zǎo

早

qiū

秋

sān

三

shǒu

首

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

1. 主题及内容介绍

这是一组五言律诗​​，也是一组​​咏物感怀诗​​。通过描绘早秋时节的自然景象与物候变化，抒发了诗人对时光流逝、仕途失意及人生漂泊的复杂情感，展现了晚唐文人特有的感伤与矛盾心境。

2. 写作手法

寓情于景：“遥夜泛清瑟，西风生翠萝”，以听觉（“泛清瑟”）与触觉（“西风生”）勾勒秋夜氛围。诗人未直抒愁绪，却通过“清瑟”的幽咽声与“翠萝”间流动的西风，暗示内心的孤寂与凄凉。这种以景物暗示情感的手法，使全诗笼罩在一种朦胧的哀愁中，为后文“淮南一叶下”的感慨埋下伏笔。直抒胸臆：第二首与第三首均以“淮南人已悲”开篇，直接点明悲情。诗人借“一叶落而知秋”的典故，将自然之秋与人生之秋交织，表达对仕途无望、身世飘零的深切悲叹。这种开门见山的抒情方式，强化了全诗的哀婉基调。用典：“老信相如渴，贫忧曼倩饥”，​​巧用典故​​司马相如（“相如渴”）与东方朔（“曼倩饥”）的典故。司马相如因消渴症终身不仕，东方朔虽为弄臣却常困顿挨饿。许浑以二人自况，既写年老多病的肉身困顿，又叹清贫潦倒的精神压抑。通过历史人物的悲剧命运，强化自身怀才不遇、生计维艰的愤懑。典故中“渴”“饥”的生理痛苦，转化为对功名未就、理想破灭的隐喻。以动衬静：“残桃间堕井，新菊亦侵篱”​​，通过“残桃堕井”的细微声响与“新菊侵篱”的缓慢生长，以动态细节反衬秋日庭院的静谧。这种“静中有动”的描写，既暗示时光流逝，又烘托出诗人独居西斋、面对风雨夜时的孤寂心境，与“西斋风雨夜，更有咏贫诗”形成情感呼应。

3. 分段赏析

其一：首联“遥夜泛清瑟，西风生翠萝”以听觉与触觉开篇，将秋夜的清凉与萧瑟凝练为“清冷”意象。此处“泛”字暗含瑟声的流动感，与“生”字呼应，赋予西风以生命力的蔓延，形成视听交融的秋意画卷。颔联“残萤栖玉露，早雁拂金河”以俯仰视角捕捉动态细节：残萤栖于凝露，早雁掠过银河，一“栖”一“拂”间，既体现昼夜交替的时间流动，又暗含“残”与“早”的早秋特质。克罗齐所言“情趣寄托意象”在此得到印证——萤火之微与雁影之远，皆投射诗人对生命短暂的敏感与宇宙浩渺的体悟。颈联“高树晓还密，远山晴更多”转入黎明视角：树木因秋凉未凋而愈显茂密，远山因天高气爽愈见层叠。此联以“晓”“晴”点明时间推移，以“密”“多”强化视觉纵深，形成工整的时空对仗，暗含对自然秩序的敬畏。尾联“淮南一叶下，自觉老烟波”陡转抒情，化用《淮南子》“一叶知秋”与《楚辞》“洞庭波兮木叶下”双重典故，将落叶意象升华为身世之叹。诗人以“老烟波”收束，既呼应首联“清瑟”的孤寂，又为次章“淮南人已悲”埋下伏笔，形成三首诗的情感纽带。其二：首联“一叶下前墀，淮南人已悲”以落叶为引，将自然现象转化为心理投射。“悲”字如利刃剖开情感内核，奠定全诗沉郁基调。次联“蹉跎青汉望，迢递白云期”直击知识分子的精神困境：“青汉”渺茫，“白云”难期，时空的遥远隐喻理想的虚幻。颈联“老信相如渴，贫忧曼倩饥”借司马相如、东方朔的典故，构建双重自况：既哀叹才华未展如相如之渴，又自嘲生计窘迫似曼倩之饥。此联以历史文人的悲剧命运为镜，折射晚唐文人普遍的生存焦虑。尾联“生公与园吏，何处是吾师”以反诘作结：生公以佛理感石，庄周逍遥物外，二者皆非诗人的精神归宿。此问既是对儒道释思想体系的质疑，亦是对个体生命价值的终极叩问。其三：首联“蓟北雁犹远，淮南人已悲”以地理错位强化悲情：北雁未至而南人先悲，凸显漂泊者的敏感多思。颔联“残桃间堕井，新菊亦侵篱”捕捉桃菊荣枯的微妙变化：残桃堕井与新菊侵篱形成生死对照，暗喻时光流逝中的无常感。颈联“书剑岂相误，琴樽聊自持”直击文人困境：书剑徒劳，琴樽暂慰。此联以“岂”“聊”的转折，展现对功名的幻灭与对隐逸的妥协。尾联“西斋风雨夜，更有咏贫诗”以风雨夜的孤寂场景收束，将物质贫困升华为精神丰盈——咏贫非哀叹，而是对生命本质的诗意观照，呼应王勃“君子安贫”的旷达。

# 江南才子许浑诗，字字清新句句奇。

五代十国韦庄《题许浑诗卷》

# 许浑是晚唐时期以写怀古和山水著名的诗人，就其山水诗而言，写景阔大，思想内涵深沉。情感真挚，故其景、情、理水乳一体而形成的诗歌意境，实有“盛唐余韵”。以此评价他的《早秋》一诗当不为过。

不详重庆工学院教授林伦才