"粉薄红轻掩敛羞":花瓣粉薄红淡似羞赧半掩娇容,
"花中占断得风流":占尽春光风流独领百花之冠。
"软非因醉都无力":柔枝不因醉意软垂无力低垂,
"凝不成歌亦自愁":欲凝歌声却化愁绪暗自徘徊。
"独照影时临水畔":独倚水畔倒映孤影清冷寂寥,
"最含情处出墙头":最是情深时探出墙垣惹人注目。
"裴回尽日难成别":整日流连难舍徘徊凝望不语,
"更待黄昏对酒楼":且待黄昏共对酒楼醉解千愁。
# 楼:一作瓯。
晚唐诗人
吴融(?~903),唐代诗人。字子华,越州山阴(今浙江绍兴)人。龙纪元年登进士第,官至翰林学士承旨。吴融诗文兼擅,工行楷,与韩偓、方干、贯休等人交往唱和。其诗多为纪游题咏、送别酬和之作,受温庭筠、李商隐影响,在艳丽中时含凄清之气。代表作品有《彭门用兵后经访路》《华清宫》《红白牡丹》等。著有《唐英歌诗》3卷。
1. 分段赏析
首联“粉薄红轻掩敛羞,花中占断得风流”开篇以细腻笔触摹写杏花神韵。“粉薄红轻”四字,精准捕捉杏花色泽之特点——花瓣轻薄,粉白与浅红交织,晕染出朦胧婉约之美,恰似少女娇嫩容颜。“掩敛羞”三字将杏花拟人化,赋予其含羞带怯的灵动神态,仿佛一位情窦初开的少女,欲语还休,尽显娇羞之态。后句“花中占断得风流”,直抒胸臆,点明杏花在群芳之中独占鳌头,以其独特风姿尽显风流韵致。诗人以赞赏之笔,将杏花置于众花之上,既凸显杏花之美,又奠定全诗对杏花倾心赞颂的基调,流露出对杏花由衷的喜爱与推崇。颔联“软非因醉都无力,凝不成歌亦自愁”进一步以拟人化手法深入刻画杏花,赋予其人的情感与神态。“软非因醉都无力”,杏花花瓣柔软下垂之态,并非因醉酒而无力支撑,实则以花喻人,暗示诗人自身或如这杏花般,在现实中遭遇困境,身不由己,内心疲惫而柔弱。“凝不成歌亦自愁”,杏花似有千般情思,却难以化作歌声倾诉,只能独自哀愁。此句将杏花人格化,使其愁绪具象化,仿佛杏花也如诗人一般,满心愁绪却无处排遣。诗人借杏花之愁,抒发自己内心深处的忧愁与无奈,物我交融,情感真挚而深沉,让读者深切感受到诗人内心世界的复杂与苦闷。颈联“独照影时临水畔,最含情处出墙头”从不同场景描绘杏花,展现其独特姿态与情韵。“独照影时临水畔”,杏花独自临水照影,画面静谧而孤寂。水畔的杏花,倒影在水中摇曳生姿,更添几分清幽之美。这一场景不仅描绘出杏花的优美姿态,更烘托出其孤独寂寞的心境,暗示诗人或许也如这临水杏花般,在尘世中孤独徘徊,无人相伴。“最含情处出墙头”,化用前人“红杏出墙”意象,赋予杏花别样风情。出墙的杏花,似在含情脉脉地张望,充满生机与活力,又带着一丝含蓄的深情。此句既展现杏花的灵动与多情,又暗含诗人对美好事物的向往与追求,以花之含情,寄托人之情思,使诗歌意境更加深远,富有韵味。尾联“裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼”由花及人,抒发诗人与杏花难舍难分的深情。“裴回尽日难成别”,诗人徘徊于杏花之下,整日难以离去,足见其对杏花的眷恋之情。这种眷恋,不仅是对杏花之美的留恋,更是对与杏花相伴的美好时光的珍惜,以及对内心那份宁静与慰藉的不舍。“更待黄昏对酒楼”,诗人将这份不舍之情进一步深化,期待在黄昏时分,于酒楼之上,伴着杏花,对酒消愁。黄昏的朦胧氛围,与酒楼的寂寥环境相互映衬,更增添了几分惆怅与哀愁。此句以景结情,将诗人内心的复杂情感推向高潮,使读者在品味余韵中,深切感受到诗人对杏花的深情厚谊,以及其内心深处的孤独、忧愁与对美好的执着追求。
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