朝代：唐作者：陈子昂浏览量：2
译文
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会。
逐句剖析
"银烛吐青烟"：明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，
# 银烛：明亮的蜡烛。
"金樽对绮筵"：高举金杯面对精美丰盛的席宴。
# 绮筵：华丽的酒席。
"离堂思琴瑟"：饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，
# 琴瑟：指朋友宴会之乐。语出《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。”,离堂：饯别的处所。
"别路绕山川"：分别后要绕山过水，路途遥远。
"明月隐高树"：宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，
# 明月隐高树：明月”二句：说明这场春宴从头一天晚上一直持续到第二天清晨。隐：隐蔽。
"长河没晓天"：银河消失在拂晓之中。
# 长河：指银河。
"悠悠洛阳道"：走在这悠长的洛阳道上，
# 洛阳道：通往洛阳的路。道：一作去。,悠悠：遥远。
"此会在何年"：不知什么时候才能相会。
展开阅读全文 ∨
简介
《春夜别友人二首（其一）》是唐代诗人陈子昂创作的五言律诗。此诗开篇以“银烛吐青烟，金樽对绮筵”描绘出春夜宴别友人的场景，营造出沉静且别意深沉的氛围；接着通过“离堂思琴瑟，别路绕山川”，巧用对偶，抒发对友人的不舍与牵挂；“明月隐高树，长河没晓天”一联借景抒情，暗示时光流逝，烘托出离人难舍难分的哀愁；尾联“悠悠洛阳道，此会在何年”以景结情，将离人之间的隐隐哀愁推向高潮，表达了对后会难期的怅惘。全诗语言风格畅达优美，既有开篇的华丽辞藻，又有其余部分的平淡自然，追求整体的深厚和雅，在结构上精心布局，情景合一，于优美意象中自然流露出离情别绪，尽显诗人对友人的深厚情谊。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
初唐杰出诗人，“诗骨”
陈子昂（659后～702），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。文明元年进士，因上书论政被武则天赞赏，授麟台正字，转右拾遗，故后世称“陈拾遗”。陈子昂是唐代诗歌革新运动的先驱，主张恢复建安文学传统。所作《感遇》等诗，指斥时弊，抒写情怀，风格高昂清峻。其文力求内容充实，说理精辟；形式上破骈为散，疏朴近古，为唐代古文运动发展起了先导作用。代表作品有《感遇》《登幽州台歌》。著有《陈伯玉文集》。
展开阅读全文 ∨
背景
《春夜别友人二首（其一）》是陈子昂所写。约作于武则天光宅元年(684)春，当时陈子昂与友人相聚后即将分别，为抒发与友人的惜别之情而创作此诗。陈子昂身处这一时期，经历着与友人的聚散，在春夜的离筵上，有感而发写下这首饱含离情的诗作。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首送别诗。描绘了春夜宴别友人的场景，体现了离人之间的隐隐哀愁，表达了诗人对朋友的依依惜别之情。
2. 写作手法
对偶：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“离堂”对“别路”，“思琴瑟”对“绕山川”，对仗工整，从空间和情感角度，生动展现出离情的缠绵。借景抒情：“明月隐高树，长河没晓天”，借明月隐于高树、长河淹没于晓天的景色，暗示时光流逝，烘托出离人难舍难分、不得不别的哀愁。
3. 分段赏析
《春夜别友人二首·其一》首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，从场景描写入手，“吐”字生动展现出银烛青烟袅袅升腾之态，仿佛离人无言的怅惘情绪具象化，“对”字则刻画了面对华筵，离人唯有借酒消愁的无奈，此联营造出沉静且别意深沉的氛围。颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，巧用对偶，“离堂”与“别路”、“思琴瑟”与“绕山川”对仗工整，借“琴瑟”指代朋友宴会之乐，源自《小雅·鹿鸣》，以音韵谐调象征情谊深厚，“山川”则表示道路遥远，一“思”一“绕”，尽显离情的缠绵悱恻，抒发了诗人对友人的不舍与牵挂。颈联“明月隐高树，长河没晓天”，借景抒情，“隐”“没”二字精准地描绘出明月被高树遮掩、长河消失于破晓曙光中的景象，暗示时光无情流逝，离别的时刻悄然来临，进一步烘托出离人难舍难分的哀愁。尾联“悠悠洛阳道，此会在何年”，以景结情，描绘友人沿着悠悠无尽的洛阳古道渐行渐远的画面，“悠悠”既写道路漫长，又暗示离人思绪悠长，“何年”则直抒胸臆，强烈地表达出对后会难期的怅惘，将离人之间的隐隐哀愁推向高潮，余味无穷，尽显诗人对友人的深厚情谊。
4. 作品点评
此诗语言流畅优美，除首联因场景描写需要适当运用华丽辞藻外，其余文字皆不事雕琢，平实自然。作者追求的是全篇意境的浑厚雅致。清代纪昀曾点评：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔。”此诗虽写眼前景、心中情，实则承继前人技法。有学者指出其"从小谢《离夜》一首脱化来"，《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，亦为夜宴题材。两诗对比可见，陈诗在篇章结构、遣词用句等方面均受谢诗影响，但并未简单模仿，而是推陈出新。谢诗风格直率简洁，陈诗则婉转细腻，结构上更擅长迂回布局：先以浓墨重彩描绘宴酣之盛，继以委婉笔调传递离别之愁，再借时空背景烘托宴聚之久、情谊之深，终以征途展望收束全篇，层次分明。全诗情景交融，情感自然流露于意象描写之中，较普通离别诗更显精妙。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 八腰字皆仄，不觉其病，然亦当戒。
明凌宏宪《唐诗广选》引田子艺
# 起语奇拔，后来岑参多用此。
明凌宏宪《唐诗广选》引蒋仲舒
# 五、六语佳，第“明月”“长河”似秋夜，不见舂景。
明李攀龙《唐诗选》
# 蒋仲舒以“明月”一联似秋夜，不知“隐”字内已有春在。或以八腰字皆仄为病，若将平声换去“隐”字，有何意味！
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 雄大中饶有幽细，无此则一笨伯。结宁弱而不滥，风范固存。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 清晨送别，乃于隔夜设席饮至天明。此等诗，在射洪最为不经意之作，而后人独推之，何也？此诗不用主句，看他层次照应之法。射洪识见高超，笔力雄迈，胸中若不屑作诗，即一切法若不屑用，故读者一时难寻其端倪，及详绎之，则纵横变化之中，仍不失规矩准绳之妙。此文章中之《国策》《史记》也。唐人清旷一派，俱本乎此。
清顾安、何文焕《唐律消夏录》
# 全篇直叙格。拈著便起兴，体极佳。明月已隐高树，长河又没晓天，别思之急可知。用“已”、“又”二字分背面，谓之背面对，使不知此对法，未有不以“隐”，“没”二字为重复者矣。用“此会”二字绾住起处，写景方有着落。此题有一首，“春”字在第二首见，昔人病其五、六不切春景，终管窥之论也。
明末清初黄生《唐诗矩》
# 从小谢《离夜》一首脱化来。
清姚鼐《五七言今体诗钞》
# 陈德公先生曰：第四极作意语，亦乃苍然。“吐”、“隐”、“没”字眼俱高。顾在此家已关深刻，缘其气爽，仍是浑然。 评：第四乃豫道征途阅历，是空际设想语。五、六由昏达旦，启行在即。结黯然神伤，凄其欲绝。
清卢麰、王溥编注《闻鹤轩初盛唐近体读本》
展开阅读全文 ∨