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唐代文学家、哲学家，“诗豪”

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。

1. 写作手法

借景抒情：开篇“清江一曲柳千条”，描绘出清江蜿蜒、柳丝千条的优美景致。在古典诗词中，杨柳常与离别相关联，诗人借这一典型的离别意象与清幽江景，将内心的离愁别绪融入其中，情景交融，不着痕迹地抒发了对往昔离别的感伤与对故人的思念，使情感表达更为含蓄蕴藉。倒叙：诗歌整体采用倒叙结构。先从当下眼前所见的清江、柳树、旧板桥之景写起，随即笔锋一转，回溯到二十年前在桥上与美人分别之事，最后又回到当下对美人音信全无的遗憾。这种倒叙安排，打破常规叙事顺序，先以景吸引读者注意力，再逐步揭开往事，引发读者好奇，增强了诗歌的吸引力与情感冲击力，使读者更能深切体会诗人内心复杂的情感变化。对比：诗中存在时间上的对比，“二十年前”与“今朝”形成鲜明对照。二十年前与美人桥上分别，彼时充满离别之愁；今朝旧地重游，却恨美人毫无消息，岁月流逝，物是人非之感愈发强烈。这种对比衬托，有力地突出了诗人对往昔美好回忆的追念，以及对时光变迁、音信断绝的惆怅无奈，强化了诗歌的情感深度。

2. 分段赏析

首句“清江一曲柳千条”，描绘出一幅清丽的画面，一湾清澈江水蜿蜒流淌，两岸千条柳丝随风飘舞。“清”字精准地写出江水澄澈，“一曲”让画面富有动态美感。旧诗中杨柳常与离别相关，清江又是水路，开篇便营造出典型的离别氛围。次句“二十年前旧板桥”，点明时间与地点，“旧”字既体现岁月久远，又隐含人事变迁之感。前两句从眼前景引入回忆，引导读者展开联想。第三句“曾共玉颜桥上别”，直白道出旧事，虽只寥寥数语，却能让读者在脑海中勾勒出杨柳岸边，送者与行者执手惜别、难舍难分的画面。末句“恨无消息到今朝”，“恨”字含情，“到今朝”倒装，与“二十年前”呼应，凸显断绝消息之久，诗人望眼欲穿的情思尽在其中。全诗将怀思故人之情巧妙隐藏，在言外传递出深沉幽怨，做到了“用意十分，下语三分”，尽显含蓄之美。章法之妙：此诗运用倒叙手法，别具一格。它与崔护的《题都城南庄》主题相似，却在结构上各有千秋。崔诗以“今日此门中”回忆“去年”之事，分上下联展现“昔──今”两个场景，如同两幕剧。而《柳枝词》则是首尾写今，中间两句忆昔，采用“今──昔──今”的章法，婉曲回环，独具特色。这种圆紧的章法安排，使得诗歌在起承转合间，将情感层层推进，曲尽其妙。剪裁之妙：白居易《板桥路》云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。”唐代歌曲常有截取长篇古诗入乐的情况，《杨柳曲》可能是刘禹锡对友人之作进行改编后付乐妓演唱的。刘禹锡将《板桥路》删削二句，便使诗歌更为精彩动人，足见其剪裁功力。诗歌追求精炼，“长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”。《板桥路》前四句在故地重游的描述上略显累赘，如“梁苑”实指地名，在诗中并非必要，且“若为”句与前后内容重复。刘禹锡删去这两句，以写景起句，不仅构思精巧，而且用语精炼。《柳枝词》虽改编自白居易原作，但词约义丰，结构严谨，充分展现了刘禹锡的艺术匠心。从情感表达的角度来看，首句诗人借眼前清幽的江畔春景，借杨柳意象暗抒别离之意，虽未直接提及怀人，思念之情却已溢出。次句叙事，化用白居易诗句，只点明时间地点，引发读者对往事的好奇与期待。第三句揭晓答案，让读者身临其境感受离别场景，增强情感共鸣。末句作为主旨句，倒装的“到今朝”呼应前文时间，“无消息”铺垫“恨”意，而这“恨”实则是对故人深深的思恋与牵念。整首诗借景抒情，在含蓄委婉中蕴含深沉复杂的情感，尽显诗人高超的艺术技巧。