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文章解析

yīng
莺
yīng
莺
shī
诗

朝代：唐作者：元稹浏览量：3
yān
殷
hóng
红
qiǎn
浅
bì
碧
jiù
旧
yī
衣
cháng
裳
，
，
qǔ
取
cì
次
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梳
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头
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暗
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妆
。
。
yè
夜
hé
合
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烟
lǒng
笼
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晓
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日
，
，
mǔ
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经
yǔ
雨
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阳
。
。
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隐
xiào
笑
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xiào
笑
，
，
sǎn
散
màn
漫
qīng
清
xiāng
香
bú
不
sì
似
xiāng
香
。
。
pín
频
dòng
动
héng
横
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波
chēn
嗔
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mǔ
母
，
，
děng
等
xián
闲
jiào
教
jiàn
见
xiǎo
小
ér
儿
láng
郎
。
。

译文

身着殷红浅碧的旧衣裳，随意梳就发髻，妆容素淡。夜合花在烟雾中笼罩着拂晓残月，牡丹经雨打，似在残阳下含泪。她的神情隐隐约约像笑又不是笑，仿佛能闻到香气却又不像真有香气。频频流转着眼波，娇柔地沉默不语，无端就使她与少年郎相见。

逐句剖析

"殷红浅碧旧衣裳"：身着殷红浅碧的旧衣裳，

"取次梳头暗淡妆"：随意梳就发髻，妆容素淡。

"夜合带烟笼晓日"：夜合花在烟雾中笼罩着拂晓残月，

"牡丹经雨泣残阳"：牡丹经雨打，似在残阳下含泪。

"低迷隐笑原非笑"：她的神情隐隐约约像笑又不是笑，

# 低迷隐：一作依稀似。

"散漫清香不似香"：仿佛能闻到香气却又不像真有香气。

# 似：一作是。,散漫清：一作彷佛闻。

"频动横波嗔阿母"：频频流转着眼波，娇柔地沉默不语，

# 嗔阿母：一作娇不语。

"等闲教见小儿郎"：无端就使她与少年郎相见。

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简介

《莺莺诗》是唐代元稹创作的一首七言律诗，一作离思诗之首篇，出自《元氏长庆集》。大概在元和五年前后，他被贬到江陵那会儿写下这首诗，算是他艳情诗里的代表作。诗里用“夜合带烟”“牡丹经雨”这些意象，藏着男女私下相会的光景。陈寅恪在《元白诗笺证稿》里说它是“元和体里的好作品”，觉得它写感情跳出了旧时艳诗泛泛而谈的路数。像“殷红浅碧旧衣裳”这类句子，都和元稹早年的恋情沾着边，成了琢磨他情感世界的要紧文字，和《莺莺传》这篇传奇也能对着看，彼此有呼应。
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作者介绍

中唐诗人，新乐府运动的主要作者

元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。

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背景

此诗为元稹仕途受挫时所作，据《蒲坂英才》所载，元和五年他贬任江陵府士曹参军期间，集中创作大量艳情诗与悼亡诗。从《会真诗》研究可知，诗中情感源于21岁时与崔双文（崔莺莺）的初恋，这段经历成为《莺莺传》及本诗的创作素材。黄世中在学术研讨中提出，尽管元稹对崔氏有“始乱终弃”之举，但其诗作仍体现出真挚的情感特质。
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赏析

1. 写作手法

意向组合：以“夜合带烟笼晓日”“牡丹经雨泣残阳”等自然意象，暗喻男女幽会场景。“夜合”“牡丹”的朦胧姿态（带烟、经雨）与“晓日”“残阳”的光影交织，既勾勒出特定情境下的景物特征，又隐晦映射私密情感，赋予景物象征意义，使情感表达含蓄而富有张力。

2. 分段赏析

“殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆”，聚焦人物装扮。“殷红浅碧”描衣裳色彩，“旧”字藏岁月痕迹；“取次梳头”显随意，“暗淡妆”绘素淡容貌，简洁勾勒出女子不事雕琢的日常模样。“夜合带烟笼晓月，牡丹经雨泣残阳”，转入环境渲染。以“夜合带烟”“牡丹经雨”之景，“笼晓月”“泣残阳”营造出朦胧又带凄美、怅惘的氛围，借景抒情，让景中蕴含幽微情思，为刻画人物心境做铺垫。“依稀似笑还非笑，仿佛闻香不是香”，刻画神态韵味。“似笑还非笑”捕捉女子微妙神情，“仿佛闻香”写朦胧感知，从视觉、嗅觉等角度，细腻呈现女子难以言喻的娇柔与含蓄的情思，使人物形象更鲜活。“频动横波娇不语，等闲教见小儿郎”，聚焦人物情态。“频动横波”写眼波流转，“娇不语”显娇柔羞涩，“等闲教见”透出情感的自然流露，将女子与“小儿郎”相处时的含情之态收束，让全诗情感落地，尽显幽欢场景的细腻与动人。

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