"大波相拍流水鸣":巨大的波浪相互拍打,流水发出鸣响,
"蓬山鸟兽多奇形":蓬莱仙山的鸟兽形态奇特多样。
"琴心不喜亦不惊":弹琴者的心境既不欢喜也不惊恐,
"安弦缓爪何泠泠":安稳地装上琴弦,缓缓地拨弄琴弦,发出多么清越的声音。
"水仙缥缈来相迎":水仙隐隐约约地前来迎接,
"伯牙从此留嘉名":伯牙从这之后留下美好的名声。
"峄阳散木虚且轻":峄阳的散木质地虚空而且轻巧,
"重华斧下知其声":在舜帝的斧头下能知晓它的声音特性。
"檿丝相纠成凄清":用檿木制成的琴弦相互交错,发出凄清的声音,
"调和引得薰风生":经过调和后仿佛引来了温和的南风。
"指底先王长养情":手指弹奏出的琴音蕴含着先王所倡导的情感,
"曲终天下称太平":曲子结束后天下人都称赞天下太平。
"后人好事传其曲":后人因为喜好而传播这首曲子,
"有时声足意不足":有时曲子的声音虽完整但意境却不够。
"始峨峨兮复洋洋":开始时琴音高峻又宏大,
"但见山青兼水绿":只看到山峦青葱、江水碧绿。
"成连入海移人情":成连到海上引导伯牙移易情感,
"岂是本来无嗜欲":并非伯牙本来就没有嗜欲。
"琴兮琴兮在自然":琴啊琴啊,关键在于自然,
"不在徽金将轸玉":不在于琴徽是金制的还是琴轸是玉制的。
唐代诗人
李咸用(?~?),唐代诗人。袁州宜春(今属江西)人。曾为浙西推官,世称李推官。为人重节操,论交持古道。工诗,尤擅乐府、律诗。其诗远学魏晋至初唐风格,近承中唐张籍、李贺一路,部分作品古调高迈。亦多作律诗,咏物、赠答之作清新警切,能得人情物理。在晚唐诗人中,其属众体兼备者。代表作品有《长歌行》《秋夕》《咏柳》等。著有《披沙集》六卷。
1. 分段赏析
前六句:“大波相拍流水鸣,蓬山鸟兽多奇形。琴心不喜亦不惊,安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎,伯牙从此留嘉名。”开篇描绘出一幅奇幻的画面,波涛拍击、流水轰鸣,蓬山之上鸟兽形态奇异,为琴音的出现营造出神秘宏大的背景。“琴心不喜亦不惊”写出琴师心境平和,“安弦缓爪何泠泠”生动地表现出琴音的清幽悦耳。接着引出伯牙遇水仙的典故,表明伯牙因此获得高超琴艺并留名,为诗歌增添了传奇色彩,强调了琴艺与奇遇的关联,引发读者对琴艺魅力的遐想。中间六句:“峄阳散木虚且轻,重华斧下知其声。檿丝相糺成凄清,调和引得薰风生。指底先王长养情,曲终天下称太平。”讲述琴材取自峄山之阳的散木,经舜斧斫制而成琴,又以檿丝为弦,琴音凄清美妙,能调和出薰风。“指底先王长养情,曲终天下称太平”强调琴音能传达先王养育百姓的深情,奏完曲子可使天下太平,将琴音的作用提升到了关乎天下的高度,体现出琴艺承载的深厚文化内涵与社会意义,表达对琴艺崇高价值的赞美。后八句:“后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。”指出后人虽热衷于传承琴曲,但有时徒有声响而缺乏内涵。“始峨峨兮复洋洋,但见山青兼水绿”描绘出琴音能展现出山青水绿的意境,然而后人却未能真正领悟。借成连入海使伯牙移情的典故,说明琴艺需用心感悟。最后强调琴道在于自然,而不是琴身华丽的装饰,升华主题,表达对琴道自然本质的追求,批判了当时过于注重琴的外在形式而忽视内在精神的现象。
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