠麦饭，正是清素之家的寻常饮食。这些细节既见作者身处贫病却能超脱世俗，更显其于自然之美中寻得精神慰藉的心境。

4. 作品点评

全诗营造出初春的静谧氛围，却于静谧中暗藏生机，处处让人感知春天的脚步正悄然临近。诗语朴素自然，写景、叙事与抒情浑然交融，如盐入水般密不可分，既彰显诗人对自然万象的敏锐洞察，更流淌着其对早春景致的深切爱恋。