biān

边

chéng

城

qǔ

曲

中唐诗人

戴叔伦（732～789），唐代诗人。字幼公，一字次公；一说名融，字叔伦。润州金坛（今江苏金坛）人。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使等职。戴叔伦师从萧颖士，以文辞著称，作诗擅长五言律、绝。其五律长于言情，佳作颇多。《除夜宿石头驿》“一年将尽夜，万里未归人”一联，被胡应麟《诗薮》许为“客中除夜之绝唱”。诗虽“体格不越中格”（高仲武《中兴间气集》），尚未臻大家之境，但在盛唐向中唐的转折演变之际颇有意义。代表作品有《江乡逢故人偶集》《关山月》《女耕田行》等。著有《戴叔伦集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首边塞诗。诗歌通过描绘边戍的苦寒境遇，直面戍边士兵的生存困境，体现了作者任职边防期间的现实观察，同时展现出戴叔伦字里行间满是对戍边士兵的同情。

2. 写作手法

意象组合：“黄沙碛下八月时，霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去”句中，“黄沙碛”“八月”“霜风”“草”“尘沙”“道路”“河水”等都是独立的意象，诗人将它们巧妙串联，共同勾勒出边塞八月的荒凉景象，黄沙遍布的大漠中，霜风凛冽、百草枯萎，晴天里尘沙遮路，唯有河水悠悠东流，通过多个意象的叠加，强化了边塞环境的恶劣与萧瑟。对比：“原头猎火夜相向，马蹄蹴蹋层冰上”，描绘的是边塞夜晚寒冷、艰苦且充满紧张感的环境与戍边士兵的行动；“不似京华侠少年，清歌妙舞落花前”，则展现出京城少年在舒适环境中享受清歌妙舞的惬意生活。二者形成鲜明对照，突出了边塞生活的艰辛与京城生活的安逸，强化了戍边士兵内心的愁苦与对美好生活的向往。多感官描写：“黄沙碛下八月时，霜风裂肤百草衰”中，“裂肤”直接刻画了寒风的凛冽刺骨，让人感受到戍卒身体承受的痛苦。“裂肤”（触觉）、“胡笳”（听觉）、“尘沙”（视觉）是苦寒的代表。通过多感官的叠加，更凸显了戍卒对故乡的思念与对现实的无奈。

3. 分段赏析

开篇“人生莫作远行客，远行莫戍黄沙碛”，直白如劝诫的话语，道出了远行的苦楚，尤其点明戍守黄沙碛的艰难。这里没有华丽的辞藻，却用朴素的表达奠定了全诗悲苦的基调，仿佛是过来人对后人的恳切叮嘱，让读者一开始就感受到边塞生活的沉重。“黄沙碛下八月时，霜风裂肤百草衰”，点明了时间是八月，正是秋季。“黄沙碛”描绘出边塞荒凉的环境，“霜风裂肤”则极具画面感，让人仿佛能感受到那凛冽的寒风刺透皮肤的疼痛，“百草衰”更是以草木的枯萎，渲染出边塞的萧瑟与肃杀，展现出自然环境的恶劣。“尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去”，继续刻画边塞的景象。晴天本应是明朗的，可这里却因尘沙弥漫而道路难辨，进一步凸显了边地环境的恶劣。而“河水悠悠向东去”，在这荒凉之中，河水的流淌带着一种时间的悠远感，与戍边士兵被困在此地的处境形成对比，暗含着士兵对远方的思念。“胡笳听彻双泪流，羁魂惨惨生边愁”，转入对士兵情感的描写。胡笳是边塞常见的乐器，其声音悲凉，往往能触动戍边者的思乡之情。“双泪流”直接写出了士兵的悲伤，“羁魂惨惨生边愁”则将这种愁绪深化，“羁魂”体现出他们身在异乡的漂泊感，“边愁”二字点出了这种愁绪的根源，是对家乡的思念，也是对边塞生活的无奈。“原头猎火夜相向，马蹄蹴蹋层冰上”，描绘了边塞夜晚的场景。无论是“猎火相向”还是“犬夜相向”，都透着夜晚的紧张与寒冷，而“马蹄蹴蹋层冰上”，则写出了士兵在严寒中行动的艰难，冰层的坚硬与马蹄的蹴蹋声，让边塞的寒冷与艰苦更加具体可感。结尾“不似京华侠少年，清歌妙舞落花前”，运用对比的手法，将边塞士兵的生活与京城侠少年的生活放在一起。一边是黄沙、霜风、苦寒与愁绪，一边是清歌、妙舞、落花与惬意，强烈的反差突出了边塞生活的艰辛，也流露出士兵对安稳美好生活的向往，以及对自身处境的无奈与伤感。

4. 作品点评

《边城曲》已被纳入唐代边塞诗研究体系。河北大学吴淑玲教授认为，此诗“以中原中心为对比使边域色彩更加突出”的写作手法，成为分析唐代边域陌生化书写的范例。在诗歌传播研究方面，王立增教授借助“可歌可诵”理论，阐释了该诗符合唐代乐府采诗标准的历史语境。此外，戴叔伦提出的“诗家之景如蓝田日暖”这一诗论，也在该诗意象塑造中得到了具体体现。