朝代：唐作者：卢纶浏览量：8
译文
长安的富豪权贵痛惜春光将残，争相观赏街西刚刚盛开的紫牡丹。另有洁白如玉盘的白牡丹带着冷露，却没有人愿在月光下欣赏观看。
逐句剖析
"长安豪贵惜春残"：长安的富豪权贵痛惜春光将残，
# 豪贵：指地位极其贵显的人。南朝陈徐陵《长干寺众食碑》：“须提请饭，致遗豪贵。”
"争玩街西紫牡丹"：争相观赏街西刚刚盛开的紫牡丹。
# 玩街西：一作赏新开。街西：指朱雀门大街以西，地属长安县，多私家名园。
"别有玉盘承露冷"：另有洁白如玉盘的白牡丹带着冷露，
# 承露：承接甘露。汉班固《西都赋》：“抗仙掌以承露，擢双立之金茎。”,玉盘：形容白牡丹开得大而美洁。
"无人起就月中看"：却没有人愿在月光下欣赏观看。
# 看：意为“观看”，音念平声。
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简介
《裴给事宅白牡丹》是唐代诗人卢纶创作的七言绝句，一说是裴潾、裴士淹写的。诗中描绘暮春时节，长安豪贵争赏慈恩寺紫牡丹，而裴给事宅中的白牡丹却无人问津的景象。诗人将紫牡丹的热闹与白牡丹的冷清相对比。前两句写紫牡丹受追捧，后两句写白牡丹的孤寂。全诗赞花喻人，借白牡丹的高洁赞颂裴给事的高洁品质，构思精巧，意味深长。
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作者介绍
中唐诗人，“大历十才子”之一
卢纶（742？～798？），唐代诗人。字允言，河中蒲（今山西永济西南）人。大历中由王缙荐为集贤学士、秘书省校书郎。卢纶为“大历十才子”之一，其诗以五、七言近体为主，多唱和、赠答、送别、思归之作，也有反映军士生活的作品，如《和张仆射塞下曲》较有名。其部分描写山林风景之作，也与盛唐诗人声气相接。代表作品有《腊月观咸宁王部曲擒虎歌》《无题》。著有《卢户部诗集》。
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背景
在唐代，富贵人家间盛行观赏牡丹之俗。据李肇《唐国史补》所述：“三十余年来，京城的贵族与游宦之人皆崇尚牡丹。每至春暮，众人车马喧嚣，若不沉醉赏玩牡丹，便觉可耻。”彼时，牡丹价格高昂，《唐国史补》中就有“一株牡丹价值数万”的记载。而在牡丹品类里，大红大紫者最为名贵，白色牡丹却不受青睐。卢纶这首《裴给事宅白牡丹》，正是唐代这一风尚的真实写照。段成式《酉阳杂俎》也有相关记载：“唐开元末年，裴士淹身为郎官，奉命出使幽冀归来，行至汾州众香寺，获白牡丹一株。他将其移栽于长兴私宅。天宝年间，此白牡丹成为京都众人称奇赏玩之物。当时的名士们，还为此作有《裴给事宅看牡丹》诗。”
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。通过描写暮春时紫牡丹受人争赏，白牡丹在裴给事宅中备受冷落的景象，借花喻人，表达对高洁品质的赞美，以白牡丹之高洁象征裴给事的高洁，含蓄地批判了世俗追逐热闹、忽视高洁的风气。
2. 写作手法
对比：“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹”描绘了暮春时节长安豪贵们争相观赏街西紫牡丹的热闹场景，展现出紫牡丹备受追捧的盛状；“别有玉盘承露冷，无人起就月中看”则刻画了裴给事宅中白牡丹在月光下清冷孤寂、无人问津的画面。两句诗将紫牡丹的热闹、受宠与白牡丹的冷清、孤寂相对比，突出白牡丹的素雅高洁，也借此表达对裴给事高尚品格的赞美。渲染：“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹”，诗人通过“长安”点明繁华都城的地点，以“豪贵”突出赏牡丹人群的身份，“惜春残”强调时节，“争赏”描绘出众人竞相观赏的热烈场景，“街西”明确赏牡丹的具体位置，层层铺陈，全方位地渲染出紫牡丹受追捧的热闹氛围，为后文白牡丹的出场作铺垫。侧面描写：“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹”，没有直接描写紫牡丹的形态、颜色等，而是通过描写长安豪贵们在暮春时节对紫牡丹的争相赏玩，从侧面烘托出紫牡丹的名贵，以及当时人们对紫牡丹的喜爱程度，以人的行为表现花的魅力，更具艺术感染力。反衬：以乐景衬哀情，“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹”写紫牡丹受众人追捧，后两句“别有玉盘承露冷，无人起就月中看”写白牡丹无人欣赏，以紫牡丹的热闹非凡、备受青睐来衬托白牡丹的清冷孤寂、无人问津，突出白牡丹超凡脱俗的高洁品质，也借花喻人，衬托出裴给事不随流俗的高尚品格。
3. 分段赏析
第一句：“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开篇描绘残春之际，长安城里富贵人家蜂拥而至，竞相观赏牡丹的热闹场景。唐代长安的朱雀门大街贯通南北，将都城一分为二。街西隶属长安县，那里坐落着诸多私家名园。每当牡丹盛开之时，便可见车水马龙，观者熙熙攘攘，游人络绎不绝。诗作择取“长安”“街西”作为描绘牡丹的背景，无疑是最为典型的。作者在描写牡丹盛开之景时，仅以“春残”二字点明时节，只因牡丹盛放恰在暮春。作者并未着力刻画紫牡丹之美，甚至未对其形象有丝毫渲染，而是单单从“豪贵”对它的态度入手。豪贵们沉迷于逸乐，日日赏花不倦，桃杏花期刚过，牡丹又开，正值暮春三月，他们“惜春残”，故而对牡丹更是趋之若鹜。以争赏人数之多，衬托花开之繁盛，“惜春残”这一笔，着实取得了比直接描写繁花更优的艺术效果。次句中“争”字极为精妙，不仅暗示了牡丹姿色超凡，更凸显了赏花者痴迷癫狂之态。此部分运用侧面描写，着重烘托出紫牡丹的名贵。表面看似与诗题无关，实则为后文对白牡丹的描写做了有力铺垫。第二句：“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了截然不同的景象。玉盘般的花朵，清冷的露珠，皎洁的月色，清幽的晚风，再加上寂静空荡、无人问津的园子，与上联所描绘的情景形成了极为鲜明的反差。对白牡丹的形象刻画虽只是稍加勾勒，但其中显然饱含着作者满心的喜爱与怜惜。以“玉盘”喻盛开的白牡丹，生动形象且贴切。月夜的烘托与冷露的点缀，更使白牡丹的形象愈发饱满。“承露冷”三字描摹花朵的状态，既实写了夜色中白牡丹承受冷露润泽的模样，更着重表现出其冰清玉洁的品质。正因其不凭借艳丽色彩取悦他人，甘愿保持素雅，才更显高雅脱俗。作者正是通过紫牡丹与白牡丹一动一静、一热一冷的对照描写，不着一字褒贬，不作任何阐释，而寓意自明。被豪贵们争赏的紫牡丹，尽管名贵却流于庸俗；与之相反，无人观赏的白牡丹却超凡脱俗、优雅高尚，予人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美以及对其处境的同情，寄寓着对人生的感慨。末句“无人起就月中看”里的“无人”，承接上文所写的豪贵，豪贵们争着欣赏紫牡丹，却“无人”在意裴给事宅中的白牡丹。这也暗指裴给事品性高洁，却在朝中无人赏识。诗题特意点明“裴给事宅”，便是含蓄地传达出这层深意。
4. 作品点评
这首诗以紫牡丹与白牡丹相互对比，极力赞颂白牡丹的高洁之质，借花喻人，将花与人的品格巧妙融合，彼此生辉。区区一首七言绝句，却蕴含着深厚意韵，旨意幽远，引人深思。在众多描绘牡丹、色彩绚烂的诗作中，此诗恰似一朵清丽雅致、饱含露珠的白牡丹。
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作品评价
# 做牡丹诗，若以富贵门面语铺排，毫不足观。植物中及菊花、梅花等题，实已难於出新。凡遇此等题，必须脱尽前人窠臼，自标新义，方合；否则，何贵此陈陈相因、人云亦云之作哉？牡丹上冠一“白”字，则尤宜贴切“白”字。然切“白”字处，若出以雕琢之笔，则又落小样，且绝无意趣，令人阅之生厌，又何贵此死句哉！惟切“白”字在不脱不粘之际，有一种神妙吐于毫端，斯足引阅者兴趣。袁氏简斋论做诗主性灵，诚然诚然。此首起承衬起，用笔甚活。二句三句切“白”字，借五盘形容之，绝不露斧凿之痕，而自然含有“白”字在内。且白牡丹在裴给事宅，亦须切主人身份，以“玉盘承露”等字点染，自切给事分际。如戎昱《红槿花诗》：“今日惊秋自怜客，折来持赠少年人”，又薛能《黄蜀葵诗》：“记得玉人春病起，道家装束厌禳时”，做“红”字、“黄”字均在有意无意之间，他题皆可隅反。（品）超诣。
唐僧皎然《诗式》
# 白牡丹诗，以唐韦端己“入门惟觉一庭香”及开元明公“别有玉盘承露冷，无人起向月中看”为最。
清洪亮吉《北江诗话》
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