fēng

风

yǔ

雨

yín

吟

晚唐诗人

吴融（？～903），唐代诗人。字子华，越州山阴（今浙江绍兴）人。龙纪元年登进士第，官至翰林学士承旨。吴融诗文兼擅，工行楷，与韩偓、方干、贯休等人交往唱和。其诗多为纪游题咏、送别酬和之作，受温庭筠、李商隐影响，在艳丽中时含凄清之气。代表作品有《彭门用兵后经访路》《华清宫》《红白牡丹》等。著有《唐英歌诗》3卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首杂言古诗，也是一首感怀诗。诗中写唐朝濒临灭亡时官逼民反、宦官乱政等社会乱象，体现了诗人在风雨飘摇的末世中无处诉说凄惶、借琴音宣泄悲欢的哀痛心境。

2. 分段赏析

“风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深”三句以风雨开篇，描绘出风声萧瑟、雨声连绵的景象，点明诗人居于长洲苑外荒僻深处的居所环境，“骚骚”“涔涔”叠词强化了风雨的持续性与压抑感，为全诗奠定了孤寂愁闷的基调。“门外流水流澶漫，河边古木鸣萧森”两句承接上文，写门外流水广阔浩渺，河边古木在风雨中发出萧瑟阴森的声响。“澶漫”状流水之浩大，“萧森”摹古木之声响，视听结合地展现出荒居外围环境的苍凉与寂静，进一步烘托出诗人内心的孤寂。“夐无禽影，寂无人音”两句以极简的语言，直言此处荒僻至极，既无飞鸟踪影，也无人声响动，通过对“禽影”“人音”的双重否定，强化了环境的幽寂，将诗人的孤独感推向极致。“端然拖愁坐，万感丛于心”两句由环境描写转向人物状态，诗人“端然”静坐，却被万千愁绪萦绕于心。“拖愁”一词形象地写出愁绪的沉重难卸，“万感丛心”则点明愁思的纷繁复杂，自然引出下文对社会现实的感慨。“姑苏碧瓦十万户，中有楼台与歌舞”两句笔锋一转，由荒居转向对姑苏城繁华景象的描写，十万户人家的碧瓦之下，是楼阁台榭与歌舞升平的景象，与前文荒居的孤寂形成鲜明对比，暗喻社会阶层的生活差异。“寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨”两句进一步刻画姑苏城中人的奢靡生活，他们日常以风月为赏、以花月为伴，全然不知风雨的侵扰，既展现了权贵阶层的享乐状态，也隐含诗人对其沉溺逸乐、不知民间疾苦的批判。“应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主”两句以反讽语气，直指姑苏城中人不知天地造化之理，亦不明荣辱之根本，批判其精神的愚昧与麻木，揭示出统治阶层的昏聩与社会风气的堕落。“吾囷长满是太平，吾乐不极是天生”两句模拟统治阶层的口吻，以自满的语气宣称粮仓满溢即是太平，享乐无度乃天生应当，辛辣地讽刺了当权者对民生疾苦的漠视与对自身责任的推卸，揭露其腐朽的统治逻辑。“岂忧天下有大憝，四郊刁斗常铮铮”两句以反问句式，指出当权者毫不忧虑天下大奸之徒的危害，对边疆传来的刁斗之声（代指战乱警报）充耳不闻，刻画出统治阶层的昏庸无能与对国家安危的漠不关心。“官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城”两句直指时弊，尖锐地揭露官军扰民比盗贼更甚，将领贪生怕死只知守城自保的乱象，将批判的锋芒对准朝廷的军事系统，展现出社会动荡下的吏治腐败与军队涣散。“又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横”两句继续追问，当权者不仅不忧朝廷纲纪松弛，反而纵容宦官（中官）专权跋扈，进一步揭示朝廷内部的腐朽堕落，权臣与宦官相互勾结，致使朝政日益败坏。“李膺勾党即罹患，窦武忠谋又未行”两句借用东汉李膺因党锢之祸遭难、窦武忠谏未能施行的典故，暗喻晚唐忠臣良将屡遭迫害、忠言不被采纳的现实，借古讽今，表达对正直之士报国无门的痛惜与对朝廷昏暗的愤懑。“又岂忧文臣尽遭束高阁，文教从今日萧索”两句再以反问强调，当权者毫不忧虑文臣被闲置、文教日益衰微的现状，批判其对文化与人才的轻视，预示着国家精神层面的衰败与未来的危机。“若更无人稍近前，把笔到头同一恶”两句以警示语气指出，若再无人敢挺身而出直言进谏，执笔著史者终将把这种种乱象一同记录为“恶”，既是对统治者的警告，也表达了诗人对历史公正的坚信与对现实的深切忧虑。“可叹吴城城中人，无人与我交一言”两句回到自身处境，感叹吴城之中无人能与自己交流心声，既呼应前文“夐无禽影，寂无人音”的孤寂，又深化了诗人在现实中知音难觅、孤掌难鸣的苦闷。“蓬蒿满径尘一榻，独此闵闵何其烦”两句以“蓬蒿满径”“尘一榻”的细节，描绘居处的荒芜与冷清，“闵闵”（忧愁貌）一词直抒胸臆，强化了诗人独自面对乱世的烦忧与无奈，情感基调沉郁厚重。“虽然小或可谋大，嫠妇之忧史尚存”两句笔锋稍转，以“嫠妇之忧”（典出《左传》，指忧国之心）自比，表明虽身处卑微仍心怀天下，坚信小事可谋大局，忧国之忱有史为证，彰显诗人的责任感与家国情怀。“况我长怀丈夫志，今来流落沧溟涘”两句进一步申明心志，虽流落海边（沧溟涘），却始终怀揣大丈夫的报国之志，在困顿中坚守理想，将个人命运与国家兴亡紧密相连，凸显诗人的胸襟与气节。“有时惊事再咨嗟，因风因雨更憔悴”两句收束感慨，诗人因时事惊心而屡屡叹息，又因眼前的风雨景象更添憔悴，将个人的忧思与对时局的忧虑交织在一起，使情感表达更具层次感与感染力。“只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄”两句以琴寄情，唯有闲置的琴横于膝上，将心中的“怨伤怨恨”诉诸琴弦，既体现诗人报国无门的无奈，也暗示其借艺术抒发情志的文人特质，情感含蓄而深沉。“伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思”两句以伯牙在海上感悟沧海的典故作结，直言今日在风雨中的忧思远甚于古人，将个人的乱世之叹提升到历史维度，深化了诗歌的悲剧色彩与思想深度，余韵悠长。