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杂

qū

曲

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歌

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辞

·

·

yáng

杨

liǔ

柳

zhī

枝

五代词人

和凝（898～955），五代词人。字成绩，郓州须昌（今山东东平）人。后梁贞明进士，历仕五代梁、唐、晋、汉、周各朝，晋时为中书侍郎平章事。和凝能诗善词，少年时好作短歌艳曲，流传开封、洛阳，故有“曲子相公”之称。其词语言工丽，善写艳情，摹情绘景，真切生动。《宫词百首》为其代表作品。

1. 主题及内容介绍

这是一组抒情词。第一首通过写柳枝暗含送别，将柳拟人化，赋予其娇羞情态。第二首通过生动的动作与神态，将热恋中女子的天真、娇纵与依赖写得活灵活现，满是甜蜜亲昵的情趣。第三首通过服饰、妆容、行为三重刻画，体现花间词派精工婉媚的艺术风格，符合和凝以华艳辞藻写男女情事的创作特点。

2. 写作手法

拟人：第一首前两句“软碧摇烟似送人，映花时把翠眉颦”，以杨柳的“软碧”“摇烟”姿态起笔，写柳枝如含情送别，映着繁花时又似美人蹙眉，将柳拟人化，赋予其娇羞情态。用典：本诗用典突出，贴切运用大量典故，如第一首后两句“青青自是风流主，漫飐金丝待洛神”，巧用曹植遇洛神的典故，典故原意是曹植在《洛神赋》中描绘了与洛水女神相遇的情景，洛神姿态曼妙、气质清雅，是美好意象的象征。作者在诗中以“金丝”喻柳枝，借“待洛神”的典故，将柳枝的柔婉之态与洛神的曼妙意象相勾连，以神话中洛神的美好来摹写魏王堤上柳枝的风流之姿，让柳枝的形象更添灵动与雅致。多感官描写：第二首后两句“醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇”细致摹绘出女子醉后撒娇的情态，捕捉醉后的娇憨细节，咬坏了新贴的花钿，却拉住情郎肆意撒娇，通过生动的动作与神态，将热恋中女子的天真、娇纵与依赖写得活灵活现，满是甜蜜亲昵的情趣。对比：第二首“瑟瑟罗裙金缕腰”通过碧色丝绸与金线刺绣的对比，强化了唐代女性服饰的华丽，体现了女子的特征。第三首后两句“不是昔年攀桂树，岂能月里索姮娥”则借“攀桂树”（暗喻科举登第）与“索嫦娥”（暗指风月欢情）的今昔对比，直截了当地展现出功名得遂与情爱渴求的相互交织。全词以口语化的表达融合典故的新解，既显花间词派善写私情的特点，也见其辞藻华美的艺术风貌。细节描写：第二首“瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描”，刻画女子的娇美装扮与慵懒之态，罗裙轻颤、腰系金缕，眉妆因依偎而蹭花却懒得补描，尽显亲昵后的随性，等动作细写，体现了热恋中女子的天真、娇纵与依赖写得活灵活现，满是甜蜜亲昵的情趣。双关：第三首后两句“不是昔年攀桂树，岂能月里索姮娥”，“攀桂树”“索姮娥”双关科举及第与月宫求仙，将两人的缘分比作往昔努力换来的今朝圆满，既庆幸此刻的相守，又暗含对这份情缘来之不易的珍视，体现唐代士人建功立业与浪漫想象的双重追求。

3. 分段赏析

第一首“软碧摇烟似送人，映花时把翠眉颦”，以杨柳的“软碧”“摇烟”姿态起笔，写柳枝如含情送别，映着繁花时又似美人蹙眉，将柳拟人化，赋予其娇羞情态。“青青自是风流主，漫飐金丝待洛神”则进一步赞柳的清雅风流，“漫飐金丝”描柳枝轻摇之态，“待洛神”暗以洛神喻心上人，借柳的等待暗写对爱慕之人的期盼，情感含蓄而细腻，藏着一份羞涩的倾慕。第二首“瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描”，刻画女子的娇美装扮与慵懒之态，罗裙轻颤、腰系金缕，眉妆因依偎而蹭花却懒得补描，尽显亲昵后的随性。“醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇”更是捕捉醉后的娇憨细节，咬坏了新贴的花钿，却拉住情郎肆意撒娇，通过生动的动作与神态，将热恋中女子的天真、娇纵与依赖写得活灵活现，满是甜蜜亲昵的情趣。第三首“鹊桥初就咽银河，今夜仙郎自性和”，以“鹊桥”“银河”的意象暗喻男女相会，写今夜情郎温柔和顺，似跨越银河的相逢般珍贵。“不是昔年攀桂树，岂能月里索姮娥”用“攀桂”“索姮娥”的典故，将两人的缘分比作往昔努力换来的今朝圆满，既庆幸此刻的相守，又暗含对这份情缘来之不易的珍视，情感从热恋的娇憨转向对缘分天定的喜悦与笃定，全词用口语化的表达融合典故的新解，既显花间词派善写私情的特点，也见其辞藻华美的艺术风貌。

4. 作品点评

汤显祖评价第二首词中“醉来咬损新花子”一句，赞叹其“但觉其妙”，并且强调了此类诗句不用拘泥于字词释意的准确，而是应当注重对整首诗的感悟。