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和

zhāng

张

pú

仆

yè

射

sài

塞

xià

下

qǔ

曲

liù

六

shǒu

首

中唐诗人，“大历十才子”之一

卢纶（742？～798？），唐代诗人。字允言，河中蒲（今山西永济西南）人。大历中由王缙荐为集贤学士、秘书省校书郎。卢纶为“大历十才子”之一，其诗以五、七言近体为主，多唱和、赠答、送别、思归之作，也有反映军士生活的作品，如《和张仆射塞下曲》较有名。其部分描写山林风景之作，也与盛唐诗人声气相接。代表作品有《腊月观咸宁王部曲擒虎歌》《无题》。著有《卢户部诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组写边塞征战景象的五言绝句。借​​军营生活的六个典型场景​​，生动刻画了边关将士的英勇豪情、战争智慧与家国情怀，展现了中唐时期边塞诗雄劲昂扬的余韵。

2. 写作手法

衬托：正衬，“千军万马一呼百应动地惊天。”句中“千军万马”的宏大场面，衬托将军发令时的威严，威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。渲染：“林暗草惊风”句中“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕。夸张：“平明寻白羽，没在石棱中。”句，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩。

3. 分段赏析

第一首，以雄浑笔触勾勒边塞图景，展现将军发号施令的磅礴气势。开篇“鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧”以工整对仗，聚焦将军的佩箭与令旗：“金仆姑”箭身鎏金、饰以鹫羽，既彰显锐利，又暗喻迅疾之势；“绣蝥弧”如燕尾般精巧，于威严中添灵动。诗人避实就虚，不直绘将军形貌，却借器物之精，将其英武矫健的身姿与运筹帷幄的气度展露无遗，更以“鹫”“燕”两种飞禽为喻，象征将军勇猛果决、机敏睿智的特质。后两句笔锋一转，“独立扬令旗，千营共一呼”以散句写将军发令场景：将军身姿挺拔、岿然独立，挥旗瞬间，万千将士齐声呐喊，声震四野。“独立”与“千营”形成强烈对比，凸显将军的统帅地位；“共一呼”则以整齐划一的声响，展现军队纪律严明、训练有素，暗含其无往不胜的战斗力。全诗前两句对仗严谨，蓄势待发；后两句笔力雄浑，一放如江河奔涌，于短短二十字间，将宏大场面与磅礴气势相容，尽显边塞诗的豪迈风骨。第二首诗聚焦将军夜猎场景，以戏剧性情节彰显其超凡勇武。首句“林暗草惊风”勾勒出暮色中幽暗深林的紧张氛围：草木在疾风中簌簌作响，暗示猛虎藏身其间，一个“惊”字既点出环境的危险莫测，又暗衬将军警惕的神经，为后续动作埋下伏笔。次句“将军夜引弓”避开工笔细描，仅以“引弓”这一蓄势动作，展现其临危不乱的镇定——弓弦拉开的瞬间，力量与从容一并凝固在夜色中，将军的沉稳形象跃然纸上。后两句次日清晨（“平明”），将军寻猎时发现中箭之物并非猛虎，而是一块棱角峥嵘的巨石，白羽箭杆竟深深“没在石棱中”。这一细节通过夸张，将现实与传奇交互——箭入石棱的不可思议，既呼应了前文中“惊风”的虚写悬念，又以具象的奇迹坐实将军的神力。诗人巧妙以时间的延迟（夜猎至平明）和场景的突变（虎影至怪石），让读者在惊异与叹服中，感受到边塞将士超越常人的胆魄与武力。全诗不着一字直赞勇武，却通过“草惊风”的烘托、“夜引弓”的蓄势、“没石棱”的奇笔，层层递进地塑造出一位箭术绝伦、胆气盖世的将军形象，浪漫主义的夸张手法更赋予诗篇震撼人心的艺术。第三首以雪夜边塞为背景，通过动静交织的画面展现战事机巧。首句“月黑雁飞高”以反常之景暗藏杀机：漆黑之夜本无雁影，宿雁惊飞必因异动，一个“高”字既写雁群惊惶升空，又暗示敌军潜行的隐秘。此句不直接写人，却以自然物象的异常状态，将战前的肃杀氛围与敏锐的战场嗅觉和盘托出，为“单于夜遁逃”的紧张情节埋下伏笔。“单于夜遁逃”以斩钉截铁的判断，撕破夜色的诡谲——敌军统帅弃阵而逃，其狼狈之态与我军的威慑力不言而喻。诗人以“单于”代指敌军，既具历史纵深感，又以简练笔法点破战局走向，字里行间洋溢着对敌军的蔑视与必胜信念。后两句“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”以特写镜头定格追击前的瞬间：未派大军压境，仅遣轻骑追剿，足见主帅对局势的绝对掌控；而“大雪满弓刀”的细节，既以漫天飞雪渲染苦寒战场的肃杀，又以兵器上瞬间凝结的雪花，暗示轻骑整装待发的静默张力。雪花覆盖的不仅是弓刀的寒光，更是战士们蓄势待发的锋芒——此刻的寂静中，仿佛能听见战马的鼻息与风雪的呼啸。全诗以“月黑”开篇，以“大雪”收束，从隐秘的预警到果断的追击，从夜色的压抑到雪光的凛冽，在二十字中完成了从侦察、判断到出击的完整叙事，于留白处见千军万马之势，尽显边塞诗的冷峻风骨与英雄气概。第四首诗聚焦边防将士凯旋后与兄弟民族联欢的场景，洋溢着团结豪迈的气氛。诗中描绘营帐前宴饮劳军的热烈画面，将士们“醉和金甲舞”，虽着甲胄却难掩欢欣，酒香与欢笑声中，尽显胜利的酣畅。诗人以“金甲”与“醉舞”的反差，既勾勒出将士的粗犷英武，又展现其卸去征尘的真性情。宴席上，边地民族与守边将士推杯换盏，无需繁复铺陈，仅凭“联欢”二字便将民族间的赤诚相待和盘托出。全诗以小见大，通过一场宴饮的典型场景，既歌颂了保家卫国的壮举，更彰显了各民族同心御敌、共享和平的深厚情谊。语言简练而张力十足，在明快的节奏中，让团结统一的豪迈气概扑面而来，堪称边塞诗中洋溢着人性温暖的亮色篇章。第五首诗展现将士们在战事稍歇时乘兴逐猎的场景。外敌遁逃、边关暂宁之际，将士们纵马原野，以狩猎舒展豪情。诗中虽未直写战场厮杀，却于驰射猎物的酣畅中，暗藏枕戈待旦的警觉与久战之余的畅快。诗人以“逐猎”为切入点，既勾勒出边塞生活的丰富侧面，亦借将士们弯弓射雕的矫健身影，颂扬其始终饱满的战斗热情与乐观豪迈的胸襟，字里行间洋溢着对卫国勇士的钦佩与对和平安宁的期许。第六首诗着重颂扬将士保疆安民、不慕功名的崇高情怀。诗中“七叶莲”意象耐人寻味，或谓其喻指淡泊功名的心境，或视其象征卓然不群的品格，古今注家莫衷一是。

4. 作品点评

这组诗以简洁精当的语言，匠心独运的构思，将军营生活的点滴、戍边岁月的艰辛、凯旋而归的喜悦，如画卷般徐徐铺展。细细品读，战士们的日常起居、边塞的风霜雪雨、胜利的欢呼雀跃，皆鲜活呈现于眼前，字里行间涌动的豪情壮志，令人心潮澎湃、振奋不已。

# 此首写托装束气概。下二句与“宁为百夫长，胜作一书生”，意趣略同。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 前二句言弓矢精良，见戎容之暨暨，三句状阃帅之尊严，四句状号令之整肃。寥寥二十字中，有军容荼火之观。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 《塞下曲》六首俱有盛唐之音，“平明寻白羽，没在石棱中”一章尤佳。人顾称“欲将轻骑逐，大雷满弓刀”，虽亦矫健，然殊有逗遛之态，何如前语雄壮！

清贺裳《载酒园诗话又编》

# 暗用李广事，言外有边防严肃、军威远振之意。

清李锳《诗法易简录》

# 诗之妙全以先天神运，不在后天迹象。……卢纶“林暗草惊风”，起句便全是黑夜射虎之神，不至“将军夜引弓”句矣。大抵能诗者无不知此妙，低手遇题，乃写实迹，故极求清脱，而终欠浑成。

清潘德舆《养一斋诗话》

# 中唐音律柔弱，此独高健，得意之作。此见边威之壮，守备之整，而惜士卒寒苦也。允言语素卑弱，独此绝雄健，堪入盛唐乐府。

明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》

# 纶五言绝“月黑雁飞高”一首，气魄皆调，中唐所无。

明许学夷《诗源辨体》

# 音节最古，与《哥舒歌》相似。

明末清初邢昉《唐风定》

# 上二句言匈奴畏威远遁。下二句不肯邀开边之功，而托言大雪，便觉委婉，而边地之苦亦自见。

清李锳《诗法易简录》

# 边氛既扫，乃宏开野幕，飨士策勋。醉余起舞，金甲犹擐，击鼓其镗，雷鸣山应。玉关生入，不须“醉卧沙场”矣。唐人善边塞诗者，推岑嘉州。卢之四诗，音词壮健，可与抗手。宜其在大历十子中，与韩翃、钱起齐名也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 此借用李广事，见边帅之勇健。李广射虎事，仅言射石没羽，纪载未详。夫弓力虽劲，没镞已属难能，而况没羽。作者特以“石棱”二字表出之，盖发矢适射两石棱缝之中，遂能没羽，于情事始合。卢允言乃读书得间也。前二首仅闲叙军中之事，三首始及战事。言兵威所震，强虏远逃，月黑雁飞，写足昏夜潜遁之状。追奔逐北者，宜发轻骑蹑之，而弓刀雪满，未得穷追，见漠北之严寒，防边之不易也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 允言《塞下曲》，意警气足，格高语健，读之情景历历在目，中唐五言之高调，此题之名作也。

清王士祯《唐人万首绝句选评》

# 周敬曰：中唐高调，句句挺拔。顾璘曰：健。所谓古乐府者，此篇可参。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 言虽雪满弓刀，犹欲轻骑相逐。一顺看，即似畏寒不出矣，相去何啻天渊！“夜”字一本作“远”，不惟句法不健，且惟乘月黑而夜遁，方见单于久在围中，若远而后逐，则无及矣。止争一字，语意悬远若此，甚矣，书贵善本也！

清黄生《唐诗摘钞》

# 此题共六首，乃和张仆射之作，故诗语皆有颂美之意，与他作描写边塞苦寒者不同。

现代刘永济《唐人绝句精华》

# 首句对景兴起。次句入正意。三句追进一层，承次句意。四句确是逐时情景，“雪”字映上“月”字。

唐僧人皎然《诗式》