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晚

chūn

春

jiāng

江

qíng

晴

jì

寄

yǒu

友

rén

人

唐代诗人

韩琮（？～？），唐代诗人。字成封，一作代封。长庆四年进士，初为陈许节度判官，后历中书舍人。大中十二年任湖南观察使，军乱被逐。咸通中，官至右散骑常侍。韩琮工诗，七律多咏物之作。其诗多清新之制，婉转有思致。胡震亨《唐音癸签》卷八评曰：“韩成封咏物，七字着色巧衬，是当行手。”主要作品有《杨柳枝》《杨柳枝词》《暮春浐水送别》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句。通过对晚春江景的描绘，展现了诗人对自然美景的深切感悟，以及内心情感的微妙变化。

2. 写作手法

远近结合：首句从天空“晚日绮霞”落笔，次句转向远方“远山眉黛”，第三句聚焦江岸“芳草凝青”，由高到远再到近的视角切换，如镜头推拉般展现场景的空间纵深感，使画面兼具开阔与细腻。仰视之景（晚日绮霞）绚烂而短暂，暗含时光流逝的怅惘；俯察之景（芳草萋萋）生机盎然，却反衬游子漂泊的孤寂，视角转换中隐含情感的起伏。以景结情：前三句纯然写景，落日、绮霞、远山、芳草构成明丽春江图，却在末句以“望”字点染，让景物成为情感载体——明丽之景愈盛，愈衬怀乡思友之情的沉婉，恰似“以乐景写哀情，倍增其哀”。

3. 分段赏析

首句以仰视视角绘景，着一“低”字尽显炼字之功。暮春晴江之上，晚日沉坠，似与青山相拥，而落霞被落日金光从下方映照，色彩绚烂如织锦。“日低”与“霞低”的动态关联，既符合生活观察，又以晚日、绮霞的相互映衬，构成光影交融的绮丽画面。次句转至遥望视角，“远”字传神勾勒青山轮廓。一抹青峦如美人眉黛淡描天际，此景唯“远观”可得——近看则失却其朦胧淡远之韵。以“眉黛”喻山，既添诗意，又借空间距离强化画面的层次感。俯察江岸时，“青”字堪称神来之笔。与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”异曲同工，韩琮以“青”字活化春景：春风拂过，河畔芳草如青毡铺展，嫩翠欲滴。此字不仅传递色彩，更赋予春草蓬勃生机，使静态画面顿显流动之感。全诗以“望”字收束，兼具双重意涵：前三句之景皆由“望”摄取，而“望景”又自然引发“望乡”之思。诗题“寄友人”的深意，正藏于“不是望乡时”的反语中——如同辛弃疾“却道天凉好个秋”的含蓄，诗人不直言怀乡，反以“非望乡”强化思念之切。这种欲扬先抑的笔法，使情与景在“不直言”中达成更深层的交融，愁绪亦在“晚春江晴”的明丽背景下愈显沉婉。

4. 作品点评

全诗共四句，情景交融。前三句以浓重笔墨描绘明丽景致，景中蕴含轻松悠然的情愫；末句转而抒发惆怅之情，情中所寄之景亦显迷惘朦胧。韩琮从“晚日”“远山”写到“春草”，自然导入“望乡”主题，使情与景达到和谐统一。暮春三月的晴江之上，诗人仰视可见落日绮霞，遥望能睹远山如黛，俯察可及萋萋春草。这些景物高低错落、远近交织，诗人的怀乡思友之情便从这有序的景致中自然生发。

# 这首小诗主要写景而情隐景中，驱遣景物形象传达怀乡、思友之情。在暮春三月晴江之上，诗人仰视有落日与绮霞，遥望有远山如眉黛，俯察有青青芳草，这些物态高低远近错落有致，情从中生发。首句炼在“低”字，写出晚日沉沉含山欲坠，落霞经晚日金光从下映射色彩斑斓，晚日与绮霞相互映衬相得益彰。次句“远”字传神，青山一抹宛如美人画眉翠黛，此美景全从“远”字得来。第三句“青”字最见匠心，“春”下着“青”字别有韵味，使全句飞动，春风吹“青”芳草，盎然春意靠“青”字带来信息。全诗着力点落在末句“望”字，其承前启后，前三句景在诗人一望中摄取，由望景联想到望乡、怀旧，故诗题标“晚春江晴”并缀“寄友人”。诗人不说“正是望乡时”偏说“不是望乡时”，以反意出之，不言望乡而望乡之情弥切。全诗四句有景有情，前三句重笔状景，景明丽、情轻松，末句收笔言情，情惆怅、景迷惘。诗中晚日、远山、春草均与乡情相关，情与景协调一致。明代谢榛“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗”之言可于此诗中得默契。

现代马君骅《唐诗鉴赏辞典》

# 景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

明谢榛《四溟诗话》