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文章解析

qiū
秋
rì
日
xué
敩
yǔ
庾
xìn
信
tǐ
体

朝代：唐作者：李世民浏览量：6
lǐng
岭
xián
衔
xiāo
宵
yuè
月
guì
桂
，
，
zhū
珠
chuān
穿
xiǎo
晓
lù
露
cóng
丛
。
。
chán
蝉
tí
啼
jué
觉
shù
树
lěng
冷
，
，
yíng
萤
huǒ
火
bù
不
wēn
温
fēng
风
。
。
huā
花
shēng
生
yuán
圆
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菊
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蕊
，
，
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荷
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尽
xì
戏
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tōng
通
。
。
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晨
pǔ
浦
míng
鸣
fēi
飞
yàn
雁
，
，
xī
夕
zhǔ
渚
jí
集
qī
栖
hóng
鸿
。
。
sà
飒
sà
飒
gāo
高
tiān
天
chuī
吹
，
，
fēn
氛
chéng
澄
xià
下
chì
炽
kōng
空
。
。

译文

山岭衔着夜晚的月亮和桂花，珠子穿过清晨露水聚集的草丛。蝉鸣啼叫让人感觉树木寒冷，萤火虫的光芒无法温暖寒风。圆润的菊花蕊上绽放出花朵，荷叶已经凋零，鱼儿在水中自由穿行。清晨的水边传来飞雁的鸣叫声，傍晚的小洲上聚集着栖息的鸿雁。飒飒的风声在高远的天空吹拂，清新的空气中似乎降下一片炽热。

逐句剖析

"岭衔宵月桂"：山岭衔着夜晚的月亮和桂花，

"珠穿晓露丛"：珠子穿过清晨露水聚集的草丛。

"蝉啼觉树冷"：蝉鸣啼叫让人感觉树木寒冷，

"萤火不温风"：萤火虫的光芒无法温暖寒风。

"花生圆菊蕊"：圆润的菊花蕊上绽放出花朵，

"荷尽戏鱼通"：荷叶已经凋零，鱼儿在水中自由穿行。

"晨浦鸣飞雁"：清晨的水边传来飞雁的鸣叫声，

"夕渚集栖鸿"：傍晚的小洲上聚集着栖息的鸿雁。

"飒飒高天吹"：飒飒的风声在高远的天空吹拂，

"氛澄下炽空"：清新的空气中似乎降下一片炽热。

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简介

《秋日敩庾信体》是唐太宗李世民创作的五言律诗。此诗效仿南北朝诗人庾信的骈俪诗风，通过八组对仗工整的意象群，构建出完整的秋日时空图景。全诗以“落叶不更息，断蓬无复归”为核心意象，通过否定式暗喻勾连游子漂泊的永恒困境，辅以“寒渚孤鸿”“霜庭倦客”的视觉留白，强化空间阻隔的苍茫感。最后以雄浑笔法突破传统悲秋范式，将边塞气象融入宫体格律。全诗既承袭庾信体“雕藻淫艳”的精致辞藻，“戏鱼”这一意象主要是在描绘秋日荷塘的景象，“飞雁”等意象更能体现出一定的昂扬之感。
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作者介绍

唐朝第二位皇帝

李世民（599～649），唐朝皇帝。唐高祖李渊次子。初谥文皇帝，庙号太宗。上元元年（674年），加谥文武大圣皇帝。天宝八载（749年），加谥文武大圣大广孝皇帝。唐太宗即位后，任用贤良，兼听纳谏，实行轻徭薄赋、疏缓刑罚的政策，并且进行了一系列政治、军事改革。他的政策和措施促成了社会安定、生产发展的升平景象，史称“贞观之治”。李世民兼爱文学、艺术，开设文学馆、弘文馆，招延文士。其诗多为宫廷唱和之作，文词富丽，但不失“雅正”。后人辑有《唐太宗皇帝集》行世。

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赏析

1. 分段赏析

“岭衔宵月桂，珠穿晓露丛”两句是描写秋夜山岭的静谧。首句“衔”字赋予山岭拟人化动作，将残月与桂树融为一体，暗合庾信体物精微的特点；次句“穿”字以珠玉喻露珠，既显晶莹剔透之质，又暗藏晨光穿透草丛的动态。两句通过“宵月”与“晓露”的时间跨度，构建出完整的秋夜时空。“蝉啼觉树冷，萤火不温风”两句聚焦秋夜生灵的感官体验。“觉”字以蝉鸣反衬温度变化，“不温”二字形成逻辑悖反，凸显秋意之深。诗人通过听觉（蝉啼）、触觉（冷）、视觉（萤火）的多维描写，将不可名状的秋寒转化为可感知的具体意象。“花生圆菊蕊，荷尽戏鱼通”两句展现秋日植物的物候特征。“圆菊蕊”精准捕捉菊花盛放形态，与凋零的荷叶形成对照；“戏鱼通”则在萧瑟中注入生机，暗含道家阴阳相生的哲思。动词“生”与“尽”的对比，强化了秋日生命轮回的意境。“晨浦鸣飞雁，夕渚集栖鸿”两句通过时间维度构建空间叙事。晨飞之雁与暮栖之鸿形成动态闭环，既符合候鸟迁徙的自然规律，又暗含“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的田园意趣。方位词“浦”与“渚”的对应，强化了江岸水泽的立体空间感。“飒飒高天吹，氛澄下炽空”两句收束全篇气象。叠字“飒飒”摹写秋风声韵，与“氛澄”的视觉澄明形成通感。末句“炽空”二字突破传统悲秋范式，以火红天宇呼应秋日炽烈，展现初唐气象的雄浑特质，暗合庾信晚年诗风中的刚健笔力。

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