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追
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和
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白
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舍
rén
人
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咏
bái
白
mǔ
牡
dān
丹

朝代：唐作者：徐夤浏览量：3
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，
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冷
zhé
折
jīn
金
fēng
风
dài
待
jiàng
降
shuāng
霜
。
。

译文

花骨朵咧开，像白丝绸口袋开张，晶莹似玉的花朵散出浓郁的芳香。是裁来神女在巫山变幻的朝云，是剪下嫦娥在月中拨弄的夜光。何必用东风柳絮来比喻飞雪纷纷，白净的面容该后悔收拾成梅花妆。多少次挨着护栏想到菊花真是可笑，被秋风冷得垂下头，还要忍受降霜。

逐句剖析

"蓓蕾抽开素练囊"：花骨朵咧开，像白丝绸口袋开张，

# 素练囊：白色绢帛做成的袋子。

"琼葩薰出白龙香"：晶莹似玉的花朵散出浓郁的芳香。

# 白龙香：香料。,琼葩：像白玉一样的花。

"裁分楚女朝云片"：是裁来神女在巫山变幻的朝云，

# 楚女朝云：用巫山神女典。

"剪破姮娥夜月光"：是剪下嫦娥在月中拨弄的夜光。

"雪句岂须征柳絮"：何必用东风柳絮来比喻飞雪纷纷，

# 征：证验。

"粉腮应恨帖梅妆"：白净的面容该后悔收拾成梅花妆。

"槛边几笑东篱菊"：多少次挨着护栏想到菊花真是可笑，

"冷折金风待降霜"：被秋风冷得垂下头，还要忍受降霜。

# 金风：秋风。

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简介

《追和白舍人咏白牡丹》是唐末五代诗人徐夤创作的七言律诗。首联与颔联赞叹白牡丹的清丽绝俗，赋予其优雅的气质，字里行间满是对其极致清丽的赞叹。颈联对比反衬，凸显白牡丹的天然之美，暗含推崇之意。尾联托物言志，赞其傲然品格，寄寓清高情怀。寄寓了对不媚时、不趋俗的清高品格的赞美，情感升华为对其精神的共鸣与推崇。全诗从形态、香气、色泽的外在惊艳，到与他物对比的天然之美，再到品格气度的傲然清高，层层递进，既咏牡丹之“白”，更赞其蕴含的脱俗与风骨。
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作者介绍

唐末五代文学家

徐夤（？～920？），唐末五代文学家。字昭梦，一作徐寅，莆田（今属福建）人。乾宁进士，曾官秘书省正字。博学多才，工诗擅赋，著作颇丰。其诗长于咏物，如《斩蛇剑赋》《御水沟赋》，脍炙人口，远播异域。主要作品有《探龙》《钓矶》二集。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。通过比喻，将白牡丹含苞待放之态与馥郁香气具象化，表达了诗人对不媚时、不趋俗的清高品格的赞美。

2. 写作手法

比喻：如“蓓蕾抽开素练囊”将花苞比作白色丝囊，“琼葩薰出白龙香”以“琼”（美玉）喻花瓣质地，既写出白牡丹的洁白，又凸显其珍贵；“裁分楚女朝云片”以巫山神女的“朝云”喻花瓣轻盈，“剪破姮娥夜月光”以嫦娥的月光喻花色皎洁，将牡丹之美与神话意象结合，使其更显空灵脱俗。用典：“裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光”句，巧用“姮娥（嫦娥）”典故，典故原意为嫦娥居于月宫，与皎洁月光相关，常象征清冷、高洁的意象，作者在诗中借“剪破姮娥夜月光”，将白牡丹的花瓣比作是从嫦娥的月光中剪裁而出，以月光的皎洁来凸显白牡丹的素白莹润，赋予白牡丹美感。对比：颈联“雪句岂须徵柳絮，粉腮应恨帖梅妆”，以“柳絮”（谢道韫咏雪的经典意象）和“梅妆”（寿阳公主的妆容）作比，前者显牡丹之白胜过柳絮，后者言牡丹不屑人工修饰，用他物衬托其天然纯净。拟人：尾联“槛边几笑东篱菊”中，“笑”字将牡丹拟人化，仿佛它正带着从容的气度“嘲笑”菊花需依赖寒霜，赋予牡丹鲜活的情态，暗合诗人对其品格的推崇。

3. 分段赏析

首联“蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香”，写牡丹初绽时，花苞如白色丝囊缓缓舒展，盛开的花瓣散发着如“白龙香”般清雅的香气。“素练囊”“琼葩”以洁白、珍贵的意象，突出牡丹的纯净，开篇便奠定对其外在美的惊叹。颔联“裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光”，用“楚女朝云”（化用巫山神女的轻盈意象）喻花瓣的飘逸，以“姮娥夜月”（嫦娥的月光）比花色的皎洁，将牡丹之白与神话中的圣洁关联，赋予其特殊的气质，字里行间满是对其极致清丽的赞叹。颈联“雪句岂须徵柳絮，粉腮应恨帖梅妆”，前句化用谢道韫“未若柳絮因风起”的“吟絮”典故，言牡丹之白胜过柳絮，无需借柳絮的意象来夸赞；后句关联“寿阳公主帖梅妆”的典故，说牡丹的素净花瓣若有“粉腮”，定会不满梅花妆的人工修饰。此处以“柳絮”“梅妆”作对比，反衬白牡丹不依赖外物、不事雕琢的天然洁白之美，暗含对其本真之态的推崇，情感从单纯的惊艳转向对其内在特质的欣赏。尾联“槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜”，将白牡丹与“东篱菊”对比，写牡丹在栏杆边“笑”菊花需等到秋风吹起、寒霜降临才肯绽放，暗指牡丹不似菊花依赖特定时节的清冷，而是在春日里从容绽放，以天然的洁白与盛放姿态超越凡俗。这里的“笑”并非嘲讽，而是一种傲然自得的气度，诗人借牡丹的形象，寄寓了对不媚时、不趋俗的清高品格的赞美，情感升华为对其精神特质的共鸣与推崇。

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