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朝代:唐作者:戴叔伦浏览量:3
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译文

钟鼓在离别之日喧闹,车马仆从催促着准备夜装。清晨厨房刚换了新火,轻扬柳枝似暗翻寒霜。对着镜子看头上白发,手持酒杯谈论故乡。向来嫌弃儿女们的眼泪,今日自己却泪水沾湿衣裳。

逐句剖析

"钟鼓喧离日":钟鼓在离别之日喧闹,

# 日:一作室。,钟鼓:古人报时,晨敲钟,暮击鼓。

"车徒促夜装":车马仆从催促着准备夜装。

# 促夜装:连夜治理行装。,车徒:赶车的仆人。

"晓厨新变火":清晨厨房刚换了新火,

# 变火:古人因季节不同而用不同的树木钻火,称“变火”,以表示季节的更换。变:一作出。

"轻柳暗翻霜":轻扬柳枝似暗翻寒霜。

# 轻柳暗翻霜:意思是,柳树悄悄长出了柳絮。柳絮是白色绒毛,故喻为“霜”。翻:一作飞。

"传镜看华发":对着镜子看头上白发,

# 传镜看华发:反复照镜观看自己的花白头发。传:一作转。

"持杯话故乡":手持酒杯谈论故乡。

# 持:一作传。

"每嫌儿女泪":向来嫌弃儿女们的眼泪,

"今日自沾裳":今日自己却泪水沾湿衣裳。

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简介

《清明日送邓芮二子还乡》是唐代戴叔伦创作的一首五言律诗,一说是方干写的。诗以清明日送别为背景,从清晨晨钟响、仆人整装待发写起,逐步呈现天渐亮、厨房生新火、户外柳絮清晰的画面,借清明还乡这一情境,将故乡情与惜别情交织。前四句描绘离别场景:钟鼓喧鸣中连夜整装,寒食新火与柳枝凝霜暗点节气;后四句通过“传镜看华发”的细节与持杯话乡的举动,抒写年华老去、故园难归的感伤。尾联反转常情,“嫌泪”却“自沾裳”,突显深藏于克制的哀痛。全诗以白描手法勾勒物象,借饮食、风物暗寓时令,语言简练而情感层递,在平实叙述中传递出离别的沉重与人生怅惘。
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作者介绍

中唐诗人

戴叔伦(732~789),唐代诗人。字幼公,一字次公;一说名融,字叔伦。润州金坛(今江苏金坛)人。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使等职。戴叔伦师从萧颖士,以文辞著称,作诗擅长五言律、绝。其五律长于言情,佳作颇多。《除夜宿石头驿》“一年将尽夜,万里未归人”一联,被胡应麟《诗薮》许为“客中除夜之绝唱”。诗虽“体格不越中格”(高仲武《中兴间气集》),尚未臻大家之境,但在盛唐向中唐的转折演变之际颇有意义。代表作品有《江乡逢故人偶集》《关山月》《女耕田行》等。著有《戴叔伦集》。

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背景

据《笺注》考证,“邓芮”实为“郅邡”二字之误,指戴叔伦继室崔氏所生的两个儿子郅和邡。崔氏离世后,年幼的二子需返回故乡生活,戴叔伦不得已送别,于是创作了此诗。诗中“持杯话故乡”这句与幼子的身份相悖,因此考证者对背景细节存有疑问。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗,也是一首送别诗。诗中描绘了清明日友人还乡时的清晨景象,报晓的晨钟、整装的仆人、新燃的炉火、飘飞的柳絮,都暗示着离别时刻的临近。诗人借此景联想到自己身居异乡、鬓发已白却无法回乡扫墓的处境,在友人离去之际,故乡之思与惜别之情交织,令其泪湿衣裳,抒发了诗人对友人的依依惜别之情和对故乡的深切思念。

2. 分段赏析

首联:“钟鼓喧离日,车徒促夜装”,以钟鼓喧闹渲染离别之日的氛围,“喧”字凸显离别场景的嘈杂与不舍,“促”字体现车马仆从催促准备夜装的匆忙,从听觉与行动角度,开篇就营造出送别时的紧迫与依依别情。颔联:“晓厨新变火,轻柳暗翻霜”,写清晨厨房新火,暗含时光流转,轻柳似霜,以景衬情,柳色如霜添离别凄凉,“暗翻”赋予柳动态与情感,将自然之景与送别之情融合。颈联:“传镜看华发,持杯话故乡”,“传镜”看白发,细节生动,尽显对岁月流逝的感慨;“持杯”话故乡,在送别情境中,借饮酒谈故乡,加深与友人的情感联结,也透露出对故乡的共同牵挂。尾联:“每嫌儿女泪,今日自沾裳”,先言向来嫌弃儿女般,反差之下,“今日自沾裳”更显此刻送别友人的真情流露,将不舍与感怀推向顶点,情感真挚动人。

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